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11.皮埃尔·德隆尚 Pierre Deladonchamps（法国）
喜欢，轻吻，快跑 Plaire, aimer et courir vite（法国）
有很小的一部分人，他们在对爱的感知、探索、牵引、保护、珍惜等方面具有比常人更强自主意识，同时伴随自己的却是更多的纠结和痛苦。能与这样的人相爱是幸运的，这和普遍意义上的幸福无关。

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10.崔娜·蒂虹 Trine Dyrholm（丹麦）
1988年的妮可 Nico, 1988（意大利/比利时）
我曾到过巅峰也曾跌落谷底，发现都是空空如也。正值巅峰期的崔娜·蒂虹好得真是无法无天，包括她令人着迷给人遐想的嗓音。

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9.亚历山大·亚森科 Aleksandr Yatsenko（俄罗斯）
心律失常 Аритмия（俄罗斯/芬兰/德国）
两性感情困惑远比不上职业道德困惑清晰，剧作和表演都很有启发性。查了查资料，亚历山大·亚森科与鲍里斯·赫列勃尼科夫合作了六次，想都找来看看。

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8.夏洛特·甘斯布 Charlotte Gainsbourg（法国）
童年的许诺 La promesse de l'aube（法国）
一个放到哪个艺术门类都非常戏剧性的母亲角色，此类母亲也确实培养激发出了相当多的伟大艺术家。不过在我眼中这也是个典型患有双相障碍的人，甘斯布简直不用吹灰之力就将人物立起来，同时一点没有情感上的假大空，她就是那一小撮令人无比信任的演员。

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7.利奥尔·阿什肯纳齐 Lior Ashkenazi（以色列）
狐步舞 Foxtrot（以色列/瑞士/德国/法国）
非常有说服力的表演，经得起每一个特写，加上毛茨空间结构的强有力辅助，形成对观众相当有操纵感的人物，令人心有余悸。

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6.安娜·布伦 Ana Brun（巴拉圭）
女继承者 Las herederas（巴拉圭/德国/乌拉圭/巴西）
女主角的眼睛太会演戏了，一直带动着情绪，年轻时也肯定是个大美人，其中的自持和骄傲非常喜欢。更重要的是，影片通过监狱生活和有闲阶层聚会两个侧面展现了各色中老年女性生活状态，在一个没有完善社会保障体系的世界，如何自洽自足自尊的安度晚年对于每个人都是不得不去深思的问题，一部关于同性伴侣的作品没有落入自怨自艾反而让不同生活模式的人都能收获思考性是非常难得的。

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5.文森特·林顿 Vincent Lindon（法国）
开战 En Guerre（法国）
骨感而有力道，看多了过度卖惨和过重政治诉求的现实主义题材，如今能得到一部入心的越来越难，剧本及技术支持都很到位，“别致”的配乐相当有力，转换视角激发情绪点的两幕非常点睛。林顿栩栩如生的塑造了一位平民领袖，不管是在谈判桌上的据理力争还是受挫窗旁夹杂愤怒自责委屈复杂心态的眼神准确真实。其实知道他应该很早了，都是通过玛索《心动的感觉》于佩尔《无瑕的色彩》德纳芙《爱上岳母大人》......近些年基本脱离类型片，从《非法入境》开始积累了一批相当不错关注社会层面的作品。

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4.玛丽·博伊默 Marie Bäumer（德国）
基伯龙三日 3 Tage in Quiberon（德国/奥地利/法国）
神还原了勒贝克为施奈德肖像拍摄情景。罗密·施奈德的银幕形象一直有着某种动物原始的执着、忠诚，在苏台和祖拉斯基镜头下最为明显，这也为影迷提供了结合她经历的各种“虚假”同情，本传记片很好的把握了观众的期待方向，各方面都令人满意。

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3.丹尼尔·希梅内斯·卡乔 Daniel Giménez Cacho（西班牙）
扎马 Zama（阿根廷/西班牙/法国/荷兰）
建立在种族主义、性别歧视、宗教虚伪和阶级主义的反英雄形象。他的孤独是残暴的，一个被击败的殖民时代形象。

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2.让娜·巴利巴尔 Jeanne Balibar（法国）
芭芭拉 Barbara（法国）
Monique Andrée Serf，女人最私密话题的吟唱。马修·阿马立克的芭芭拉，让娜·巴利巴尔的芭芭拉，马修·阿马立克的让娜·巴利巴尔。