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20.南·戈尔丁 Nan Goldin
《所有的美丽与血泪》
自给的包装性，难掩自我溯源的勇气和因此一生的战斗力。

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19.杨皓宇 Haoyu Yang
《宇宙探索编辑部》
宇宙的轮廓为心，电影的边缘成诗。

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18.娜塔莉·波特曼 Natalie Portman
《五月十二月》
整体都是架空但极具趣味，这是波特曼成年后最好的角色之一，托德·海因斯精妙的利用这一闯入者、掠食者的讽刺与惊悚。

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17.尤利安·波斯泰尔尼库 Iulian Postelnicu
《实干之人》
大洪水带走你需要的，留下你不需要的。

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16.朱迪思·斯泰特 Judith State
《核磁共振》
颅内占位性病变影像上看会有外部侵入感，其实绝大部分都是自身肿瘤化。

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15.基里安·墨菲 Cillian Murphy
《奥本海默》
强度情节、群星、影音下的领袖级表演，需要更多人格魅力和人性知觉的建立，不然一不小心就会被淹没。

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14.米歇尔·威廉姆斯 Michelle Williams
《开展在即》
极简中的反套路是莱卡特的魅力，每次其实换个背景而已。给予最佳合作者威廉姆斯在表演层面的自发性表达，栩栩如生的千疮百孔。

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13.樊尚·马凯涅 Vincent Macaigne
《短暂的偷情纪实》
爱情的一种方式，同样都有侵入与让渡。樊尚·马凯涅太可爱，也很好的操纵着纠于自省和落入情感的松紧度。

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12.娜迪亚·特列什科维奇 Nadia Tereszkiewicz
《杏仁剧院》
有这个文本，这个世界，这个身体......她用一切将角色呼之欲出。

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11.朱一龙 Yilong Zhu
《河边的错误》
脚下对逻辑真理的探究视同“疯子”，一切的弥合都非源自理性。文化中惯常“精神病”叙事不论是规避还是偷懒，至少拥有全方位的高配审美。