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34.莎拉·弗里斯蒂 Sara Forestier《卖笑女郎》
突然发现近些年妓女题材很难见到了，保留着法国现实题材电影令人着迷之处，狗血之下对人之残缺的关怀，让道德评价失效。其次感慨莎拉·弗里斯蒂从《苏珊娜》开始到《昂首挺胸》《小学生》再到《鲁贝之灯》，越发熟稔中下层小人物喜怒哀乐欲。

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35.哈维尔·巴登 Javier Bardem《里卡多一家》
已经忘了西班牙最伟大的演员是多么的性感，因为近十年他基本都在灰头土脸的现实题材或油腻反派中穿梭，这次不仅同样在质疑声中吃下角色，始料未及的歌舞乐全能，从头至尾散发久违的银幕魅力。

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36.春夏 Jessie Li《第十一回》
历史的编写、艺术的造就源于个人自身视角和欲望，所以每个人都有自己的版本，而真正纠结真相的人最后不是被同化就是将其异化。春夏一切未变，擅长混沌中的那抹真，期待更多不知什么时候才能看到的存货。

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37.雅各布·罗曼 Jakob Lohmann《肖塔》
警察与少裔的冲突也将是相当时间内持续的社会话题，背后是认知意识转变、生存资源挤占等未被调和矛盾的直接冲突点。虽有《悲惨世界》珠玉在前，两位编导的处女作还是有惊喜。不仅塑造了两个具备主流代表的壮年警察，同时展现出类型片之下失序后的恐惧。

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38.凯瑟琳·沃特斯顿 Katherine Waterston《打开心世界》
庸常束缚下女性的慰藉、思想的抒情，没有突破近年女同题材诉求，但影音精致度非常高。凯瑟琳·沃特斯顿与凡妮莎·柯比的默契就像水与火升华成的薄暮，伴随着眼泪和欢乐的呼喊，梦想中放逐的情感，不在别处的生活。

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39.安德鲁·加菲尔德 Andrew Garfield《主流》
如今的视讯丰富到你必须拥有识别价值含量，同时兼具相应精力分配的能力，不然不知不觉被消耗最终丧失独立思考，没有所谓纯放松休闲，都是一种透明社会的能量置换。加菲俨然当代“屌丝”文化的代言人，即便是熟知的漫画英雄和战争英雄角色都带着这样的气质，而《银湖之底》则达到顶点。这部影片的“凡人哥”看似突破，实则是一种选择性、强制性、高能量的再造。

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40.吴彦姝 Yanshu Wu《又见奈良》
历史淤痕下，总有很多寻找内心平静的路。鹏飞完成命题作文同时仍展现出不错的电影语感，以点触面哀而不伤，同时还有不同语言间的戏剧巧思。吴彦姝这些年拿到了挺多实在的角色，诠释了多个跨代际、跨文化的老年角色，都让人印象深刻。

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41.本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch《路易斯·韦恩的激情人生》
“卷福”还是最适合自我沉迷型人物，总能为其增添色彩和温度，与克莱尔·芙伊的电气之爱也让人喜欢。

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42.西耶娜·米勒 Sienna Miller《黑暗漫步》
感觉这两年越来越对家庭关系描写看重，可能与稳定的生活环境有关，一种不自觉的居安思危。通过一场事故将视角剥离，仿佛死亡前的最后一丝呼吸，建立起观众对他们记忆，实现人物的自我反省。剪辑虽没能透出“暖暖内含光”式耀眼光辉，但西耶娜·米勒和迭戈·卢纳化学感应非常喜欢，特别前者在本片的表演是我见过她最真诚开放的一次，情绪的动态维度也很宽，在与克林特·伊斯特伍德、詹姆士·格雷合作之后，年近四十的一代时尚女王越发醇熟了。

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43.罗德里戈·桑托罗 Rodrigo Santoro《七囚徒》
巴西底层写实故事，当代奴役剥削呈现，道德困境的迁移。罗德里戈·桑托罗这位世纪初随沃尔特·塞勒斯出名的拉美大帅哥如今早已收起明星气质，在几年前的《翻译家》就有考虑过选他，这次又轻松拿下酷吏形象，一个通过向下的吞噬、影响实现向上流动的角色。