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33.皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 Pierfrancesco Favino 我们的父亲 Padre Nostro
蛮有启发性的电影，极其少见的涉及到男性初始情感可能的宽度，很多没法定义的部分通常慢慢就被文化扼杀了，所以会出现难以自我说服的观感，令人无所适从。如今对女性去标签化，实际男性同样也需要多一些的情感分化。法维诺从《叛徒》到《我们的父亲》形成男权主体到客体的一次侧身再造。

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34.邓丽欣 Stephy Tang 金都 My Prince Edward
这个剧本的好在于从个体出发同时站在一个高点俯视婚姻百义，不论你的婚姻观如何都能从中找到自己的切入点，同时对可能的选择保有基本的尊重。邓丽欣和朱柏康的表演都太好了，年轻一代缺乏自主性的生活状态、多年同居者的情感惯性都相当自然。另外在此时间点，张莉芳这个角色的困境还产生其它衍生。

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35.凯文·让森斯 Kevin Janssens 帕特里克 De Patrick
从浮华刺激的女性复仇类型片《复仇战姬》到概念为先实则讲述个人成熟的《帕特里克》，凯文·让森斯完全裸出两片天，打造出你意想不到两个类型的身体应用和人物投射。前者作为雄性对女性的剥削体，后者则是一种平庸的自处，相当奇妙了。

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36.乔凡娜·梅索兹殴诺 Giovanna Mezzogiorno 婚姻连系 Lacci
意大利群星表演大赏，总共提名大卫奖36次，获奖8次的三位影后及两位影帝。两个时空、两代影响交织成的婚姻残酷曲，最终落脚于发体走样乔凡娜的自我剖析、剪断、打碎，终结于婚姻无解的宿命中。

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37.英格瓦·埃盖特·西古德松 Ingvar Eggert Siguresson 白色白色的一天 Hvítur, Hvítur Dagur
“白色，白色的一天”指雪、雾完全笼罩的气候，大地与天空相遇，死者可以与活着的人进行交流。冰岛埃达奖五届影帝英格瓦·埃盖特·西古德松饰演强硬的老警察，发现去世妻子之前的出轨后，从一种思念的痛苦转变成怨恨的愤怒最后沉入更深的思念。导演保尔马松利用不断变化的气候，混杂着不断变化的光线、音乐形成一定的视听效应。虽早对北欧影像出现疲劳，但又不得不承认关于悲伤以及迷茫时，北欧那套物质环境结合表演节奏天然就是更有效的。

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38.安妮特·贝宁 Annette Bening 希望沟壑 Hope Gap
安妮特五十岁后的十几年越发展现出女演员的广度和深度，每隔一段时间就会有个相当不俗的表演。本片有点像“45周年”的“婚姻故事”，Grace这个人物还挺刻薄的，但贝宁反而收起惯用的狡黠劲儿，很好的表现出被抛弃老年女性学习孤独过程的痛感，是她近期最感染我的角色。

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39.皮特·戴维森 Pete Davidson 史泰登岛国王 The King of Staten Island
我们真的永远都不可能深入了解一个人，更不可能仅通过一部电影，也千万别同情你不了解的一个人，因为你并不比他优越。终于触到贾德·阿帕图，与这部比较往内收有关系。人物在有点招人烦有点可笑有点可怜也有点可爱间浮动，笑点内涵结合伤感，没有过度消费，一切刚刚好。

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40.贝伦·奎斯塔 Belén Cuesta 无尽的战壕 La trinchera infinita
弗朗哥时期一个躲藏在家三十年的男人，从他的蝼蚁视角展开内战中小人物的命运，也包括他自己生活的残废。西班牙导演们娴熟的类型片行活儿让影片呈现丰富的视角效果，贝伦·奎斯塔则用一个经典战争中的女性为影片树立起精神支柱和情绪宣泄。

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41.连姆·尼森 Liam Neeson 爱在人间 Ordinary Love
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。同样很爱莱丝利·曼维尔，这样的影片往往女性角色更出彩也更具主导，但我没法不带入连姆大叔与挚爱娜塔莎·理查德森。后者2009年意外离世后年近六十的尼森反常疯狂接拍动作类型片，希冀通过激烈工作逃离痛苦，中间虽也会接接老马丁和科恩兄弟，但着实抢了太多中生代动作明星的工作机会。如今开始接拍《普通之爱》这种题材，想必十年后的他愿意以职业方式体会那份情绪并用于创作男性的坚毅，感动之外更多是欣慰。

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42.卡门·毛拉 Carmen Maura 我的家人和狼 Ma Famille et le Loup
西班牙最伟大的女演员化身南法老祖母，守护着家族的城堡，以一颗童话的心留下生生不息的精神遗产。你能从女性眼神中获得那些最美好的东西：智慧、柔情、神采、让人眷恋……最好的女演员在任何年龄段都能带给你。