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9.罗马
导演: 阿方索·卡隆

《罗马》视与听的好是显而易见的，超越一年中几乎所有影片，这种有工业支撑的作者性越来越少，在电影永远回不去最好的上世纪6、70年代，那时此类电影就是主流，在看《罗马》的时候有那种幻想自己是昔日影迷幸福感。

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8.好孩子
导演: 马可·杜特拉 / 朱莉安娜·罗夏斯

现实主义笔触下的奇幻故事，风格与内核的反差形成本年度看到最包容的电影，你会忘记那些关于性取向、肤色、乃至种性的政治正确，但她又全部容纳。对于如何在低成本拍出超现实题材同样很有启发性。

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7.狐步舞
导演: 塞缪尔·毛茨

高规格的视听素材，荒谬幽默与残酷无情罕见的完美结合，一次相当有价值的影像情感之旅。毛茨如果产量能稍微上去点就好了。

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6.珍
导演: 布莱特·摩根

这应该是最好的那类人物纪录片，久远的原始资料通过剪辑和自述，菲利普·格拉斯辨识度极高的简约变奏完美的起到引领作用，带你深入人的内心，有影像悬念有人情冷暖有历史温度。最具价值的是通过一位伟大女性的生命足迹展现出真正自由的灵魂，那些绑架真实人物传达所谓女性主义的各色影片在其面前就显得用力过猛目的性太强了。

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5.燃烧
导演: 李沧东

我们所看到的越充分却越不确定我们看到的。李沧东的剧本无可比拟，精巧的将多层视角融入一个关于阶层的惊悚悬疑故事。

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4.魅影缝匠
导演: 保罗·托马斯·安德森

PTA看似脱离美国文化环境，仍旧通过历史还原中人物的塑造，完成人生境界体验的独特表达。他娴熟的视听已经成为潜移默化的乐趣本身，熟悉却又不可捉摸。最关键的是看他影片总能找到现在电影逐渐消失的仪式感。

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3.此房是我造
导演: 拉斯·冯·提尔

不得不说拉斯·冯·提尔仍是当今影片最具生命力的导演之一，特别是看了那么多陈词滥调毫无创造力的电影，即便还是有不满足之处，也是相较对他的期待值来说。通过本片你能感知到他的聪慧和敏锐仍然是超群的，同样是那些熟悉的镜头特色处理得行云流水，对于艺术至上人性至恶的戏谑手到擒来，如何将电影语言转换为对如今现代人的操控他绝对大师。印象最深是观众在影院发出最大反感声来自剪鸭脚的那幕，而很多角色上真实反应段落又获得哄堂大笑。作为他作品最有接受度的一众人此类反应确属“正常”，对犯罪过程生理上的不适会提前自注预防针，却在儿童对幼禽施暴上被杀个措手不及，在最稀松平常间产生扭曲感，这种潜移默化对感知的挖掘正是他厉害之处，因为那种悲悯和幽默细思都是虚假和危险的，在其背后酝酿可能是真正的不仁。

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2.扎马
导演: 卢奎西亚·马特尔

幽默性感奇异的十八世纪殖民地，深陷孤独的地域，伴着威胁和狂躁的噩梦。在米格尔·戈麦斯、西罗·格拉、若昂·佩德罗·罗德里格斯等南美影像欢腾之后，一代女宗师卢奎西亚·马特尔强势回归令人雀跃。

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1.死灵魂
导演: 王兵

近些年最重要的华语电影之一，当然距离《浩劫》还是有一定距离，但至少靠近了一步。个人很反对只将这部影片单纯史料化，因为不仅当事人还有在世的，受害人作为祖辈家庭所受到的影响、接下来父辈在就学就业的坎坷经历、甚至还会间接影响到的孙辈，这些人就在身边，你不了解他们也不会说，但伤痕一直在那里。这也不仅关于夹边沟，全国还有18个省份46个农场数以万计的人。执政者总是擅长历史化简单化，从而减轻现实对照性，作为一个遗忘成性的民族，警惕是一个嗜影者的基本敏感性，即便因为各种缘由不便外放深议，也不可将短短数十年前发生的事“历史”化了。这就是拍给中国人的电影，肯定还会有，只不过绝大部分人不自知，那个时刻比想象来得还要快。

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电影十佳（2018年）
观影截至日期为2019年1月下旬

其他候选佳片：《华盛顿邮报》《大佛普拉斯》《第三度嫌疑人》《1945》《你从未在此》《面纱下的那不勒斯》《阿德尔曼夫妇》《芭芭拉》《大象席地而坐》《24帧》《谷粒》《冒牌上尉》《温柔女子》《喜欢，轻吻，快跑》《幸福的拉扎罗》《私人生活》《风的另一边》《登月第一人》《开战》《他们已不再变老》《希斯特斯兄弟》