个人年度角色五十佳 - 【电影艺术】 - 【雯苑】费雯丽中文论坛

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发表于 2021-12-30 16:52 | 只看该作者

36.春夏 Jessie Li《第十一回》
历史的编写、艺术的造就源于个人自身视角和欲望，所以每个人都有自己的版本，而真正纠结真相的人最后不是被同化就是将其异化。春夏一切未变，擅长混沌中的那抹真，期待更多不知什么时候才能看到的存货。

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35.哈维尔·巴登 Javier Bardem《里卡多一家》
已经忘了西班牙最伟大的演员是多么的性感，因为近十年他基本都在灰头土脸的现实题材或油腻反派中穿梭，这次不仅同样在质疑声中吃下角色，始料未及的歌舞乐全能，从头至尾散发久违的银幕魅力。

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发表于 2021-12-30 16:52 | 只看该作者

34.莎拉·弗里斯蒂 Sara Forestier《卖笑女郎》
突然发现近些年妓女题材很难见到了，保留着法国现实题材电影令人着迷之处，狗血之下对人之残缺的关怀，让道德评价失效。其次感慨莎拉·弗里斯蒂从《苏珊娜》开始到《昂首挺胸》《小学生》再到《鲁贝之灯》，越发熟稔中下层小人物喜怒哀乐欲。

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33.科林·费尔斯 Colin Firth & 斯坦利·图齐 Stanley Tucci《超新星》
同志题材已进入普世探讨此乃很好的趋势，想想华语最近的《叔·叔》聚焦还是群体困境。一个骄傲的人希望有尊严的掌控自我，一个面对病患爱人可能更加痛苦的伴侣，两位卓绝男演员在互动中产生感动之余的思考。在物质精神都做好老去的准备之外，衰老必然面临突如其来的变化，认识自己的底线，尊重他人的选择，自知者英，自胜者雄——估计是一生都需努力的方向。

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32.朱迪·科默 Jodie Comer《援助》
疫情下的疗养院，容易被忽视但同样最具有观察价值。第一次看科默主演的现实主义题材作品，满屏的浅焦+特写，仍可无懈可击。

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31.乔治·麦凯 George MacKay《狼》
很长一段时间游离于亚历斯·冯·华麦丹还是偏重“物种焦虑症”人文关注之间，慢慢发现这种迁移恰恰是表演带来的，好像“荞麦”没太受传统戏剧深度影响，亦未完全进入主流视野，反倒一直保留着对于电影最为珍贵的原始意识与身体感受。这样的电影像《头痛欲裂》一样，就是当代空白的领域的阅读物，她拥有文字无法取代的直观，同样有思考的丰富度，某种程度代表人类文明进化的步履，通过这些90后成熟演员，从他们角色选择可看出电影文化空间的差距。

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30.乌米·马萨库 Wunmi Mosaku《异国阴宅》
难民题材2.0，题材电影大多留给社会与历史，仅有一小部分留给电影本身，这部处女作显然属于后者，并与非裔文化、恐惧外化的大时代表达形成合集。两位主演特别是乌米·马萨库奉献了惊人的表现力和鲜活感，当你发现她是一位有丰富表演经验的演员，更为她得到这样的角色感到欣慰。

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29.凯德·麦拉德 Kad Merad《一出大戏》
艺术到底能带来什么？这部真人真事改编的法式轻喜剧呈现出了其中的自由感，法国著名喜剧演员凯德·麦拉德在最后一幕奉献了年度最佳独角戏。

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28.亚姆泽·苏基塔什威利 Iamze Sukhitashvili《开始》
美学僵沉了些，素材支离了点，显然不如同类的科斯塔有诗意及韵味，也不及阿克曼有呼吸及意识。但总的来说水准挺高，对女性抑制心理外化的探索尝试挺丰富的，对演员的要求不低。导演迪亚以此起点值得期待。

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27.勒凯斯·斯坦菲尔德 Lakeith Stanfield《犹大与黑弥赛亚》
虽然丹尼尔·卡卢亚饰演“救世主”汉普顿有魅力和感染力，超出对他的既定印象。但勒凯斯·斯坦菲尔德才是演活了“内奸”奥尼尔，这个政治机器下矛盾钻营迷失自我的小人物。从《逃出绝命镇》《抱歉打扰》到《原钻》《利刃出鞘》《爱之情照》……勒凯斯拿下了喜剧、爱情、犯罪、悬疑、现实等多种类型的多样角色，留下很好的印象，然后又补看《皇冠高地》和重温了《少年收容所》，他绝对是现在最会演的90后男演员之一，都不用非裔这一前缀。