《肉欲知识》（猎爱的人）是《毕业生》导演麦克.尼科尔斯对60年代美国性革命的反思，但它的拍摄手法和映像风格却像是一部英格玛.伯格曼式的欧洲电影，这可能多半是因为摄影的关系 - 《洛克兄弟》、《豹》、《萨奥里孔》、《想当年》、《向日葵》意大利摄影师基斯比尔.莱东诺（Giuseppe Rotunno）掌镜。导演擅于含蓄地在电影中传达性与爱的主题，《毕业生》是对青少年性心理的捕捉，《谁害怕维吉尼亚.沃尔夫？》则是对婚姻生活烦恼的密集型对话，《偷心》是在探讨青年男女间不成熟的爱与性。这部《肉欲知识》则是探讨美国中产阶级的中年男子的性倦怠，他们对待女性的态度，结婚对他们固然完全成为一个包袱，但是四处猎艳却也不见得快慰。
在这部充满对白而情调慵懒的电影中，我们先看到两位男主角，桑迪（阿特.加芬克尔）和乔纳森（杰克.尼科尔森），在四十年代的大学生活中兴致勃勃地追逐异性，编导把两人的性格做成了两个极端：乔纳森是自信和冷静，桑迪是胆小和幼稚。但他们都在做同一件事 - 猎爱。加芬克尔找到了坎迪斯.伯根，尼科尔森则却抢先和她发生了关系，最后还是加芬克尔与之结婚。十年之后，我们看到渐入中年的尼科尔森住在曼哈顿公寓里，他与那名妖娆的模特安-玛格丽特的同居关系已经貌合神离，整天对她挑三拣四，冷嘲热讽，而加芬克尔和坎迪斯的婚姻也陷入低潮，开始在外面不规矩。在最后一个单元中，尼科尔森又变成了单身汉，大半生的纵欲生活使他异常冷淡，只有依靠风尘女子以仪式一般的伺候来祈求生理上的快感。从大学疯狂到中年危机，他们始终在猎，猎人老矣，猎物渐远。
表面上看桑迪和乔纳森代表的似乎是两种不同的人生观，前者看重精神，后者沉迷肉欲，但故事发展到他们步入中年以后，才确定导演根本无疑做这种区分 - 这两个男人都是喜欢沾花惹草的瘾君子，不相伯仲。麦克.尼科尔斯的电影一向爱在美国中产阶级对性与生活的问题上做文章，《谁害怕维吉尼亚.沃尔夫？》里乔治.西格尔面对教授夫人的挑逗，《毕业生》里达斯汀.霍夫曼面对罗宾森太太的挑逗，都是青年男性对中年妇女的态势，到了《肉欲知识》中，局面逆转，中年男人成为主动，到处沾花惹草，其结果却是残酷而丧气的，他们猎艳半生，到头来只是一场空。
麦克.尼科尔斯在这部影片里虽没有完全抹杀恋爱是罗曼蒂克的理想，却残酷指出持久的爱情实际上有如水中捉月，遥不可及。片中三名女性分别出现在前、中、后三个阶段，戏份不多，而两名男主角却始终贯穿全片，这种安排明显透露出编导处理60年代男女地位及观念上的差异 - 女性更关心的爱；男性更关心的是性，他们以自我为中心，在享乐主义中生存，把女人当作玩物，可以用金钱换取时候却弃如傅履，如此导致他们对长久的共同生活发生厌倦，乃至心理枯竭，肉体疲乏，这正是美国中产阶级部分男人的真实心理写照，失去性之后的无可奈何与无精打采。
电影中探讨的话题很容易让我想起不久前写的《苦月亮》的影评，《肉欲知识》重男性心理，而《苦月亮》探讨的是男女双方的性心理，但其中心思想是一样的，即：爱大于性，相辅相成。《猎爱的人》呈现出的也是一个阴郁的世界，男女双方都无法从肉体的欢爱里得到能够持续的快乐，没有真爱的性爱将终究流为可供买卖的商品。对乔纳森来说，女人就像是可以上瘾的毒pin，他可以主宰她们，她们也可以主宰他。一旦失去她们，他狂妄与自恋性格就会变成缺少母爱的孩子，他会感到窒息和迷茫。影片最后，已经阳痿的乔纳森，依旧需要女人的爱抚，但他也依然无法得到满足，镜头推近他痛苦闭上双眼的表情，然后轻巧融为一片白衣女郎在冰上翩然起舞，对比的意义传达出复杂的感慨 - 青春已经一去不复返，它被埋于冰底，而冰面上那洁白无瑕的美人依旧在轻歌曼舞。
|
发表于 2010-9-8 12:54
|