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12.德菲因·塞里格 Delphine Seyrig 德菲因与卡罗尔：反叛缪斯 Delphine et Carole, insoumuses
银幕标志性女神，影像记录的重要性。一个有意识选择、不投机、虚怀若谷创作女性作品的演员，法国电影如今能滋养那么丰富的女导演女演员都仰赖当年那批女性影人。可惜58岁就去世了，不知道她会如何看正在发生的这场革命。

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13.马克思·雷迈特 Max Riemelt 头痛欲裂 Kopfplatzen
任何的性冲动都是青春期各种因素作用自我形成的而非疾病，不存在治愈一说并可能伴随终生，作为性少数群体终究是痛苦的。影片对恋童癖以一种非猎奇且不做道德评价的方式进行展示，给出现阶段的基本科学定义，之前影视作品中极难看到。其次人意识和思想并不构成性犯罪，如何在做出行为形成伤害前建立自我抑制和冲动释放，影片也给出了人性化的理解和正向的鼓励。马克思·雷迈特通过此片完成了曾经荷尔蒙诠释者往更丰富性侧面展现者的转变。

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14.阿尔法·伍达德 Alfre Woodard 宽宥 Clemency
作为体制螺丝钉的监狱长人性的触底反弹，同时伴随工作与婚姻间的矛盾，美国现实主义题材的基本盘。突出的部分有两方面：一是没有给主人公添加过多政治隐喻，涉及的剧情和台词换成其他人都没问题；二是人物自然的波动起伏表现很到位，每个人都会被周遭可能是很小的人事物影响牵制并做出调整，有时候是潜移默化难以自知的，女性创作者更擅长这方面的把脉，伍达德则实现此间细微的调动。

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15.役所广司 Kôji Yakusho 美好的世界 すばらしき世界
如果问到谁是日本当代最好的男演员，我会回答役所广司，对于世纪交替起步的国内影迷来说，他就是当时日影的一个记忆代表：《失乐园》《谈谈情跳跳舞》《鳗鱼》《人造天堂》《X圣治》……在之后的二十多年他一点没有离开我们视野，继续合作了市川昆、今村昌平、小泉尧史、黑泽清、周防正行、原田真人、三池崇史、中岛哲也、青山真治、三谷幸喜、成岛出、细田守、白石和弥、冲田修一、是枝裕和……本土代表导演，也出演不少外语作品。这次与西川美和的合作则是63岁大叔近年良好状态的延续，不仅有逆龄跨度的要求，导演对生活绵密捕捉更加凸显其表演自如度和吸引力。虽然日影整体格局大不如前，但作者们对国民生存状态的关注是长期且深入的，这是一个成熟电影市场重要组成部分，也同样体现在演员群体整体状态保持上，每年你都会发现很多各个年龄段的好演员又塑造了好角色。

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16.郝蕾 Lei Hao 春潮 Spring Tide
中国女导演最近都绕不开原生家庭，《柔情史》《送我上青云》《再见 南屏晚钟》……放在一起看还是挺有意思的。《春潮》与之不同之处，是在展现自我意识之外，有些许关于突破体制追求自由的创作表达：祖辈的检举文化、母辈的职业追求、子辈的包容出逃……虽不够纯熟，但能融隐在家庭线背后是难能可贵的，那些控制、那些裹挟、那些占有、那些销毁……存在于高唱红歌妈妈及她们背后千万家庭中，以及这些家庭组成的繁荣国度下。今后连这种表达都会越来越少。郝蕾为这部电影注入了很多个人理解和风格定位，希望看到她更多表演。

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17.阿尔布雷希特·舒赫 Albrecht Schuch 亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz
较布尔汗·奎巴尼前作《我们年轻，我们强大》有自我变化与提升，但远不及法斯宾德同名剧集。一是大的社会环境，如今的族裔困境相较于一二战间魏玛乱世不可同日而语，二是人性解剖师法斯宾德将个人生活透射其中的生动性及对世间百态残酷洞悉力。导演站在一个旁观者施以同情的角度用精美的视听去表现自己认为的底层，几乎所有角色都戴有圣洁光环，也不啻为具时代特征的诠释。其中阿尔布雷希特·舒赫太过闪亮，每当这个“魔鬼”出现你的视线都不忍移开，特别是在塑造《系统破坏者》那个深入人心的寄养父亲之后。

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18.阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 Anaïs Demoustier 爱丽丝和市长 Alice et le maire
让人想到《大树、市长和文化馆》，甚至还用了侯麦御用鲁奇尼大爷。影片同样也是政治题材包装的知识分子精神世界展示，一些部分理解不达，但仍旧很多有益的触动启发：卢梭《社会契约论》对法国社会建立关键的影响；自省与反思的公民性；爱丽丝与保罗平等且令人着迷的关系。阿娜伊斯·德穆斯蒂埃一直认为迟早会拿凯撒奖，没想到说来就来，本片中的角色灵动自然又不乏深邃，一种理想中谦逊不激进的年轻思者形象呼之欲出。

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19.哈穆德·贝哈德 Hamed Behdad 梦之城堡 Castle of Dreams
影片通过父亲一日感染经历触发转变——这正是当代思想的“梦之城堡”——感化银幕之外观众的旅程。影片探讨的根源议题是社会经济学，一个壮年男性是否有单独养育孩子的必要性。对封建时代的保障体系来说不生养是不可行的，最大可能实现逐代剥削是维系族群生存社会安全的重要基础。影片很聪明的选择了一个现代法律范畴不可辩驳的角度展开，甚至选择两个“优质”年龄段孩子全程陪伴，因为幼到襁褓期长至青春期这段旅程从开始就更难成立，这也是伊朗电影长久以来聪明之处。但具体到不同男性主体、孩子年龄、男方父母、女方亲属、后续关系、经济效益、个人自由……现实存在更多搭配性，给男性更多情感上的关照、影响、反馈在当代电影也是很需要的。

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20.巴巴拉·苏科瓦 Barbara Sukowa 我们俩 Deux
每个人每个阶段都会面临不同的困境，老龄女同性恋同样有来自内外、身心的约束。非常考究的情感电影，通过很多简单有效的场景设计及声效处理建立起这种困顿，并营造出多面的紧张氛围。两位演员一动一静心系彼此最终为爱奋不顾身令人唏嘘。德国一代银幕女神巴巴拉·苏科瓦仍旧是那颗自由热情的灵魂。配合网飞纪录片《隐秘的爱》一起观看会为现实更加感动。

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21.柄本佑 Tasuku Emoto 火口的两人 火口のふたり
文学性的人物，没有义务责任，不受道义人情束缚，忠于自己确信的感受。美好柄本佑，无往而不利。