柏林苍穹下

索科洛夫至今还未得过有分量的大奖，《浮士德》有希望吧。

olivivien

是的，留下来的就有戏，每次都是这样！凯特应该走得无影无踪了吧？？？
我预测叶德娴封后，法斯宾德封帝，金狮很难说，依艾伦的风格搞不好给《耻辱》了……

olivivien

《桃姐》获平等机会奖 许鞍华叶德娴领奖



叶德娴(左)和许鞍华



叶德娴许鞍华



许鞍华领奖




叶德娴领奖


　　新浪娱乐讯 当地时间当地时间9月9日，第68届威尼斯电影节即将结束，《桃姐》(A Simple Life)演员叶德娴( Deannie Yip)与导演许鞍华(Ann Hui)接受授予影片的平等机会(Equal Opportunity)奖。 图库供稿

(责编： sunny)

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专访杜琪峰:《夺命金》是我向文艺片的一次靠拢
2011-9-10 19:16:21 来源：Mtime时光网 作者：洛

　　时光网特稿 《夺命金》是杜琪峰的转型之作。而这次杜琪峰在水城威尼斯回答记者问题的时候，也能感觉到他好像和以前不太一样了。直面了自己在影片中的失误判断，也表达了自己想要往故事性和文艺性靠拢的一个态度。他想要关注真实的生活，想要打动观众，而不是一味地拍商业片追求票房。

　　在谈到片子时，杜琪峰特别提到了之前预告片里的宣传语，“这是一个牛熊共舞的年代。选择？还是无路可逃？”这是个需要每个人认真思索的问题，也是每个人在生命中或多或少要面对的抉择，杜琪峰说，这就是他拍摄这部电影时的整个情绪，简单又复杂。

　　而在影片媒体场之后的发布会上，杜琪峰也提到了这次对于演员的选择。除了刘青云与任贤齐是合作过多次的老伙伴之外，何韵诗、胡杏儿等女性角色均是他这次有意增加戏份的女性角色。特别是何韵诗，她可以说撑起了影片中非常重要的一条故事线。杜琪峰说，这次希望可以用一些新面孔在电影里，可以给大家不一样的新鲜感。

　　事实上杜琪峰给整部影片所定的基调是很悲伤的，无论几个主线人物的结局如何，他们最终走向的都是自我毁灭。其实每个角色从头到尾都经历了一场改变，因为在这个被丛林法则控制的社会，大环境即如此，为求生存的改变是必然的。但可悲的是，当你经历了这场改变之后，你早已不记得自己是谁了，如果只是为了金钱，那么这样的人生又有什么存在的意义呢？所以，杜琪峰在影片的结尾，让每个角色都站在了人生的十字路口，究竟选择哪条路，得由他们自己选择。那么你的路又是哪个方向呢？

Q：片子为何叫《夺命金》？
杜琪峰：因为“金钱”真的会要你的命啊！其实我想这个故事的时候是在2008年，那个时候刚刚经历了金融危机，然后我想起我的第一部电影是1978年拍的，叫《碧水寒山夺命金》，所以为了纪念我拍了30年电影，所以我想要把这部电影叫做《夺命金》，其实自己内心深处还是有一些情结在啦。

Q：您之前说所有的故事都是基于真实生活？
杜琪峰：何韵诗银行职员那条线就非常清楚啊。我自己就被坑过钱，所以拍那段一气呵成。

Q：所以拍摄了这部片子也是跟您这么多年来的阅历有关么？
杜琪峰：其实我觉得每一段时间都需要一个改变。过去我做电影一定会关注“经济效益”，票房代表了一切。有时候停下来想想，我究竟是什么？一个导演还是一个没有脑子的执行者？所以这时候需要停下来，因为再继续拍纯商业拍下去，那些就会变成你工作的常态，变成一种习惯了。我并不想这样，所以我需要停下来，往文艺的方向靠拢一些，先走一步，拍个不用枪的片子。我也希望能够借助拍电影，能够审视自我，慰问自己，你杜琪峰还能拍电影么？

Q：您这部作品中并没有杜琪峰式的枪战戏或者暴力戏，这是一部转型之作么？还是说只是想尝试下这样的拍法？
杜琪峰：我是想不单单去拍有枪战的电影的。其实作为一个导演，最终还是希望拍一些电影是偏文学的，而不是总是为商业片工作。我现在还没有能力去拍一部文学氛围很浓重的电影，我正在学习之中，当然这不是说以后我都不会拿起枪，但是我希望能在故事方面多用心，希望将来可以拍出更加具有文学性的片子。

Q：那您觉得谁的片子比较文学？黑泽明算么？
杜琪峰：当然，他一定算。

Q：其实除了故事很文学，他的视听语言也很强悍，这些也都是您的强项，那么您觉得在哪些部分还需要继续向他靠拢呢？
杜琪峰：我希望多一些对于人生的看法，当然还有学识，如果没有这些，你没办法拍这一类的电影。

Q：这次影片的结构和之前的非常不同，包括角色，你是怎么把握的呢？
杜琪峰：其实除了刘青云的角色比较夸张一些，我都是让其他人不要用演的，要平淡些，更像普通人一些，更生活一些。如果你能在电影中将角色诠释得像一个普通的真实的人，观众所获得的共鸣就会更大。假如你是演出来的，那就会让人觉得很假。所以我觉得，如果想拍一部偏文学的影片，一定要来源于生活，你不能乱加东西进去，这就是一个尝试。

Q：那么片子出来之后你对它的效果满意么？打多少分？
杜琪峰：有一点我想说，就是这部戏我想把它尽快拍完，因为金融风暴还在持续，而我也没办法一拍拍十年，所以两三年了，我想把它早点拍完。而我觉得片子唯一有些差强人意的就是任贤齐的那一条线，我没有继续好好地把握。我用他这条线主要是想反映香港的楼市，这个问题在香港是非常严重的，楼价太过于昂贵。我的另外一条线就是展示股市的现状。现在已经不像以前一样，你拿一些钱做投资是为了养老了。现在的投资其实就像赌博，你每天买进卖出就是在赌博，所以刘青云在买期货时其实就像玩纸牌游戏“百家乐”一样。整个经济就像是一个巨大的泡泡，很幻灭。连上个学都要讲究“经济效益”，实在令人感慨。

Q：您也说了任贤齐的警察角色那条故事线比较弱，那么为何不把这条线干脆拿掉？
杜琪峰：我是在一边拍一边写故事的，其实很后悔为什么要把他的身份写成一个警察，本来是想规避这些既定思维的，但是又是警察，又是案件……这样就把我搞得一年多都不能拍片，不过那时都已经拍了很多了，我也没办法了。我不能讲这究竟对还是不对，这其实是一个尝试，还好有老板出资，可以让我做下去。

Q：在影片的最后，刘青云去了雪茄店买雪茄，你觉得这是一种身份上和心理上这个角色对自我的慰藉和再次认知么？让雪茄成为一个符号？
杜琪峰：大概会显得有些品味吧。因为不懂的人觉得，哇，这个很大，一定很贵，这样就变成像是一个lable，成为了一种既定印象。而对我自己，我只是纯粹喜欢雪茄，不是什么身份的象征。

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第68届威尼斯电影节地平线竞赛单元结果出炉：

最佳长片：《Kotoko》塚本晋也；
评委会特别奖：《妓女的荣光》；
最佳短片《In Attesa Dell'avvento》；
最佳中长片《Accidntes Gloriosos》。

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赵涛主演《孙丽与诗人》威尼斯获得两项荣誉
http://www.sina.com.cn  2011年09月10日22:03



　　新浪娱乐讯 当地时间9月10日下午，由中国女演员赵涛主演的意大利影片《孙丽与诗人》(意大利片名《我是丽》)勇夺“意大利电影协会大奖”及“丽娜马蒂卡帕奖”，赵涛携该片导演安德烈·赛格亚出席颁奖仪式，接受荣誉。赵涛精彩的表演也成为获得这两个奖项的主要因素，她的表演在颁奖礼上被多次提及。

　　“意大利电影协会奖”由意大利电影协会颁出，获奖理由是：这是一部有力、视觉强烈，非常难得的电影，在这个独特的电影里，融合了演员精彩的表演，是一部关于世界孤独伤痛的影片。“丽娜马蒂卡帕奖”是用意大利女艺术家名字命名的奖项，主要鼓励有独特精神、展现独特女性形象的影片，《孙丽与诗人》的获奖理由是：这是关于两个灵魂碰撞在一起，重建了彼此世界观的电影，是一部悲情深刻的影片。

　　赵涛领取奖项时表示：非常荣幸能够和意大利电影工作者合作，学习他们的才华、共同制作出了这部获奖影片，感谢导演及评委。颁奖礼上，赵涛现场被多个国际电影节邀请，将开始《孙丽与诗人》的世界之旅。

　　《孙丽与诗人》由意大利、法国联合出品，意大利导演安德烈·赛格亚执导，是今年威尼斯电影节“威尼斯日”单元的竞赛影片。《孙丽与诗人》是赵涛主演的第二部跨国制作。在威尼斯电影节获得了极高的关评价。赵涛精湛的演技是该片最大亮点。影片拍摄地帕多瓦市市长曾表示：赵涛是属于威尼斯的中国女神，她杰出的表演将一位中国女性与威尼斯小镇永久地铭刻在了电影里。

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恭喜赵涛，手上那只造型好像奥斯卡……

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来自多伦多电影节的官方消息——《危险的方法》男主角之一的法斯宾德将无法参与电影的首映。他应该是被留在威尼斯等影帝奖杯了吧？？？

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《德州杀场》：非惊人的第一鸣

　　“迈克尔曼的女儿”，这首先是媒体记者对艾米·坎安·曼的定义。作为这位好莱坞娱乐大腕的女儿，处女作《德城杀场/德州杀场》竟然入围本届威尼斯国际电影节的主竞赛单元，而且是压轴之戏，想来会是值得期待的。可是很遗憾，《德州杀场》并没有凸显本届电影节该有的压轴价值，看来无非是为了借助此片，想让来自北美的媒体记者多呆几天而已。尽管有虎父撑腰，但是虎女艾米坎安曼的导演之路还任重道远，尚需时日。

　　《德州杀场》取材自发生在美国德克萨斯城(国内很多媒体将此英译名翻译为“德州杀场”其实有欠妥当，更合适的是德城杀场，因为故事讲述的是德克萨斯城一个小城市的故事)一个真实的案件。在这个小城发现了一个有着六十具女性尸体的“杀戮之地”。当时的新闻报道里那些被害者的照片触动了导演艾米坎安顿生。她希望能够用自己的方法向观众展示这个残忍的罪案。但是真实事件只是一个灵感来源而已，电影中选择了不同的角度企图尽可能接近真实得刻画在这个小镇环境中那股无法逃避的困境，悲剧时刻发生在身边，可是在这个 悲剧的背后是怎样的一种生活状态确实一个值得探讨的问题。

　　艾米·坎安·曼在电影中难得得有股阳刚之气，尽管是以两个男侦探作为主角，可是除 了一些非常微妙的细节有着女性细腻情感的表现外 ，导演基本上是以两个男侦探的视角角度来看待事件的种种发生过程。当然，导演还试 图以小萝莉的视觉角度来反映小镇的现状。这两种视觉角度在电影中互相交错，导演试图以追捕者和受害者两种不同角度来展示小镇的现实，并且 以此来试图建立起案件背后深层社会背景的揭露。出发点是好的，可是在架构电影《德州杀场》上，这种手法过于欲盖弥彰，所以适得其反。

　　可能是由于迈克尔·曼这样的爸在后边撑腰，所以艾米·坎安·曼在影像上也受到了一定的印象。比如最后的悲剧性场面，一家三口自相残杀的情景设置甚至有些杜琪峰的感觉。而电影中尤其值得称道的就是电影开篇的镜头：摄影机 从高空俯视着快即将成为“杀戮之地”的灌木丛；紧接着是一个飞旋串行式镜头在土地上匍匐而行，穿入一部看似犯罪现场的车子。这种蛇眼式的开篇，已经预示了电影中的基调和氛围。很显然，艾米·坎安·曼似乎想建立一种类似《十二宫》的作品，但其凶手过早得出现在和警察对峙的场 面则让后面故事发展引发的悬念消失殆尽，再加上结尾凶手家的自相残杀，这些都说明了导演艾米·坎安·曼在设置《德州杀场》人物故事线索时的矛盾纠结和黔驴技穷。

　　尽管《德州杀场》只是艾米·坎安·曼的处女作品，但是画面具有一股推动情节的力量。想必再过几年，这位虎父呵护下的虎女想必迟早会有一部精彩的杰作出现。(朱旭斌/文)

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来自威尼斯现场的消息——《桃姐》和《人山人海》剧组都走了红毯，看来今年华语片有奖要拿了！叶德娴一定要封后啊！！！！

另外，《内陆》和《浮士德》剧组也出现在红毯，有悬念了………………