clark

43.张颂文《风中有朵雨做的云》
娄烨给予演员的空间足够充分，几乎所有都奉献了刮目相看的表演或瞬间。印象最深来自宋佳和张颂文，特别后者在一个辅助性能居多的角色里，足以让观众觉得就是身边会接触到的人抑或到了那个位置可能的样子，开场独角戏精彩还原，和其他人各自的关系戏都在去面具化，同时也是全片情感逻辑最严谨的一个。

clark

42. 小凯文·哈里森 Kelvin Harrison Jr.《卢斯》
一个被社会培养改造成最完美的人可能成为这个社会最大的危害。一部在优质原作基础上悬念感做得还不错的社会心理剧，不光是对当代美国价值认知的调侃反思，放到很多地方那个“盒子”的比喻同样适用。所有演员都非常精彩，但在我眼里小凯文·哈里森抢走了所有知名演员的光芒。

clark

41. 全度妍 Do-yeon Jeo《生日》
格局缩小的“国殇”电影更得需要“大”演员才能撑起来，全氏苦戏永远看不够，基本的哭法和背影踱步呈现样式太丰富了又非炫技，对于她这种层次的演员你会特别挑剔，但还是被她吸进去，真可怕。和薛耿求两位顶级演员在《求偶一支公》18年后再度合作，除去演员层面高完成度和默契配合，还有来自他俩很多角色的影子和延续，各方面都蛮感动的。

clark

40. 乔纳斯·达斯勒 Jonas Dassler《金手套》
法提赫·阿金《心灵厨房》开始就力图放弃格局和去标签化，性与恶行因果关系其实在犯罪电影中早已是老生常谈，影片就像《心灵猎人》案例再现，导演选择丑向表达倒是为演员搭建了表演的圣殿，23岁的乔纳斯·达斯勒《沉默的教室》《无主之作》中都有过目难忘的瞬间，前途无量。同时阿金的选角嗅觉一直相当准确，同居老妇怎么如此熟悉的味道，原来是《天堂：爱》的奥地利女演员玛格丽特·提塞尔，多重映射效果极佳。

clark

39.文森特·卡索 Vincent Cassel《黑色河流》
《头号公敌》之后的卡索好像突破了那层窗户纸，长期奉献演技超群的表演：《高更：爱在他乡》《只是世界尽头》《我的国王》《父亲的信徒》《僧侣》《我们的时代即将来临》《随波逐流》……只不过作品本身参差不齐，关注度整体不高。《朱莉娅》后十年才又看到宗卡的新片，没让人失望，三个主要角色可视性和解读性都非常高，虽然都说不上新颖，但塑造都相当精彩。

clark

38. 石桥静河 Shizuka Ishibashi《你的鸟儿会唱歌》
一部能开启你嗅觉的影片，佐知子的笑容、身体、歌唱、舞蹈……生命力的味道。

clark

37. 奥利维埃·古尔梅 Olivier Gourmet《埃德蒙》
电影之幻、戏剧之谑、诗歌之美。比利时戏骨奥利维埃·古尔梅就像一根针串起历史戏说的戏内戏外。

clark

36.王景春《地久天长》
两段关键性情节的删减对影片的伤害不小，那些本该对一个政体长期且反复，无前瞻延续制度建立的反思，最终只是在略显投机的情绪建立中被削弱，挺遗憾的。不过演员的表演加分巨大，在《青红》姚安濂、《日照重庆》王学圻、《我11》王景春自己之后，又多一个值得留影的父亲角色。

clark

35. 安德丽亚·瑞斯波罗格 Andrea Riseborough《南茜》
儿童时期可能都有过这样的内心经历，在某个无法走出的“黑暗”时刻带着对父母“恨”意，或者仅仅是受到父母过度教育极度委屈，会幻想自己在另个某地有一对更理想的亲生父母迟早来“解救”自己。这部影片就是将这种心理经历直接成人现实化，还挺有意思的。安德丽亚·瑞斯波罗格在《倾国之恋》就后就一直心心念，她值得更好的资源和关注。

clark

34.斯万·阿劳德 Swann Arlaud《感谢上帝》
欧容《登堂入室》之后作品质量都有基础保证，涉及题材和类型也越发丰富。本片剧作上的功力很强，叙事效率颇高，多人物角度展开故事及周边人物关系面面俱到，斯万·阿劳德饰演的底层屁民从人物弧光到表演难度都是其中最高的。