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13. 奥利弗·马苏奇 Oliver Masucci《佣人变奏曲》
从《希特勒回来了》中荒诞穿越的希特勒到《无主之作》当代艺术导师再到这部弱化版冯·华麦丹式中产讽刺片中的整容医生，奥利弗·马苏奇俨然成为德国影视后现代肢解功能的标志演员，当代社会现实的自我分离表达，其实放到国内也开始有参考价值了。

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12. 弗洛伦斯·皮尤 Florence Pugh《仲夏夜惊魂》
英国当今最好的年轻女演员，如果2017年选入《麦克白夫人》还是因为她强大的文学转化能力和可期的潜质。那么这两年《女鼓手》《仲夏夜惊魂》的表现则完全证明有成为银幕标志性演员的可能。她不是仅在自己世界精巧设计那类好演员，当然她在叙事性表演、情绪转换细腻度方面已是顶尖的，关键是她很早就具备了电影整体感，并对观众欲念控制及反馈开始有益的探索。

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11. 维果·莫腾森 Viggo Mortensen《绿皮书》
剧本优秀可视性很高，虽然探讨的种族层面老套且浅尝则止，但两个人物塑造鲜活。维果叔一个丹麦裔，将意裔油腻大叔演神了，喜剧点和情感点都把握特别好，这个毛病一大堆但是有责任、明事理、知人情的男人真是太讨喜了。之前在欧洲北美南美艺术片中混得风生水起，西语、法语、丹麦语、德国人、俄国人……都演过。真是爱死他了！

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10. 朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche《你觉得我是谁》
从德尼《太空生活》、阿萨亚斯《双面生活》到这部更大众化的剧情片，去年看到比婶几部电影都很喜欢，从选片到表演一如既往的稳健。导演萨菲·奈布关于网络展现形式的表达欲和社会道德的探讨欲都不强，重心完全放在女性情感及心理上，所以他愿意连篇累牍利用大特写，并将女主人公放置在各种特殊背景板中凸显人物情绪。可以说影片也完全靠比诺什撑起来，顶级的演员会在类型电影中施展自己的魔术，完成真实性和逻辑化处理，赋予心理惊悚片个人特质的走向，最关键的是在影片中看到她久违的明星感，充满激情光芒四射。反正我的电影世界里，大明星是不可或缺。

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9. 汤姆·梅西耶 Tom Mercier《同义词》
一个以色列士兵不顾一切想摆脱自己的国家身份，在军国文化与巴黎刻板印象的冲突中，在愤怒与疯狂边缘用身体去标签的过程中，是自我意识的削弱。我是谁早已成为假命题，我何以至此才是应该思考的。

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8.周冬雨《少年的你》
看《双子杀手》和《少年的你》的十月下旬，距离上次进主流影院已经过去一个多月了，必须得承认这辈子是离不开大银幕的，那种陌生环境群体共同感染性在人类任何发展时期都是必须的。曾国祥是有两把刷子的，将两个与自己没太多相似处的人物拍出了共鸣感，这种共鸣是全方位营造的：社会家庭背景铺陈有一定时代性，主要议题校园霸凌能做出直击反应，高考拍出温度还有一丝历史苍茫感，甚至重庆都是继《疯狂的石头》后被用得最好的一次……更重要的是导演在处理两个人共享命运方面挺到位的，所有的基础技法你去细品都是为这点在服务，方式也很丰富，这在《七月与安生》就有显现。当两个命运有了这种持续共享，自然会作用到观众与之产生持久关联。回到年轻演员，只想说能拥有周冬雨此般的女演员是当下我们何等之幸福，易烊千玺包括周也则看到了年轻演员的新希望。

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7. 亚当·桑德勒 Adam Sandler《原钻》
一个集贪婪、躁狂、绝望、无耻、华而不实的主角，带你一起体验他的高潮与自毁之路。兄弟导演对于演员的选择很有独到的想法，包括伊迪娜·门泽尔饰演的妻子、银幕首秀茱莉娅·福克斯饰演的情妇，以及凯文·加内特都相当亮眼。而桑德勒完全抹去自身原来的色彩，包括他最受用的无辜蠢萌抖包袱方式，他之前相对严肃的作品《私恋失调》《迈耶罗维茨的故事》《从心开始》《西班牙女佣》《男人女人和孩子》或多或少还是会借助那种无害特质，那是他吸引观众的独门秘诀，而这次真是脱胎换骨。

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6. 瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave《洛瑞太太和她的儿子》
等瓦妮莎·雷德格瑞夫太多年了，喜欢可以了解到的她的一切，只要有她在的镜头内几乎看不到旁边的人。终于在82岁还能遇到女角戏份的作品，而且还那么感同身受，预感自己转归可能和影片中的母子类似。

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5. 费利克斯·马利陶德 Félix Maritaud《野性》
惊心动魄的痛苦和羞辱，窥视中的闪光柔情。难以置信的身临其境，粗粝而悲伤。同时也很担心《刺心》《乔纳斯》《野性》之后的马利陶德会被严重定型。

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4. 维尔日妮·埃菲拉 Virginie Efira《西比勒》
写作、导演、精神分析多方式串起幻想、回忆与现实，如同生活是一种虚构的作品，但每一个决定都会为之心动。喜剧演员出身的埃菲拉越发脱颖而出，诠释了一个令人啼笑皆非同时又具有毁灭性的人物：敏锐的心理医生、挣扎于创作的作家、母亲与情人等多角色混合的形象，这也许就是一个女性再正常不过的思维投射。