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1.马特·狄龙 Matt Dillon（美国）
此房是我造 The House That Jack Built（丹麦/法国/德国/瑞典）
影史最强杀人犯之一，提供了足够赏析的作业项目、多时间点构成的人物线、细靡遗的性格特征表现、超级强大的自我分析力，最突出的是他令你抛开只在交流才有作用，对于个人毫无意义只会徒增固步自封、自鸣得意的那些名词形容词，带你回到对艺术最具领悟的孩童阶段，谁不曾是两个路灯下的那个影子？马特·狄龙，曾经“新鼠党”的当家小生，沉寂多年后在五十多岁奉献了如此一个角色令影迷感到无比的欣慰。

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个人年度群戏十佳，按拼音排序：

巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 The Ballad of Buster Scruggs (2018) 美国
宠儿 The Favourite (2018) 爱尔兰/英国/美国
沉默的教室 Das schweigende Klassenzimmer (2018) 德国
大象席地而坐 An Elephant Sitting Still(2018) 中国
快乐结局 Happy End (2017) 法国/奥地利/德国
面目 Twarz (2018) 波兰
我不是药神 Dying to Survive (2018) 中国
小偷家族 万引き家族 (2018) 日本
羞辱 The Insult (2017) 黎巴嫩/法国/塞浦路斯/比利时/美国
伊斯梅尔的幽魂 Les Fantomes d'Ismaël (2017) 法国

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2019年度最喜爱的50个角色

2019年观看62个国家/地区的430部新片

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50.克里斯托弗·阿波特 Christopher Abbott《刺透》
阿波特真是美国独立片届的宝藏男孩，长得一张人畜无害主流审美帅哥脸，却一直出演那些反类型的角色，如今演技已然同龄里的翘楚，独缺高知名度代表作了。

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49.郑人硕《寒单》
郑人硕算是当下台湾最好的男演员之一，只是一直还没有更高的平台和更大的空间，这部和《憨嘉》中的表演都保持了那种协调的力量性，同时加强了情感细腻度的展现，期待他早日有一个作品层面的力作。

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48.埃娃·梅兰德 Eva Melander《边境》
一部真正的奇幻片，“穴居人”生活在现代的概念设定，趣味且自成逻辑。尾骨上方的疤痕，皮肤被电击的痕迹，很多遗留的原始冲动，能嗅出人类情绪，交媾与生育……两个主演以令人信服的同情心扮演着奇异角色，不仅奉献了关于冲动的奇妙诠释，更实现了哥特式的浪漫升华。

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47.塔伦·埃格顿 Taron Egerton《火箭人》
蛋蛋完全就是为这个角色而生呀！艾尔顿·约翰看着宠溺的小伙子演绎自己的摇滚人生想必各种心花怒放吧。

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46.谢盈萱《谁先爱上他的》
本该缺失的人物通过回溯存在感过强，整体的舞台式戏剧冲突还是过于明显，留给三个主要人物深入探讨的空间被剥削了。相对之下同妻角色至少很完整真实，对华人女性普世家庭观也有残酷再现，之于华语电影算是珍贵的，亦可以说放到世界维度也可以展开讨论的，因为相对其她电影大国，这个群体在我们特定文化压力下的基数并不小。

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45. 克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood《骡子》
老东木貌似一辈子银幕上都在饰演某类形象，拥有雄性魅力的独行侠，行走于正义与道德的边缘，不那么招人待见，还是家庭生活的绝缘体，但却拥有一套自得其乐的价值观。令人羡慕让人看不腻的男性角色，在电影层面早已成为一种标志。

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44. 艾玛·汤普森 Emma Thompson《深夜秀》
“弃疗婶”本身就是被演技耽误的谐星，所以完全贴合角色初始设定，随着人物的打开，为影片慢慢注入伤感灵魂与自我影射，为一个并不讨喜的角色赋予了丰富的情绪棱角，其中的分寸感真的很厉害，特别还是一部套路且投机的喜剧片。艾玛·汤普森一直就是我最爱的那小撮演员，不会错过她所有电影，即便很小的角色，而且每年排榜都会想到她，《巴尼·汤姆森传奇》《柏林孤影》《迈耶罗维茨的故事》《儿童法案》……但因为太过熟悉和要求过高，总觉未达自己喜欢她的那个点，最后都放弃了，这次有重又爱上的感觉。