个人年度角色五十佳 - 【电影艺术】 - 【雯苑】费雯丽中文论坛

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发表于 2021-12-30 16:10 | 只看该作者

47.萨曼莎·罗宾森 Samantha Robinson《爱之女巫 The Love Witch (2016)》
爱云芬芝借安娜·比勒之手还魂。

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发表于 2021-12-30 16:10 | 只看该作者

49.埃玛妞·丽娃 Emmanuelle Riva《流浪巴黎 Paris pieds nus (2016)》
多米尼克·阿贝尔和菲欧娜·戈登自编自导自演的第四部Physical comedy长片。丽娃奶奶可爱死了！

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发表于 2021-12-30 16:10 | 只看该作者

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发表于 2021-12-30 16:10 | 只看该作者

50.张晨 Chen Zhang《八月 The Summer Is Gone (2017)》
献给父辈的散文诗。

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发表于 2021-12-30 16:10 | 只看该作者

2017年度最喜爱的50个角色

2017年度观看61个国家/地区的413部新片

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发表于 2021-12-30 09:01 | 只看该作者

个人年度群戏十佳，按拼音排序：

腊肠狗 Wiener-Dog (2016)美国
恋人们恋人たち (2015)日本
神父俱乐部 El club (2015)智利
死于萨拉热窝 Smrt u Sarajevu (2016)波黑/法国
踏血寻梅 Port of Call (2015)中国香港
天空之眼 Eye in the Sky (2015)英国
完美陌生人 Perfetti sconosciuti (2016)意大利
小小人 Little Men (2016)美国/希腊
心房客 Asphalte (2015)法国
夜行动物 Nocturnal Animals (2016)美国

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发表于 2021-12-30 08:58 | 只看该作者

1.伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert《她 Elle (2016)》

毫无疑问这是2016年讨论最多的角色之一，以演员身份所起到的作用力也是征服性的，包括从一开始便规避了“狗血”剧作的庸俗化，这是克劳德·夏布洛尔之后她的又一次放纵享受，也是一种延续。她和保罗·范霍文用伪真实感包装了一个完全理想化的人物，给每个观赏者提供了源于自身（智识、生活、电影......）经验的解读，门槛不高却足够激发参与欲。

这种“伪真实感”算是于佩尔表演的核心之一，也是电影寻求脱离戏剧历史束缚的某个追求方向，在今年的一次访谈中她说自己表演生涯起源于电影而非戏剧。即使她17岁第一次参演电影之前已经有过戏剧经验，如今也一直穿梭于银幕与舞台之间，但资深演员如是说挺少见的。这种认知也许正是她年届六旬还能与各国导演尝试不同形式电影的根源所在，电影表演本体对她来说早已不是动机的全部。

《她》也注定会成为“后钢琴教师时代”的标志性角色。也许很多人会更喜欢《将来的事》中的哲学老师，其实更多精彩也在《趁人之危》《人质》《我的小公主》《科帕卡巴纳》《白色物质》《阿玛利亚别墅》《加布里埃尔》......

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发表于 2021-12-30 08:58 | 只看该作者

2.阿尔佛莱德·卡斯特罗 Alfredo Castro《来自远方 Desde allá (2015)》

这不是一部关于是非教化和同志情结的影片，一个难以界定的模糊人物，黑暗与光明都在一线之间，包括影像给予的虚实交替，情感异常丰富外化却极度克制。阿尔佛莱德·卡斯特罗这位帕布罗·拉雷恩的智利御用男星在这一年给我们带来几个令人记忆深刻的表演，包括《神父俱乐部》，伴随着南美电影越来越被世界电影重视，他必将获得更广泛的赞誉。

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发表于 2021-12-30 08:58 | 只看该作者

3.桑德拉·惠勒 Sandra Hüller《托尼·厄德曼 Toni Erdmann (2016)》

处女作《安魂曲》十年之后桑德拉·惠勒再次为我们带来了难忘的表演。最后父女拥抱居然能哭成狗，前面又不少尴尬症，好特别的观影，有人说这是喜剧的最高境界，我觉得只是大家压力都挺大的，而她绝对抓住了现代人的脉动。能理解影评人为啥会热捧，立体的人物塑造，编导和演不少神来之笔，惠姨那首无聊的美式主旋律大歌居然能唱成神迹，反复听了好几遍，欲罢不能。

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发表于 2021-12-30 08:58 | 只看该作者

4.让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud《路易十四的死亡纪事 La Mort De Louis XIV (2016)》

浇筑画幅、凝结时间。