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3. 维克托·波尔斯特 Victor Polster《女孩》
温柔但足够坦诚的再现了一个少年的易性关键期，看似一个宽容的大环境，但需要面对的矛盾一个都不逃脱，大量的面部、身体特写带入人物挣扎的内心世界，辅以同样需要坚毅执念的芭蕾舞学习，增加视觉冲击力的同时也给演员提出了相当苛刻的要求。

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2. 崔娜·蒂虹 Trine Dyrholm《红心女王》
丹麦女导演Mayel-Toukhy与蒂虹女王一起创造出这个年度最残酷女性角色，她经营着一家专门处理虐待案件的律师事务所，将妇女和孩子从男人手中解救出来，一个长期站在道德制高点的当代女性，但面对自己的欲望却实施不齿的引诱并不顾一切的掩盖，最终堕入悲剧。扎实的剧本和镜头语言令影片在通俗情节剧和悬疑类型片中寻找到很好的平衡。蒂虹的表演让我深感这才是当代电影亟需的“好”的女性角色，我们需要真实的人性展现，让男女都能从中了解女性需求，而不是把所谓的女性好角色绑架到祭坛上，最后实施的是千古以来道貌岸然的侵占与挟持。

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1. 罗伯特·德尼罗 Robert De Niro &乔·佩西 JoePesci《爱尔兰人》
老马找这几个老家伙挺大胆的，预期效果如何以及花费多大开拍前都是未知的，CGI技术不敢做太年轻，同时肢体上真没办法减龄，但如果真找当代演员来演却又到不了现在的效果，在我眼中厚重感与连接度完全可以抹去那部分遗憾。
几位主要演员的互动对戏是影片特别有人味同时投射影史的关键，是概念电影或者玩风格的影视作品无法比拟的部分，这何尝不是老马丁自己的高概念，也是影片真正令影迷疯狂的根本。
另一方面《爱尔兰人》在我眼中也像是《好家伙》《赌城风云》犯罪史诗的终曲：《好》就像青春，充满激情与不确定性；《赌》人至中年，智慧中必有盲区；《爱》步入晚年，回望人生等待时间的处决。
所以罗伯特·德尼罗和乔·佩西在这部影片是如此重要，他俩的每个对视与碰触已不仅仅是表演能量，可以说就是男性文化符号，而且至此即终章。不是说帕西诺不好，而是在各角度都像是“局外人”，2015年曾选过他进前十的表演，倒也不会太愧疚。

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个人年度群戏十佳，按拼音排序：

爱尔兰人 The Irishman (2019) 美国
被涂污的鸟 Nabarvené ptáče (2019) 捷克/斯洛伐克/乌克兰
好莱坞往事 Once Upon a Time... in Hollywood (2019) 美国/英国/中国
婚姻故事 Marriage Story (2019) 美国
寄生虫 기생충 (2019) 韩国
马蒂亚斯与马克西姆 Matthias & Maxime (2019) 加拿大
亲爱的艾琳 愛しのアイリーン (2018) 日本
少年的你 Better Days (2019) 中国
无主之作 Werk ohne Autor (2018) 德国/意大利
西比勒 Sibyl (2019) 法国/比利时

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2020年度最喜爱的50个角色

感谢电影院、流媒体、字幕组、一起线上影展的影友……

2020年观看75个国家/地区的609部新片

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50.让-路易·特兰蒂尼昂 Jean-Louis Trintignant 最美年华 Les plus belles années d'une vie
真正能书写某个语系影史的演员，作品维度最强的法国男演员之一，仅仅导演的一点点投射便可以引发你联翩的浮想，奔九的熟脸对于银幕是太重要的财富了。怀念已经逝去的让·迦本、伊夫·蒙当、菲利普·努瓦雷……以及刚离开的米歇尔·皮科利，还有很久没见的让-保罗·贝尔蒙多、阿兰·德龙……同时还想到了《自由》中的赫尔穆特·贝格，塞拉也很会用活化石。

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49.梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep 毕业舞会 The Prom
她起始于“新好莱坞”结束，并未赶上最好的年代，但实现了绝大多数女演员没能实现的壮举，将“演技”发展为明星特质。她是一个符号，在七十岁时还能拥有高超的技艺和流连最高规制场的活力，她与江河日下的电影工业融于一体，作为好莱坞全球楷模性演员，也许是我们能见证的最后一个。
作为编创周期一向非常漫长的音乐剧类电影，《毕业舞会》从立项到上线出奇的神速，都与斯特里普的参与及掌控很大关系，高标杆的娱乐性表演解救了这部电影，没有她出现的绝大部分时间都异常乏味难熬。可视性强的表演方式与这个角色完美融合，不仅在百老汇唱腔上进行自我提升，放到她歌舞音乐片中也是相当自持有余的一次。
今年包括《毕业舞会》《最幸福的季节》等不仅令女同主流题材逐步走进大众视线，上线假期档更试图潜移默化改变传统，让那些曾经最压抑粉饰的日子，变成勇气做自己的节日是她们的愿望。

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48.弗兰茨·罗戈夫斯基 Franz Rogowski 温蒂妮 Undine
佩措尔德利用时间、空间、距离、语言、巴赫、神话组合成的一篇柏林情书，非常期待导演《芭芭拉》《不死鸟》《过境》“历史身份三部曲”后的“元素精灵三部曲”会呈现如何效果及寓意，开头这部起调不错。两位德国当代最优秀的年轻演员又奉献了默契的配合和充沛的情感，相对于片名角色，我的情绪反而是在克里斯托弗出现后跟着男主人公在走，特别是这次的弗兰茨·罗戈夫斯基散发初始的炽盛，他的每一个奔跑、凝视、呼喊就是那个恋爱中的男人。

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47.吉约姆·卡内 Guillaume Canet 好梦一日游 La belle époque
尼古拉斯·贝多斯的剧本还是那么好，虚实之间的情感模糊与交织，法国主流通俗电影的顶配。四个主要角色都很喜欢，奥图叔不再捞钱拍烂片后这几年水准一下子就回温了，状态也好；芬妮·阿尔丹的终幕让人又哭又笑，既感慨又感动；蒂利耶和贝多斯仍旧珠联璧合，要人命的法国女人们。不过最喜欢卡内这个角色，火象星座的某些同感性，此类浪漫喜剧人物还是他的杀手锏。

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46.米娅·高斯 Mia Goth 爱玛 Emma.
公主总是需要搭配簇拥者，有意思的是，原来总是把眼光放到聪明漂亮女孩的选择上，如今却更想看平凡女孩的遭遇。之前两版Harriet托妮·科莱特和萨曼莎·莫顿均是很强的演员，却无太多印象。本片爱玛安雅·泰勒-乔伊表演也好，但奇了怪了就是更想看Harriet的境遇。除了对女性趣好的改变，米娅·高斯这个现代感十足的女孩（《女性瘾者》《幸存者》《救命解药》《阴风阵阵》《太空生活》）居然能演活古装角色超出期待。