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46.田中裕子 Y?ko Tanaka《我啊，走自己的路》
七旬老太的颅内风暴，典型的冲田修一，现实的贫瘠中一丝遗世独立与精神自处，虽不是多么深刻严肃的议题讨论，但总能在平淡中发掘出趣味和真谛，加之田中裕子这位最早影视记忆的带领，美妙的体验。

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45.史蒂文·元 Steven Yeun《米纳里》
同样对亚裔在美国奋斗史不足够感同身受，在《蓝色海湾》全知泰与元之间纠结了一下，自编自导自演的全显然更悲情也更具社会意义，但元在影片的亲切度和支撑性一年后仍然令人难以忘怀。即便不像你的父亲，也会很像你叔叔舅舅、父亲的某个好友、堂哥表弟、同学同事……一个生活不易却保有梦想并为之努力的熟人。成名于《行尸走肉》的他，这些年游走于美国与故土之间，通过《I型起源》《玉子》《燃烧》《抱歉打扰》《燃烧》及《米纳里》塑造了各种去标签的角色，正在成为标志性美籍亚裔男演员的路上，奥斯卡提名只是中点。

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44.Maya Vanderbeque《童一个世界》
儿童个人关注式的镜头语言，不仅有以小见大的社会性，更令人惊叹的是带你走进社会初始个体世界观存在、冲击、维系的过程。

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43.罗德里戈·桑托罗 Rodrigo Santoro《七囚徒》
巴西底层写实故事，当代奴役剥削呈现，道德困境的迁移。罗德里戈·桑托罗这位世纪初随沃尔特·塞勒斯出名的拉美大帅哥如今早已收起明星气质，在几年前的《翻译家》就有考虑过选他，这次又轻松拿下酷吏形象，一个通过向下的吞噬、影响实现向上流动的角色。

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42.西耶娜·米勒 Sienna Miller《黑暗漫步》
感觉这两年越来越对家庭关系描写看重，可能与稳定的生活环境有关，一种不自觉的居安思危。通过一场事故将视角剥离，仿佛死亡前的最后一丝呼吸，建立起观众对他们记忆，实现人物的自我反省。剪辑虽没能透出“暖暖内含光”式耀眼光辉，但西耶娜·米勒和迭戈·卢纳化学感应非常喜欢，特别前者在本片的表演是我见过她最真诚开放的一次，情绪的动态维度也很宽，在与克林特·伊斯特伍德、詹姆士·格雷合作之后，年近四十的一代时尚女王越发醇熟了。

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41.本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch《路易斯·韦恩的激情人生》
“卷福”还是最适合自我沉迷型人物，总能为其增添色彩和温度，与克莱尔·芙伊的电气之爱也让人喜欢。

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40.吴彦姝 Yanshu Wu《又见奈良》
历史淤痕下，总有很多寻找内心平静的路。鹏飞完成命题作文同时仍展现出不错的电影语感，以点触面哀而不伤，同时还有不同语言间的戏剧巧思。吴彦姝这些年拿到了挺多实在的角色，诠释了多个跨代际、跨文化的老年角色，都让人印象深刻。

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39.安德鲁·加菲尔德 Andrew Garfield《主流》
如今的视讯丰富到你必须拥有识别价值含量，同时兼具相应精力分配的能力，不然不知不觉被消耗最终丧失独立思考，没有所谓纯放松休闲，都是一种透明社会的能量置换。加菲俨然当代“屌丝”文化的代言人，即便是熟知的漫画英雄和战争英雄角色都带着这样的气质，而《银湖之底》则达到顶点。这部影片的“凡人哥”看似突破，实则是一种选择性、强制性、高能量的再造。

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38.凯瑟琳·沃特斯顿 Katherine Waterston《打开心世界》
庸常束缚下女性的慰藉、思想的抒情，没有突破近年女同题材诉求，但影音精致度非常高。凯瑟琳·沃特斯顿与凡妮莎·柯比的默契就像水与火升华成的薄暮，伴随着眼泪和欢乐的呼喊，梦想中放逐的情感，不在别处的生活。

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37.雅各布·罗曼 Jakob Lohmann《肖塔》
警察与少裔的冲突也将是相当时间内持续的社会话题，背后是认知意识转变、生存资源挤占等未被调和矛盾的直接冲突点。虽有《悲惨世界》珠玉在前，两位编导的处女作还是有惊喜。不仅塑造了两个具备主流代表的壮年警察，同时展现出类型片之下失序后的恐惧。