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41. 全度妍 Do-yeon Jeo《生日》
格局缩小的“国殇”电影更得需要“大”演员才能撑起来，全氏苦戏永远看不够，基本的哭法和背影踱步呈现样式太丰富了又非炫技，对于她这种层次的演员你会特别挑剔，但还是被她吸进去，真可怕。和薛耿求两位顶级演员在《求偶一支公》18年后再度合作，除去演员层面高完成度和默契配合，还有来自他俩很多角色的影子和延续，各方面都蛮感动的。

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42. 小凯文·哈里森 Kelvin Harrison Jr.《卢斯》
一个被社会培养改造成最完美的人可能成为这个社会最大的危害。一部在优质原作基础上悬念感做得还不错的社会心理剧，不光是对当代美国价值认知的调侃反思，放到很多地方那个“盒子”的比喻同样适用。所有演员都非常精彩，但在我眼里小凯文·哈里森抢走了所有知名演员的光芒。

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43.张颂文《风中有朵雨做的云》
娄烨给予演员的空间足够充分，几乎所有都奉献了刮目相看的表演或瞬间。印象最深来自宋佳和张颂文，特别后者在一个辅助性能居多的角色里，足以让观众觉得就是身边会接触到的人抑或到了那个位置可能的样子，开场独角戏精彩还原，和其他人各自的关系戏都在去面具化，同时也是全片情感逻辑最严谨的一个。

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44. 艾玛·汤普森 Emma Thompson《深夜秀》
“弃疗婶”本身就是被演技耽误的谐星，所以完全贴合角色初始设定，随着人物的打开，为影片慢慢注入伤感灵魂与自我影射，为一个并不讨喜的角色赋予了丰富的情绪棱角，其中的分寸感真的很厉害，特别还是一部套路且投机的喜剧片。艾玛·汤普森一直就是我最爱的那小撮演员，不会错过她所有电影，即便很小的角色，而且每年排榜都会想到她，《巴尼·汤姆森传奇》《柏林孤影》《迈耶罗维茨的故事》《儿童法案》……但因为太过熟悉和要求过高，总觉未达自己喜欢她的那个点，最后都放弃了，这次有重又爱上的感觉。

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45. 克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood《骡子》
老东木貌似一辈子银幕上都在饰演某类形象，拥有雄性魅力的独行侠，行走于正义与道德的边缘，不那么招人待见，还是家庭生活的绝缘体，但却拥有一套自得其乐的价值观。令人羡慕让人看不腻的男性角色，在电影层面早已成为一种标志。

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46.谢盈萱《谁先爱上他的》
本该缺失的人物通过回溯存在感过强，整体的舞台式戏剧冲突还是过于明显，留给三个主要人物深入探讨的空间被剥削了。相对之下同妻角色至少很完整真实，对华人女性普世家庭观也有残酷再现，之于华语电影算是珍贵的，亦可以说放到世界维度也可以展开讨论的，因为相对其她电影大国，这个群体在我们特定文化压力下的基数并不小。

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47.塔伦·埃格顿 Taron Egerton《火箭人》
蛋蛋完全就是为这个角色而生呀！艾尔顿·约翰看着宠溺的小伙子演绎自己的摇滚人生想必各种心花怒放吧。

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48.埃娃·梅兰德 Eva Melander《边境》
一部真正的奇幻片，“穴居人”生活在现代的概念设定，趣味且自成逻辑。尾骨上方的疤痕，皮肤被电击的痕迹，很多遗留的原始冲动，能嗅出人类情绪，交媾与生育……两个主演以令人信服的同情心扮演着奇异角色，不仅奉献了关于冲动的奇妙诠释，更实现了哥特式的浪漫升华。

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49.郑人硕《寒单》
郑人硕算是当下台湾最好的男演员之一，只是一直还没有更高的平台和更大的空间，这部和《憨嘉》中的表演都保持了那种协调的力量性，同时加强了情感细腻度的展现，期待他早日有一个作品层面的力作。

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50.克里斯托弗·阿波特 Christopher Abbott《刺透》
阿波特真是美国独立片届的宝藏男孩，长得一张人畜无害主流审美帅哥脸，却一直出演那些反类型的角色，如今演技已然同龄里的翘楚，独缺高知名度代表作了。