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10.《万湖会议》德国
导演：马蒂·格肖内克

如果电影文化留给再下个世纪人类的历史纪录经验，全球在二战题材的涉及绝对是一个绕不开的篇幅。当代德国影视对非人道方面彻底、多维且持续的反思恰是其中至关重要的一链，2022年他们仍在提供着发人深省的叙事令人敬佩。没有反思、便未结束！

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9.《不可思议但千真万确》法国
导演：昆汀·杜皮约

杜皮约作品打破认知后的混乱，具有极大的吸引力，但一点没有致命的危险。他会在一个脑洞上尽可能做到底，可一旦自觉要开始陈词滥调便会选择戛然而止。所以他电影深藏荒谬与平淡碰撞的生命感，不受驯服同时也不尝试驯服观者。相较于过往作品疫情期间制作的本片，关于时间关系、焦虑本质有趣且有效。

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8.《不留痕迹》波兰/捷克/法国
导演：扬·P·马杜辛斯基

不加约束与制衡的权力、极权统治下的恐怖机器终将产生罪恶。当代西德尼·吕美特、科斯塔-加夫拉斯这样清醒的政治社会派导演稀少也不太容易出头，马杜辛斯基前作《最后的家庭》就非常喜欢，这次将镜头对准威权政治系统的膏肓，用密集的信息结合波兰学院派平静低沉调性，为我们带来一部极佳的镜面电影。

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7.《羽毛》埃及/法国/荷兰/希腊
导演：奥马尔·埃尔·佐海里

成功之处在于超自然元素、黑色喜剧与贫瘠土地、工业景观下的现实主义形成了美妙效果，你能看到卡夫卡、布列松、德西卡、费里尼、林奇、安德森、考里斯马基的丰富情绪和风格。独属于电影的私密语言！

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6.《摆动》瑞士
导演：西里尔·舒布林

钟表是技术世界的组织者、维持者和控制者。现代机械钟表脱离与天象的联系，精确性之上还有更强的普适性和地域链接性。随着时间价值的广泛推崇不受质疑，作者通过考究视听再现历史社会民俗细节同时，更完成政治的个体植入表达。

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5.《不》美国/加拿大/日本
导演：乔丹·皮尔

乔丹·皮尔用连续三部不同奇景式类型片持续输出一个占据话语权的非裔导演的自信与内省，不仅改变了黑人银幕角色的立场、树立了他们优雅古典的叙事状态。最为重要的是多年以后再回看他这些架空时代的早期电影，可以极佳的映射现代散点文化下的幽闭恐惧、无效资讯下的吸引与吞噬。

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​4.《东京贵族女子》日本
导演：岨手由贵子

一年来看过最好关于阶级固化的新片，相较之下中国前几十年在阶级形成，上下流动通道和机遇都多多了，不过时间与空间已极速缩窄。影片给我们不小参考，泛亚民族即便实现西方现代化，最后仍殊途同归。喜欢影片对细节、人物、逻辑的把握，去戏剧化增强了主观能动性的魅力，很多你想看就不拍给你看的巧劲儿。选角和表演全面成功，从四位年轻女性到高良健吾再到银粉蝶，大家都是圈链上一个，进出都不易，幸福感最终可能源自阶级自足感。

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3.《伊尼舍林的报丧女妖》爱尔兰/英国/美国
导演：马丁·麦克唐纳

所有的预言产生于自身社会条件下才有意义，当这个社会不存在以后，便不再有任何意义。如果想局部的保存你所习惯的这个社会，很可能因为在调整和牺牲的问题上达不成共识，本身就会激起强烈的冲突。马丁·麦克唐纳这次在两位老情人协助下实现了质的飞跃。

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2.《记忆》哥伦比亚/泰国/法国/德国
导演：阿彼察邦·韦拉斯哈古

这是阿彼察邦·韦拉斯哈古最成熟的作品，用现实主义而非神秘主义的电影语言为我们打开更为广阔的空间与维度，甚至推向存在主义的领域。在将意识生理性表达的同时，在疾病痛苦中探索人与人交流的极限。同时还对时代性遗忘进行了回应，精神性贫穷不是缺乏相关信息，而是只关注当前，忽视历史记忆和未来关联。

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1.《椒麻堂会》中国香港/法国
导演：邱炯炯

这一年观影上最大的收获是邱炯炯，通过线上影展看了所有前作，欲罢不能——巴蜀相通的地域情感、大起大落的时代记忆、逐渐成型的美学风格。家族絮语、川剧胎记、平民口述、历史如戏、阴阳互敬——在他绘画相通的小丑辩证之中汇集成最新长片，不仅是生长于开放自由空间几十年本土艺术家的电影代表，某种层面可对标《蓝风筝》《活着》，甚至上达《我这一辈子》。在这个愤怒窒息无力的时候，他这一系列观影是2022年珍贵的精神记忆！