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Lars von Trier talks Uma Thurman, serial killers and Cannes at first press conference since Nazi row
http://www.screendaily.com/news/ ... row/5115655.article
拉斯新片锁定明年戛纳

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各种预测的一个,看个大概吧,一大半还是靠谱的:
法提赫·阿金《Aus dem Nichts》
马修·阿马立克《芭芭拉》
索菲亚·科波拉《牡丹花下》
阿诺·德斯普里钦《伊斯梅尔的幽魂》
詹姆斯·弗兰科(片子太多)
马哈曼特-萨雷·哈隆《法兰西一季》
托德·海因斯《奇光下的秘密》
迈克尔·哈扎纳维希乌斯《敬畏》
洪常秀《克莱尔的相机》
河濑直美《光》
凯内尔·穆德卢佐《多余的人》
鲁本·奥斯特伦德《自由广场》
亚历山大·佩恩《缩身》
迈克·洛斯卡《忠诚》
丹尼斯·塔诺维奇《无视》
安德列·泰西内《我们咆哮的二十年代》
约阿希姆·提尔《西尔玛》
安德烈·萨金塞夫《无爱可诉》

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是枝裕和执导,福山雅治、役所广司、广濑铃主演的法庭题材悬疑片[第三次的杀人]终于杀青!是枝裕和推特上晒出一张最后拍摄日的片场照。役所广司将出演一位杀人犯,福山雅治则饰演的他的辩护律师。影片将于今年9月日本开画。看电影周刊

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科波拉接受采访特别强调《牡丹花下》是原著的改编,而非前作的翻拍。现在还在后制剪辑,确定赶戛纳。said the director, who is at the editing stage of ‘The Beguiled,” her film based on a novel by Thomas Cullinan, starring Nicole Kidman, Elle Fanning and Kirsten Dunst. Coppola said the movie was not a remake of Don Siegel’s 1971 drama of the same name with Clint Eastwood.
“There was a movie of it, but I went back to the same book and told the story from the female point of view. I just thought it was a really intriguing premise: It’s a group of women of different ages, and it really interested me doing the story of the women left behind during the Civil War, and what it was like for them at the time,” she said, adding she hopes to get the film finished in time for the Cannes Film Festival in May. “I just wanted to take a little break from my editing to get to see this.”

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法哈蒂奥斯卡后的采访,谈到了与哈维尔·巴登、佩内洛普·克鲁兹的西语新作,一部关于家庭的心理惊悚片,今夏开拍,明年上映。
http://variety.com/2017/film/glo ... n-spain-1202003501/

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顶着全世界最严峻的审查制度,他第二次拿到奥斯卡
原创 2017-03-06 艾弗砷 虹膜
文 | 艾弗砷
汽车工程师。东欧电影和文化爱好者。目前正在翻译切斯瓦夫·米沃什的回忆录《故土》。
http://mp.weixin.qq.com/s/n-Ir9tmRUrJIinQ4rvXR_g

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#戛纳电影节#的26个争议:2017年四月底五月初,法国电影资料馆在戛纳电影节70周年大庆来临之前,策划了以“戛纳丑闻和争议”为主题的26部电影回顾展映,并邀请到福茂来为此次展映写介绍。

福茂说,这些电影虽然是当年的丑闻和争议之作,但都同样成为了戛纳电影节历史上浓墨重彩的一笔,而如果随随便便就给这些电影贴上“捣乱者”的标签也是非常幼稚可笑的。所以他认为资料馆策划的这次回顾展给大家一次机会“重审”这些作品。

福茂说,这些电影,有的是因为“美学争议”,几乎是从《甜蜜的生活》和《奇遇》开始的,两部片在当年戛纳都被喷“无聊透顶”“根本看不懂”,一直到后来的皮亚拉和他的《在撒旦的阳光下》,日耳曼和他的《赫鲁斯塔廖夫,开车》,布列松和他的《钱》,杜蒙和他的《人啊人》,更别提文森特·加洛的《棕兔》了,“当时几乎所有人都反对这部片,我是少数几个,但不是唯一力挺文森特·加洛的人...阿彼察邦的《布米叔叔》也可以加入这个队列”。

福茂说除了因为美学和形式受到争议成为丑闻之外,还有电影是因为政治,“尽管如今会很难理解这些片当时怎么就让所有人感觉受到侮辱”,比如雷乃的《夜与雾》以及瓦伊达的《大理石人》。摩尔的《华氏911》则是因为拿到了金棕榈而令所有人震惊和不解,“虽然这不是把最高奖颁给美国纪录片的最好选择,但当年评委会明确表示给大奖的理由就是因为反布什”。

接下来还有“道德争议”,“有些片让那些脆弱的心灵无法接受...但实际上戛纳一直是不同道德观价值观相遇之地,可能只是这些艺术家眼中的道德与某个记者或某个影评人不同罢了“。他提到的电影包括《极乐大餐》《维莉蒂安娜》《母亲与娼妓》《艳娃传》《马克斯我的爱》等等,以及那些“暴力”的电影,《皮囊》《不可撤销》《反基督者》 《趣味游戏》《欲望号快车》等等。

福茂最后写到,“如果没有那些愤怒的记者,挑剔的影评人,争吵的影迷,如果没有选片人犯下的错误,戛纳还是戛纳吗?... 正因为有了这些争议和惊雷,戛纳才一直是最美的电影之地”。 torovandarko

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身为美国最牛的艺术电影导演,他却认为自己只是个半吊子
原创 2017-03-02 虹膜翻译组 虹膜
http://mp.weixin.qq.com/s/StdfEGELfAWrtikJD6apoQ

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【iTunes自购分享】《贝拉·塔尔:我曾是一个制作电影的人 》|| 2013 || 1080P, 3.22G|| 匈语英字|| 这部纪录片记录了贝拉·塔尔最后一部电影《都灵之马》的拍摄过程。不管喜不喜欢贝拉·塔尔都很值得一看。你可以从片子里看到贝拉·塔尔怎么实现他的长镜头调度,怎么导戏,如何跟团队配合。你会看到一个已经被称作大师的导演即使在导自己最后一部戏的时候还是会遇上各种破事。你也看得到他为了电影极致的一面,为了拿到最好的构图,为摄影机刨地。也因为是自己的最后一部电影,要埋了自己的摄像机,给她做葬礼。纪录片的意义已经大过本身,非常值得收藏。https://pan.baidu.com/s/1qXQniqC,密码: v68c

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