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35.凯文·让森斯 Kevin Janssens 帕特里克 De Patrick
从浮华刺激的女性复仇类型片《复仇战姬》到概念为先实则讲述个人成熟的《帕特里克》，凯文·让森斯完全裸出两片天，打造出你意想不到两个类型的身体应用和人物投射。前者作为雄性对女性的剥削体，后者则是一种平庸的自处，相当奇妙了。

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34.邓丽欣 Stephy Tang 金都 My Prince Edward
这个剧本的好在于从个体出发同时站在一个高点俯视婚姻百义，不论你的婚姻观如何都能从中找到自己的切入点，同时对可能的选择保有基本的尊重。邓丽欣和朱柏康的表演都太好了，年轻一代缺乏自主性的生活状态、多年同居者的情感惯性都相当自然。另外在此时间点，张莉芳这个角色的困境还产生其它衍生。

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33.皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 Pierfrancesco Favino 我们的父亲 Padre Nostro
蛮有启发性的电影，极其少见的涉及到男性初始情感可能的宽度，很多没法定义的部分通常慢慢就被文化扼杀了，所以会出现难以自我说服的观感，令人无所适从。如今对女性去标签化，实际男性同样也需要多一些的情感分化。法维诺从《叛徒》到《我们的父亲》形成男权主体到客体的一次侧身再造。

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32.海莉·贝内特 Haley Bennett 吞咽 Swallow
冰块、弹珠、图钉、书页、别针……每天尝试新东西，用“异食癖”表现迷失于完美主妇生活女性的原生之痛，父权社会对妻子/母亲的期望压抑下的挑衅。全片置景到表演都契合了冷淡并悚动的风格，海莉·贝内特在《火车上的女孩》《感谢您的服役》《乡下人的悲歌》外找到独属自己的闪光时刻。

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31.德尼·梅诺谢 Denis Ménochet 只有野兽 Seules les bêtes
多线性交融的情节剧，涉及多个当下热门议题，同性、婚姻、种族、移民、网恋等，虽会有常见的关键桥段过于巧合的生硬感，但群像表演的优秀，冬雪、农场、房车、夜场、贫民窟场景视听取材的优质，令影片仍具不错观影享受。最终选择德尼·梅诺谢，一是片中网恋中年农夫这个角色塑造立体，重要的电脑屏场景要求极高，二是这几年《监护风云》《感谢上帝》及本片持续奉献了高水准表演，感觉他每次拿到的角色都始于蛮憨外形，但总能带来内在个性的不同变化，非常厉害。

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30.凯莉·奥沙利文 Kelly O'Sullivan 圣·弗朗西斯 Saint Frances
这是我希望看到格蕾塔·葛韦格做导演会拍的那种电影，关注身边的人物，以自己年龄出发，纪录一个女人在这个时代的体悟以及建构文化语言。可能处女作太受捧，被推到青年领袖位置，自己那点事儿不敢拿出来玩了，她原来编剧和参演作品反而是有趣的。还好有凯莉·奥沙利文这种更平凡的女孩写出自我。这应该是那种女生会喜欢，同时也适合拉上男友一起看的电影，不管是测试还是培养，对女性理解都会有帮助。

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29.袁富华 Fu-wah Yuen 叔·叔 Suk Suk
干涸亲情外的美妙情欲，简单的生活因此充满乐趣，每个人在任何时期都不应否定这种需求。影片最微妙细腻令人感同身受的地方是表现出中国人永远存在的不安感，这种不安全不会随着保障的形成而消失，那是从来没有自我概念产生的焦虑。

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28.茜德尼·弗拉尼根 Sidney Flanigan 从不，很少，有时，总是 Never Rarely Sometimes Always
如果是有女儿的父母看这部片得多痛心呀，她并非蒙吉那部珠玉冰冷残酷有点距离，却描述了任何一个少女都可能遇到的糟心事。对于女性的保护怎样做都是不足的，看完影片就是这种感受，即便在生育上给予了自由选择权和基本社会关怀，但背后可那些被隐藏起来的伤痕和不可预知新问题并不会随着一次手术而结束。

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27.刘亚仁 Ah-in Yoo 无声 소리도 없이
中欧精酿黑色犯罪与泡菜煽情底层人物的嫁接，全靠刘亚仁产出还不错的转基因食品。略显做作且不新鲜的人设，实质仍是那种保有自我道德底线、又有情感交流障碍的边缘人物。这种角色的表演会被观众特别关照，每个点要给得恰到好处，才可建立完善行为逻辑。完成度之外既能散发性感，又能底色渐暖，还能堕入无尽，靠的就是演技之上百里挑一的天赋银幕力了。

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26.凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 真相 La vérité
到了一定极数的导演要不去好莱坞试试水要不法国拍点小片，是枝裕和首次转战异域效果上佳，剧情架在自己相对熟悉的电影圈及拍片场而不去碰法国社会，核心也是普世母女纠葛，总体可看性强。这种观赏性很大原因也来源明星级演员加持，特别是LPZ令人惊喜，相较同时的《祝你生日快乐》《克莱尔·达林的最后疯狂》都不一样，后两部基本是常规靠状态就轻松拿下的角色，这部则是在演绎人物，不仅风格上引导整部作品投射下自身光环，塑造上还完全不是熟悉的那个她自己，挺奇妙的。期待她继续健康，还想多看到她。