[原创]西部后时代的末落牛仔《自古英雄多寂寞》(1962)

本帖最后由大奇特Grinch 于 2010-10-20 14:04 编辑

注意：含剧透

自古英雄多寂寞 Lonely Are the Brave（1962）

导演：大卫．米勒（David Miller）
小说：Edward Abbey
编剧：达尔顿特朗勃（Dalton Trumbo）
演员：柯克．道格拉斯（Kirk Douglas）  ...  约翰．伯恩斯
   吉娜．罗兰（Gena Rowlands）  ...  邦迪
   沃尔特．马修（Walter Matthau）  ...  警长
   迈克尔．卡奈（Michael Kane）  ...  保罗
   乔治．肯尼迪（George Kennedy）  ...  典狱官
配乐：杰瑞．戈登史密斯（Jerry Goldsmith）

　　故事讲述流浪牛仔约翰．伯恩斯返回故里，拜访他昔日曾经爱慕的好姑娘邦迪，得知她已同其最好的朋友保罗结婚。但保罗因为非法穿越美国/墨西哥边境而遭逮捕被判两年监禁，总能轻松越狱的伯恩斯打算亲自去监狱帮好友越狱。他设法进了监狱后发现老朋友并不想逃跑，无奈自己脱逃，他准备好马匹和粮食后，在他熟悉的山路中躲避一干现代警力的追捕。在一望无际的荒山野岭中，展开一场老式牛仔与现代警力对峙的猫鼠游戏。

　　
　　这绝对是一部了不起的电影！它是一部很特别的西部片，或者说是部反传统的西部片，主要原因是它的故事搬到了现代，而主角仍是一个“老西部”生活模式的人，也包括其人生观与价值观。影片伊始的一个镜头就是牛仔伯恩斯和他的马儿露宿深山，如不是抬头仰望天上的空中客机，我真的以为这是一部老西部片。
　　
　　伯恩斯这个人物设定的非常有意思，他是一个顽固的个人主义者，享受自由奔放的生活，拒绝20世纪的新事物适应新社会。把这样一个人物放在现代社会的大背景下，一种时代错觉感便浮现了，而且这种错觉一直贯穿始末。这也形成了西部体制与现代体制的隔离与对峙 - 老西部片中目无法纪的英雄/歹徒，被安置在了现代的道德观世界中，两者势必要起冲突。
　　
　　同样反映现代西部生活的电影可参考马丁．瑞特的《原野铁汉》（Hud），那部影片中的主角赫德虽然也是叛逆，但他的生存模式就过于“现代”，与父亲的“老西部观念”相驳。《自古英雄多寂寞》中的伯恩斯则抛弃了以往老西部片中歌颂英雄、渲染英雄的传统，聚焦于生存在现代世界的阴暗牛仔，虽然特征和性格均是沿袭老西部片的牛仔形象，但是这种时代错觉使得主角成为失败与无助的“反英雄”。这可以算是1969年那批“反英雄电影”（《午夜牛郎》、《逍遥骑士》）的前身了，不同的是那些电影多数是以“游离-对抗-自我确认”的心路变迁，但此片中的“反英雄”省略了最后一个升华的步骤。而是以一种消极的无可奈何状对社会做了让步。本质上也反映了老西部世界轻易向新社会体制屈从的无可奈何，作为老一代人批判新美国的社会变迁。另一方面，也暗示着60年代的西部片的衰败已经显露，它们即将被随之而来的现代警匪片大潮（影片后半段的现代警力，甚至调用了直升机进行围剿）所取代。
　　
　　伯恩斯的性格是友善的：他与独臂牛仔搏斗也采用独臂搏击，甚至快被对方勒死时都没有用右手反击；他帮朋友逃狱只是为了让其继续念大学，与家人团圆；他对待马儿的态度等。他完完全全是个好人，唯一的问题是他生错了时代。

柯克．道格拉斯扮演的传统牛仔伯恩斯

　　
　　老西部片对于男女情愫的处理往往都很含蓄，比如：牛仔来到一户人家，往往与女主人有着朦胧的情感关系，但一般不会捅破这层玻璃纸。本片中的伯恩斯与邦迪之间也是这样一种关系。我们可以从他们见面时的眼神交流，及“给我一个热情的吻我就能翻过那座高山”这些暧昧的台词中略见端倪。尽管如此，他仍是个孤独的牛仔，从警察局便可得知他的犯罪履历 – 每逢节日他没有选择与朋友欢聚，反倒是频频惹是生非来“庆祝”节日；另一方面，他爱慕的邦迪有了丈夫（好朋友保罗），同样也说明了他最好的朋友也有了妻子。现在，那匹小马驹威士忌算是他唯一的朋友了。在多数西部片中，马只是牛仔的坐骑，在这部影片中，它基本算是女主角。
　　
　　正是因为这种与生俱来的孤独，他的人生观、价值观与其他人截然不同。包括和他在同一环境下成长起来的好朋友保罗。他们以前的观念是相同的，但是保罗在婚后改变了 - 结婚必然要改变一个人生来的观念与习性，他不与伯恩斯共同越狱的原因很简单，有老婆和孩子等着他回家，他不想孩子长大后再重蹈覆辙长辈的老路，不想毕生过着孤独的躲躲藏藏的日子。伯恩斯尊重老朋友的看法，但他自己却是孤独没有牵念的，所以他仍要遵循自己固有的传统观念与生存方式再上梁山。
　　
　　片中有一幕戏，伯恩斯在山中躲避追捕，一只凶残的豹子突然出现虎视眈眈地看着他，然后却改变脸色转身离去。这幕戏意在表明它们都属猎物，都是孤单的。下一镜头巧妙的呈现出警长乘坐着吉普车在崎岖的山路中颠簸，显然他们与西部世界格格不入，这类现代人才是豹子的猎物，牛仔属于同类。这种西部世界的真实感与文明社会的不真实感在影片中比比皆是，尤其是前半段牛仔在蓝天白云下骑马驰骋与警察局内的官僚体制、幽默对话间进行平行剪辑，这种真实与不真实形成了鲜明的对比。的确，现代大都市的这种程序化机制已经开始使人感到彷徨无助（警长被秘书提醒别忘了老婆的购物清单，警察执行任务时还没有吃午餐等细节），而西部世界则可以享受美好自由、安逸的生活。说着说着，感觉此片像是一部用西部片外壳包裹着的左派电影。

沃尔特．马修扮演的现代警长

　　
　　影片前面用了三两个镜头交代了一辆开着大型货车的司机，观众完全看不出他和整部电影有什么关系。殊不知这个伏笔直到影片即将结束才露出，这辆货车直接改变了主角的命运 – 伯恩斯在距墨西哥州最后那一道公路上与其相撞。他和马被撞飞。和人类有感情的古老代步工具死于现代文明毫无感情的杀人机器，现代文明的冷漠已经逐渐吞噬了古老的情感。躺在公路上的伯恩斯被雨水敲打着脸庞，他的面孔与眼神中露出焦虑、迷茫与惶恐，追捕他的警察也已经赶来，一声枪响，警察射杀了痛苦中的小马，伯恩斯也失去了他最后一位朋友，他再度成了孤独落魄的牛仔。
　　
　　影片最后一个镜头，伯恩斯的牛仔帽躺在高速公路上，周围是往来穿梭着的车流。这样一个镜头给这个垂死的西方寓言画下一个哀号的叹号！
　　
　　影片的导演大卫．米勒，之前看过他的黑色犯罪片《惊惧骤起》（Sudden Fear,1952，这部我也强烈推荐）、古装片《戴安》（Diane,1956）和政治片《执行行动》（Executive Action，1973），我觉得他驾驭各种类型电影皆能游刃有余。而《自古英雄多寂寞》的男主角柯克．道格拉斯的表演也非常精彩，应该说是他本色性的一次演出，但是对于这种时代错觉感及片尾的那种无助眼神，他都做到了极致。