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标题: 关注戛纳2016 [打印本页]
作者: clark    时间: 2016-2-28 10:18     标题: 关注戛纳2016

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乔治·米勒为第69届戛纳电影节评审团主席
02.02.2016日8:00 AM点
乔治·米勒 © Carl Court / 法新社
  
第69届戛纳电影节将是由澳洲导演、编剧兼制作George Miller主席。他在评审团成员的环绕下，将于5月11日至22日活动结束时，颁发金棕榈奖。
  
受电影节邀请时表示：“真让人欣喜若狂！这个历史悠久的电影节放映来自世界各地的经典电影。能够在此活动中成为核心人物，并且享受与评审团成员热切讨论电影的时光！这是何等荣耀。绝不会错过这么好的机会！”
  
去年5月在戛纳，惊奇的疯狂的麦克斯：狂暴之路跃上大荧幕。这部官方评选非竞赛片的推出，不但让成千上万的影迷重睹传奇人物麦克斯·洛克坦斯基的光彩，也让该世界知名角色的创始人乔治·米勒重返镁光灯下。
  
在上世纪80年代澳洲的电影黄金时期，乔治·米勒的职业生涯关键合作伙伴包括彼得·威尔、Bruce Beresford与Phillip Noyce。生于昆士兰州小镇的乔治·米勒，于1971年编剧并指导了Violence in the Cinema, part 1。该片由他的伙伴Byron Kennedy制作，两人并一起成立Kennedy Miller公司。该短片获得澳洲电影学院两个奖项。这项成就鼓励乔治·米勒往电影的道路前进，并促使他拍摄了第一部长片。
  
1979年，疯狂的麦克斯从澳洲流行的“野蛮内地”汲取灵感，捧红了梅尔·吉布森，并席卷全球。这部极度暴力的科幻片，与美国电影形成完美对打。电影中的公路片、西部和科幻片的标志，都成为动作片的经典元素。一个传奇神话于是展开，延伸出1981年的疯狂的麦克斯2 ，1985年的 疯狂的麦克斯3 ，以及2015年的疯狂的麦克斯：狂暴之路。
  
乔治·米勒在他的职业生涯中，不断尝试各类型电影，符合大众口味，在艺术上并有所执着。1983年，当时的同行有 John Landis、斯蒂芬斯皮尔伯格和Joe Dante，乔治·米勒拍摄了 Twilight Zone: The Movie的最后一个片段。接着于1987年拍摄 The Witches of Eastwick，并于1992年拍摄细腻悲剧Lorenzo ，由Susan Sarandon和Nick Nolte领衔主演，并获提名奥斯卡最佳编剧和最佳女主角。
  
1995年，他改编并制作Babe，由Chris Noonan指导，并获得最佳电影和最佳改编等七项奥斯卡提名。2006年，他的第一部动画Happy Feet 造成轰动，并夺得奥斯卡最佳动画奖。续集Happy Feet 2 在2011年推出。
  
2015年，在上一集疯狂的麦克斯推出30年后，第四部世界末日后、女性化的反极权巨作，又再次跃上荧幕。自此，该片不断在媒体和电影节曝光。该片于2016年得到奥斯卡最佳电影和最佳导演等十项提名，刚得到评论家选择奖最佳导演等九项奖座。
  
70岁的乔治·米勒，因其戏剧化且狂烈的作品，及自身热情洋溢、创意十足、胆识过人，而得以活跃在国际舞台上。在他的主席下，将依照根深蒂固的传统，向各类电影致敬。2016年电影节迎接的同时也是一位慷慨激昂的导演。

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http://olivivien.com/bbs/attachment.php?aid=5283&k=1d87424d8add4e7535d4062ae06e656c&t=1732301505&sid=1DT6gh

作者: clark    时间: 2016-2-28 13:13

“我觉得做电影是很吸引人的事，牵扯了所有你想象得到的领域，包括编曲、艺术、技术、音乐、律动和编舞，涉及到整个生活。我们受到时代思想的奴役，并活在混乱的世界中。我们接受到如此多的信息，并寻找回响以创造意义。历史是脱离这种轰炸的方式之一，非常具吸引力。“乔治·米勒

影像回顾乔治·米勒的生平
http://www.festival-cannes.fr/cn/article/62093.html

神话创造者乔治·米勒的电影作品集
http://www.festival-cannes.fr/cn/article/62092.html
作者: clark    时间: 2016-2-28 14:53

本帖最后由 clark 于 2016-2-28 14:57 编辑

第69届戛纳电影节入围影片前瞻
http://moviewapp.dazui.com/article/detail?id=4892
http://moviewapp.dazui.com/article/detail?id=4893
http://moviewapp.dazui.com/article/detail?id=4895
http://moviewapp.dazui.com/article/detail?id=4897

来源《看电影》杂志APP，比较撒大网的感觉，而且个别资讯也不准确，参考性不强。泛泛看看2016年可能出现的影片还是可以。
作者: clark    时间: 2016-2-28 20:19

本帖最后由 clark 于 2016-3-11 15:14 编辑

电影节的体制：戛纳国际电影节及其他

magasa

国际电影节是欧洲人在二战前的发明，这是一种具有典型欧洲特征的电影推广制度，它和无孔不入的好莱坞全球发行网络一起，构成了今天这个世界电影体系的骨干。欧洲电影节和好莱坞的关系，并非简单的艺术电影和商业电影的对立，应该说它们彼此的合作要大于竞争，这在欧洲电影节的王者──戛纳电影节上体现得最为明显。欧洲电影节体制诞生至今，先后承载了三种主要的职能：帮助各个出品国的民族电影在国际影坛树立身份；协调欧洲电影产业和好莱坞的关系；推广艺术电影、作者电影和独立电影。这三种职能在不同的时期有轻重之分。

电影节的雏形诞生于默片时期，至上世纪二十年代时，随着电影俱乐部和影迷协会的繁荣，各种小型的电影聚会也颇为兴盛，尤其是在欧洲。可以将其视为对新近统治世界影坛的好莱坞商业电影的某种反应，一些具有远见的人意识到，应该团结起来，用新的办法来推广和促进艺术电影、先锋电影的制作和传播。在一些电影产业欠发达的国家，比如巴西，电影俱乐部甚至成了本土片唯一的上映渠道。

这些小规模的电影展览或业界集会，因为组织能力和国际影响都还十分微弱，尚不能称为真正的国际电影节。因此人们普遍将 1932 年的第一届威尼斯电影节视为今天国际电影节的鼻祖。那年 8 月 6 日的晚上，鲁本·马莫里安的《化身博士》在威尼斯的 Ho-tel Ex-cel-sior 放映，揭开了电影节的大幕。当时的人们不会像后来那样激烈争抢所谓「全球首映」的荣耀，因此选择的这部电影其实在前一年已于美国公映。

威尼斯电影节一直是历史更悠久的艺术双年展的一部分，一开始电影界同仁对它的举办感到欢欣鼓舞，路易·卢米埃尔高兴地接受了电影节荣誉委员会的任命。但很快，人们意识到，这个电影节的创办完全是因为墨索里尼政权希望推进符合法西斯目标的艺术，这一点在戈培尔 1936 年出席威尼斯电影节后变得昭然。在墨索里尼看来，电影当然是一种重要且值得尊重的艺术，所以他希望用大量新闻片和纪录片来歌颂意大利。意大利法西斯对该国电影产业的管控比德国纳粹更加严密，他们率先建立了全国统一的电影制作机构及许多辅助组织。而威尼斯电影节就是法西斯文化政策在电影界的延伸，它的目的是向人民确立什么是值得表彰的艺术，而什么又是有害的电影，后者比如好莱坞电影，它们在威尼斯电影节创办之后没过几年就被政府禁止引进。1938 年的威尼斯电影节大奖发给了莱尼·里芬斯塔尔的《奥林匹亚》，再加上前一年让·雷诺阿的《大幻影》被暗算，愤怒的法国人决定杯葛这个唯一的电影节。

法国人和他们的英美朋友一致意识到，威尼斯电影节已经成为意大利法西斯的电影宣传平台，自由世界有必要创办一个新的电影节予以回应。本来有许多国家和城市都有希望揽下这个重任，但是法国南部海滨的旅游城市戛纳最终把握住了机会。经过一番激烈的竞争，蔚蓝海岸的豪华酒店和旅行社经营者击败了大西洋沿岸比亚里茨的同行，说服电影界人士将这个电影节放到戛纳。最初电影节被安排在九月份举办，因为那可以延长夏季假期时间，填满空的酒店房间，为城市带来更多收入。戛纳的创办，一开始是法国、美国、英国三个国家的共同决定，代表好莱坞驻欧的 MP-PDA 代表、英国外交官和法国文化官员一起在电影节创办协议上签了字。所以可以这么说，戛纳和威尼斯的对抗，从创办第一天就开始了，最初是反法西斯的地缘政治对抗，后来则是争夺艺术电影参赛权的竞争。

米高梅将大量旗下明星送往法国南部海岸，包括道格拉斯·范朋克、诺玛·希拉、加里·库珀、梅·韦斯特等等，以示对这个新电影节的支持。海滩上竖起巴黎圣母院的纸板模型，因为开幕片正是威廉·迪亚特尔的《巴黎圣母院》。但讽刺的是，电影节开幕的第一天──1939 年 9 月 1 日──正是纳粹德国闪电入侵波兰的日子，电影节只来得及放完《巴黎圣母院》，就因为全国警戒而被匆忙喊停。

欧洲电影节的真正勃兴，是从二战后开始的，戛纳、威尼斯等原有的电影节复活，又有许多新的电影节创立。二战虽然结束，冷战即将降临，所以这些新的、旧的电影节，依然是新的地缘政治格局在电影界的一种体现。

负责协调欧洲电影节之间关系的机构是国际制片人联合会（FI-APF），这个组织名为国际，但实际上下属会员国家最初只有十几个，后来也不过拓展到二三十个，它完全是按照欧洲中心原则来组织的，甚至可以说，因为它的总部设在巴黎，这就是一个被法国人控制的组织。

1951 年西柏林电影节创办，它的官方理由是希望扶持遭到战争破坏的德国电影产业，但更核心的原因，其实是西方阵营要向东德宣示资本主义文化的优越性。

FIAPF 对二战后电影节四处开花感到不快，它想精简现有电影节的数量，再组织一个综合性的全球竞赛，相当于电影界的奥林匹克。但是在电影节江湖中占据举足轻重地位的戛纳和威尼斯的主事人否决了这个提议。显而易见，如果电影奥运会得以举办，戛纳和威尼斯的地位就会被严重削弱。后来妥协的方案是给现有的电影节划分级别。只有戛纳和威尼斯在一开始得到了 A 类的评级，有资格办竞赛单元，并组织国际评审团来评奖。FI-APF 还要求会员，如果有人想搞新的竞赛电影节，大家就集体抵制。1951 年西柏林电影节创办，它的官方理由是希望扶持遭到战争破坏的德国电影产业，但更核心的原因，其实是西方阵营要向东德宣示资本主义文化的优越性。东欧阵营完全被排除在第一届西柏林电影节之外，其余国家都获得了一部或两部影片的入围资格，惟有英国和美国各有三部，但出于电影节之间竞争的小算盘，意大利和法国都拒绝了参加第一届西柏林电影节，而这届的评审团全由德国人组成。为了不触怒 FI-APF，第一届电影节的奖项设置也和威尼斯、戛纳不同，是按照类型来分的，发了最佳故事片、最佳纪录片、最佳喜剧片、最佳犯罪冒险片、最佳歌舞片这么一些不伦不类的奖。第二年的西柏林电影节甚至取消了正式奖项，只评了个观众选择奖。通过这些事实我们可以看出，最初的西柏林电影节是怎么在国际政治和电影节政治的作用下扭曲发展的。后来，经过 FI-APF 中的德国籍理事君特·施瓦茨反复游说，柏林才在 1956 年获得了 A 类认证，从此与戛纳、威尼斯齐名。

戛纳、威尼斯、柏林三大电影节的地位就此确立，直到七十年代前，它们都牢牢占据了世界电影节版图中的第一梯队。除了以上三个，能称得上第二梯队的欧洲 A 类电影节也只有圣塞巴斯蒂安及轮流举办的卡罗维发利和莫斯科，卡罗维发利和莫斯科被要求轮流举办是 FI-APF 想压制东方阵营。要知道电影节之间存在着激烈的竞争关系，戛纳和威尼斯这对老对手就不用说了，二者都是地中海沿岸的旅游城市，要依靠高品质的艺术电影活动打造城市品牌，吸引游客。而德国在二战后百废待兴，西柏林又是东德环绕下的一个政治孤岛，并不具备旅游条件，它的电影节风格就走肃杀的政治道路，并企图成为针对苏东地区的展示窗口，反过来，卡罗维发利和莫斯科也负有向西方宣传的任务。当然，好莱坞和商业电影体制是所有人的「敌人」。

之所以这种格局是以七十年代为界，因为大部分国际电影节在那之前和之后发生了巨变，它们的宗旨目标和运行规则都有了 180 度大转弯。

从二战后国际电影节复兴，到 1968 年戛纳风波，构成了国际电影节的第一个阶段。这个阶段的电影节被刚刚从战争中恢复过来的欧洲国家视为彰显自身文化地位的竞技场。各家电影节一律实行官方推片制，由会员国家的官方电影机构或产业协会推荐代表本国参赛的影片。比如戛纳电影节 1946 年重开，组委会邀请了 19 个国家参加，发奖就是分猪肉，几乎见者有份。后来为了省事，戛纳干脆按照各个国家的电影产能来分配入围比例。所以那时候的电影节就跟奥运会差不多，是国家实力在电影上的一种竞争。连 FI-APF 也承担了一定的外交职能，说是要促进各国的沟通和友谊，规定电影节上不可以放映对成员国形象有损的影片。这样一来，各国官方不仅有权决定本国的选送片，还盯着别国的选送片，看是否抹黑了本国。这就产生了很多外交争端，像苏联抗议瑞士片，美国抵制日本片，三天两头屡见不鲜。比如戛纳因为拒绝了某部西德片，西德就报复封杀了阿伦·雷乃的《夜与雾》。

各个国家的电影官方机构到电影节搞公关活动也是从那时候开始的风气，这在今天仍很常见，中国人也加入了这个游戏。尤其是在戛纳，那是各国电影当局官推的中心舞台，奢华派对和晚宴在电影节期间从不间断，买单的都是官方机构。

电影节风波是整个西方世界政治气候转向的后果，也蕴含着它内部求变的自身诉求。戛纳电影节作为欧洲电影节的一面旗帜，在这段时期先后推出三大举措，深刻地影响了所有电影节。

FIAPF 的另一个重要职能是协调电影节的举办时间，这是电影节能否成功的关键。戛纳在这方面一贯强势，在它选定四月底五月初后，柏林就不得不从原定的六月挪走，不能跟在戛纳后面，又不能离后面的威尼斯太近。柏林电影节的时间改来改去，七十年代末改到冬天，一开始是二月底三月初，戛纳还是觉得太近，和 FI-APF 一起施加压力，迫使柏林改到了更寒冷的二月初。

1968 年的戛纳示威事件加上后来的威尼斯风波，令欧洲电影节的格局发生翻天覆地的变化。电影节风波是整个西方世界政治气候转向的后果，也蕴含着它内部求变的自身诉求。戛纳电影节作为欧洲电影节的一面旗帜，在这段时期先后推出三大举措，深刻地影响了所有电影节。

其一，是引入平行单元。1969 年「导演双周」单元创立，为很多不适合主竞赛单元的影片提供了去处。事实上由法国导演协会发起的「导演双周」并非戛纳最早的平行单元，最早的是 1962 年由法国影评人协会创办的「影评人周」，以拔擢新人导演为使命。1978 年，吉尔·雅各布创办了官方的平行单元「一种关注」。戛纳电影节会为非官方的平行单元也提供支持，包括办公的场地和一些资金上的帮助。戛纳明白，主竞赛单元的容量是有限的，平行单元并不会对主竞赛单元构成冲击，相反，它们会将更多的好电影和优秀电影人带到戛纳。只要电影是在戛纳放的，戛纳电影节就是赢家。

其二，是将推片制改为选片制。1972 年，戛纳电影节率先废除了由各个国家的推片委员会推荐竞赛片的做法，电影节主席和艺术总监拥有了对入围影片的最终决定权，触角遍布全球的选片人网络开始建立。从那以后，电影节的奥运气质被淡化，电影节不再强调电影来自的国家，而是重视它的导演，这种变化一方面要归结于大的政治风向的转变，国家之间的竞争不再是人们关心的头等大事。其次也是「作者论」的胜利，导演作为艺术家的地位获得了认可，那么电影节应当为电影艺术本身的发展保驾护航，成为业内共识。此外，国际合拍片越来越多，影片国籍也变得难以定义了。无论如何，选片人的主动出击，让电影节之间的竞争变得更加深入和广泛，从前是会议桌上的谈判和杯葛，之后则是看谁在什么新兴国家发掘了哪个未来的大师。电影节的发掘功能当然是从一开始就存在的，比如说戛纳维护了遭到本国电影产业放逐的奥逊·威尔斯和路易·布努埃尔，又让来自印度的萨蒂亚吉·雷伊举世闻名，而威尼斯更是让世人认识了日本电影和黑泽明。不过，只有在选片人制度发扬之后，对边缘国家新兴电影的推举才成为电影节的日常任务。拉美电影在七十年代崛起，台湾、中国大陆、韩国、伊朗电影在八、九十年代扬名国际，都是欧洲电影节制度改革的直接受惠者。

其三，是发挥电影市场的作用。戛纳是最早设立电影市场的电影节，那是在 1959 年，最初不太重视，官方在老电影宫里分配了一间小小的放映厅给市场。在后来的十多年里，市场一直勉力维持。因为疏于管理，戛纳在七十年代甚至成了欧洲蓬勃发展的色情电影的交易基地，因为电影市场上的影片不受法国文化部门的审查，所以色情电影一下找到了避风港。直到官方觉得这样实在有损电影节形象，政策收紧，才将色情电影逐出戛纳。此后电影节加强管理和引导，使电影市场成为全球电影产业内最重要的交易盛会。电影节聪明地意识到，竞赛和展映单元跟市场是「面子」和「里子」的关系，面子好看，可以吸引更多的业内人士到市场做生意，两者互相促进，会让面子更好看。另外一个重要的契机，是录像带业务和有线电视的崛起，使得电影公司可以在戛纳的电影市场提前预售次级市场的版权，类似这种新的交易模式的出现，让电影市场更加兴旺。所以，大家愿意参加戛纳电影节，不仅因为它可以决定很多导演和艺术电影的市场命运和影史地位，也是因为在戛纳可以很容易地为下一部电影找到投资。

戛纳电影节的这些新措施迅速在电影节世界里普及，不管大的小的电影节，都有了自己的平行单元和选片人，也纷纷设立交易市场。

安德鲁·萨里斯说得更文雅一些，他认为戛纳好比好莱坞明星体制和法国女神游乐厅的一种结合。

欧洲电影节的这种转向，使它从地缘政治角逐的竞技场，变成更像是艺术电影的保护者和电影工业的催化剂。许多国家的电影新浪潮，都离不开电影节体制的大力发掘和推举，所以说国际电影节在客观上对保护世界电影的多样性做出了贡献。

电影节实质上是采用了一种「返古」的形式，来为艺术电影提供曝光机会。它让电影重新回到原始时代的游乐场和狂欢节，借助这种看似低效的方式，来绕过商业电影对院线发行系统的垄断。离开五月的戛纳，一部艺术电影很难在别的时间、别的地点获得世界级的关注度。

电影节的主要产业意义，不论是为艺术电影寻找出路，还是为电影人提供交流机会，都离不开一个关键，即如何处理与好莱坞的关系。戛纳在这方面就十分聪明，一方面作为欧洲艺术电影的大本营，它似乎应该体现出抵抗好莱坞的倾向，但从创办至今，戛纳的海滩何曾缺少过好莱坞的星光？四、五十年代的许多片厂导演光顾过戛纳，如希区柯克和比利·怀尔德，格蕾丝·凯利还借参加电影节的机会结识了摩纳哥王子，成就一段童话。七十年代的「新好莱坞」作者，罗伯特·奥特曼、斯科塞斯、科波拉先后在棕榈树下加冕。新一代的昆汀·塔伦蒂诺不仅自己在戛纳获得了最高荣誉，后来还亲手将这一荣誉发给了自己的同胞迈克尔·摩尔。戛纳和好莱坞不断眉来眼去，以至于有人说戛纳电影节就是好莱坞的淫荡情妇。安德鲁·萨里斯说得更文雅一些，他认为戛纳好比好莱坞明星体制和法国女神游乐厅的一种结合。

戛纳从不用像柏林那样担心与奥斯卡撞期拉不来好莱坞一线明星，好莱坞明星巴不得去戛纳获得艺术家的荣誉和顶礼膜拜，记者和影评人在那几天觉得自己的身份十分重要，游客和粉丝期待在克鲁瓦塞大道偶遇明星，更有阿拉伯石油富豪在豪华游艇上一掷千金，渴望一举成名的小演员和嫩模在海滩春光乍泄，所有人都享受在戛纳的短暂生活，即使是丑闻，都是电影节的上好调料，为它增加魅力和传奇。

曾有人认为，欧洲在电影节世界的中心位置，在八、九十年代新涌现的电影节冲击下会被动摇，目前看来并未出现这种情况。北美在八十年代新增了多个重要电影节，如圣丹斯、特柳赖德、多伦多、蒙特利尔等，因为靠近好莱坞工业重镇，它们的确部分夺去了欧洲电影节的风头，比如多伦多的市场地位日益被看重，它和威尼斯电影节的时间靠近，也对后者构成了直接冲击，但欧洲电影节的根基却始终稳固，至少戛纳的风光从未减色。此外还有亚洲地区的新兴电影节，如东京、香港、上海、釜山等，因为远离世界电影舞台的中心，实际上没有对欧洲电影节造成太大的影响。

受到影响的主要是原先处于二线地位的几个 A 类电影节，像莫斯科、卡罗维发利、开罗、圣塞巴斯蒂安，比起过去都变得沉默和黯淡了。因为地缘政治的隔阂被打通，交通也越来越便利，每年的精华电影都挤着送到戛纳，其次是威尼斯和柏林，毕竟好电影是有限的，似乎不再需要那么多的 A 类竞赛电影节，所以像釜山、香港这种定位于服务局部地区的电影节，或者像鹿特丹、洛迦诺这种秉持鲜明选片风格的电影节，才能在新的时代活出自己的滋味。很多人希望多伦多电影节搞自己的竞赛单元，说舍此之外无法比肩戛纳，但主事者深思熟虑后还是拒绝了，就是怕损害多伦多电影节目前的民主狂欢氛围，也怕新设竞赛单元会让参与者的注意力偏离。

所有电影节都面临邀片的竞争，即使戛纳的成功率也非百分之百。在戛纳之下，各家电影节之间几乎是等级分明。比如说威尼斯，总是尽力想从戛纳挖墙脚，通常在五月前来不及完成的重要电影，或是觉得入围戛纳无望才会选择水城。但在面临更弱一级的竞争对手时，威尼斯的优势就变得很明显了。2003 年，俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫的处女作《回归》在电影节圈子里被一致看好，威尼斯和洛迦诺都想邀请这部影片，结果是威尼斯成功了，最后威尼斯还慷慨地将金狮奖授予了《回归》。然而威尼斯也有一个明显的弱点，它对入围影片的市场价值提升不高。新西兰老牌女导演简·坎皮恩的《裸体切割》曾面临威尼斯还是多伦多的选择，最终影片投资商英国百代选了后者。因为坎皮恩成名已久，不再需要威尼斯的光环，而片方对这部片的定位是「《七宗罪》加《钢琴课》」，商业企图不低，因此更有市场价值的多伦多电影节胜出。

若问戛纳为什么能维持半个多世纪的头号国际电影节地位而不坠，最根本的原因就是三点。第一，这是二战后地缘政治格局在电影界的体现和安排，法国是战胜国，意大利是战败国，法国是欧洲电影政治事实上的中心，因此威尼斯尽管资格更老，但无法竞争；第二，法国电影工业发达，艺术水平也高，是欧洲首屈一指的电影强国，有向外输出电影资本和美学观念的传统；第三，在前面两个条件基础上，戛纳电影节得天独厚地拥有最有眼光和魄力的主事者，引入平行单元、改革选片制度、大力发展电影市场，一直领风气之先。因为是事实上的世界第一电影节，戛纳只要年复一年地维护好人脉，巩固和好莱坞、艺术大师们的关系，并适当推陈出新，别的电影节就很难动摇它的地位。

戛纳一直很坚定地做一个纯粹的业内电影节，所有放映只面向从业人士和媒体记者，普通观众根本没有机会入场，这跟柏林和多伦多大不相同。也就是说，戛纳从不直接影响大众，它通过影响业内人士和媒体来影响大众，这条路线无比成功。

这几年戛纳经常面临一种批评，说它过于依赖成名已久的大师，不肯承担选片失败的风险。但看今年公布的竞赛单元片单，成名大师已经少了很多，有处女作即入围的新秀。相反，阿彼察邦、河濑直美这类成名导演，却被「发配」到次级的「一种关注」单元。这是非常高明的策略，也只有戛纳才敢这么干，才有资本这么干。这种做法提升了「一种关注」单元的受关注程度，而阿彼察邦、河濑直美都是在戛纳成名的，接受这种「屈尊」，未尝不可以视为一种对电影节的回报。再说了，过去连戈达尔都进过「一种关注」，这本来也不算什么没面子的事。

如果说还有什么新的电影势力可能对以戛纳为首的欧洲电影节体制造成冲击，一定会有人将目光投向电影市场正在飞速崛起的中国。没人知道将来中国是否会出现比肩戛纳的电影节，说实话这比电影票房超过北美还难得多，不是说你背靠庞大市场就可以办到的。要想成为戛纳，必须取得让国际社会承认的话语权，建立一套艺术评价体制，并为国际上的业内同行搭建起一个有效的人脉和资金交流平台，这些中国电影都还不具备。

这些更新锐的电影节采用不同于「三大」的组织模式，一个鲜明的特征是开始强调策展人的角色。

电影节体制是一个庞大的系统，我们在关注戛纳、威尼斯、柏林这些 A 类竞赛电影节之余，其实也应该将目光投向数量更多的主题电影节，它们是对整个电影节体制的重要补充。主题电影节是七十年代后欧洲电影节世界出现的重大转变，从根源上，这仍然是一个政治事件。青年反抗运动在西方国家的蓬勃发展，让原先的主流电影节系统无法再满足越来越多追求前卫文化的青年影迷的需求，戛纳、威尼斯、柏林开始提供平行单元是对这种新形势的反应，但那远远不够，于是鹿特丹、圣丹斯等电影节出现了。这些更新锐的电影节采用不同于「三大」的组织模式，一个鲜明的特征是开始强调策展人的角色。

策展人概念来源于艺术圈，现在被引入了电影节的圈子。作为策展人，不仅要有对影片优劣的判断力和业内人脉，更重要的是他提供一套对电影的整体观念和态度，据此来组织影片的遴选，让电影节和它的观众更有效地互相选择。策展人毫无疑问是一个主题电影节的灵魂。

一开始的主题电影节多半都有自己的政治议程，你总得反对些什么，提倡些什么。比如对抗好莱坞，推广「第三电影」，欧洲和拉丁美洲是这类主题电影节的重镇。待政治运动的热潮冷落下去，消费文化席卷全球，根据类型划分的主题电影节，如恐怖电影节、奇幻电影节、侦破电影节、纪录电影节、动画电影节纷纷诞生，这些电影节的功能很简单，那就是单纯满足某一类趣味的影迷。

自从 DVD 和电影修复开始成为一项产业后，主打经典电影、遗珠电影的影展得到了更多的关注，博洛尼亚的探佚电影节是其中的佼佼者。该电影节以放映最新修复的较冷门电影著称，几乎没有明星光顾，但却成了影评人、影史研究者和资深影迷的乐园。

就像我们对电影本身的发展提倡多样化一样，电影节的发展，也应该追求更丰富的多样化。戛纳固然好，但它不是电影节的唯一方向，各种非竞赛电影节、主题电影节对电影文化同样重要。电影节是否在某一天会衰亡呢？这和电影是否会衰亡是同一个问题。看电影的一个本质属性是「聚众为乐」，电影节就是组织「聚众为乐」，所以它是加倍的「聚众为乐」。只有当人类不再以聚众为乐时，电影节才会丧失吸引力，到那时候，电影本身也没有存在的必要了。
作者: clark    时间: 2016-2-28 21:29

本帖最后由 clark 于 2016-3-11 15:13 编辑

电影节的历史：国家、城市与全球化（1930-1970）

王庆钰
谭笑晗、符晓 译

译者按：本文来自《电影节：全球银幕下的文化、人与权力》（Film Fes-ti-vals: Cul-ture, Peo-ple, and Power on the Global Screen），拉特格斯大学出版社，2011 年 8 月版，第 37-51 页。本文题目为译者所加，注释皆为原注。

电影节的起源：1930 年代

电影节的确与那些探讨电影艺术的迷影人和其他电影爱好者意气相投，但它的出现却有着更为独特的原因。创办于 1932 年的威尼斯电影节（Mostra In-ter-nazionale d'Arte Cin-e-matografica di Venezia）是贝尼托·墨索里尼（Ben-ito Mus-solini）法西斯政权下的产物，墨索里尼政权将电影视为「最有力的武器」。意大利法西斯将电影的修辞（rhetoric）作为赞颂民族国家（na-tion-state）、推进他们目标的艺术，并坚信作为电影生产大国的意大利可以与好莱坞比肩。他们宣称作为媒介的电影是一种值得尊重的艺术，因为它既有意大利的光荣传统，也是城市建筑、教育和音乐的新结构。

与艺术家、批评者和迷影人创办协会来支持作为主流商业电影替代品的艺术电影不同，法西斯政府设立了相应机构并且宣称他们支持严肃、华丽又具有民族国家性的电影。

研究威尼斯电影节，必须了解意大利 1920 年代、1930 年代的电影政策和生产状况。一战之前，凭借如《卡比利亚》（Cabiria，1914）般精彩壮观的史诗片，意大利成为世界电影市场中主要电影生产国之一。然而，充满活力而又前卫的意大利电影却面临着故事片的衰落，1920 年的输出量为 371 部，而 1930 年却仅有 8 部，没有电影生产，意大利便失去了其国际市场份额。法西斯政府不仅仅要挽救意大利电影，也看中了电影作为操控工具的潜能，他们热衷于用纪录片和新闻片来宣传意大利的成就，同时靠故事片吸引国内外观众的兴趣。

1926 年，由国家资助的记录电影协会「电影教育联盟」（L'Unione Cin-e-matografica Ed-uca-tiva, LUCE）成立，既促进了意大利电影的发展，同时也煽动了以贝尼托·墨索里尼为中心的个人崇拜──墨索里尼充分地利用了媒体的视觉性元素。与德国纳粹不同，法西斯政府建立起国家电影制作机构（Ente Nazionale per la Cin-e-matografia）用来监管所有电影制作、发行和放映活动。多种旨在促进电影发展的辅助性组织也纷纷创建，如 1933 年成立的法西斯青年电影俱乐部（Fas-cist Youth Cin-ema Club）、1935 年创办的早期电影学校和电影实验中心（Cen-tro Sper-i-men-tale de Cin-e-matografia），实验中心在 1937 年出版了理论性刊物《白与黑》（Bianco e nero），而创办于 1936 年的杂志《电影》（Cin-ema）则更偏向大众化。实验中心成为罗伯托·罗西里尼（Roberto Rossellini）、米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelan-gelo An-to-nioni）和朱塞佩·德·桑蒂斯（Giuseppe De San-tis）的创作实验室。更为重要的是，1937 年在罗马建成的大型电影制片厂罗马影城（Cinecittà）为意大利电影工业的发展提供了必不可少的硬件。

与艺术家、批评者和迷影人创办协会来支持作为主流商业电影替代品的艺术电影不同，法西斯政府设立了相应机构并且宣称他们支持严肃、华丽又具有民族国家性的电影。电影爱好者反对审查制度，法西斯就成立了电影管理总局（Di-rezione Gen-erale per la Cin-e-matografia）来控制外国电影在意大利的展映：审查让·雷诺阿的《大幻影》（Grand Il-lu-sion，1937），却为更多像《女人与海》（Sci-pio Africanus，1937）这样的军国主义电影提供资金，这是一部赞美罗马人在第二次迦太基战争（Punic War）中战胜汉尼拔（Han-ni-bal）的电影，从而与墨索里尼的非洲殖民政策相呼应。1938 年，为与好莱坞一较高下，法西斯政府采取了禁止引进美国电影这种极端的方式。

威尼斯电影节是威尼斯双年展艺术节（Venice Bi-en-nale arts fes-ti-val）的一个副产品，却成为第二次世界大战之前法西斯宣传意大利电影和现代化的一部分。而且，与上文所述的早期迷影行为不同，法西斯政府对电影制作强加影响。集权式政府发现电影是推进各项议程的有力工具，相信银幕上的影像会诱导张望的民众，通过提供资金保障和一流的制片厂来促进故事片和纪实电影的拍摄，以此为创作理想的影片和影像提供便利。电影节再次确认了这些目标。如皮埃尔·索尔兰（Pierre Sor-lin）所言：「每年一度的威尼斯电影节，1932 年时只是为了吸引亚平宁半岛上少量欧洲和美国的知识分子。而到了 1935 年，因为评审奖项只授予意大利电影，电影节也就仅仅影响了意大利电影。」虽然最初并不迷恋好莱坞，1935 年的威尼斯电影节还是将墨索里尼杯最佳外国电影授予由葛丽泰·嘉宝（Greta Garbo）主演的《安娜·卡列尼娜》（Anna Karen-ina，1935）。但电影节终归还是力推意大利电影和德国纳粹电影：1937 年，《女人与海》赢得了墨索里尼杯；1938 年，莱尼·里芬斯塔尔（Leni Riefen-stahl）执导的《奥林匹亚》（Olympia，1938）和《空军敢死队》（Lu-ciano Serra, pi-lota，1938）共同获得当年的墨索里尼杯。英美评委在给这两部电影颁奖前就离开了电影节，他们认为《奥林匹亚》作为一部纪实电影甚至没有资格参评。包括历史学家、官员菲利普·艾尔朗（Philippe Er-langer）在内的法国评委也在《大幻影》被否定之后离开了威尼斯。

考虑到威尼斯电影节对法西斯或纳粹的公然支持，戛纳电影节（Cannes）在这些电影论争的新领域必须首先被解读为一个国家和艺术的回应。回到法国，最初艾尔朗想创办一个「自由世界电影节」（Fes-ti-val of the Free World, FIF）。1938 年，自由世界电影节文件宣称：「美国、英国和法国主要的电影公司将为不再返回威尼斯而高兴……因而，如果威尼斯电影节不再获得同样的成功并被其它国家类似的活动所替代，那么人们将期待法国把握住这个机会。」然而，政治不是刺激电影节创办的唯一因素：一战后，法国电影工业也历经沉浮和萧条，创建于 1936 年的法国电影资料馆（Cinémathèque Française）要求电影在法国被特殊对待。同时，对于戛纳而言，商业和旅游业同样重要，九月的电影节可以延长法国夏季度假的时间，旅店老板努力游说将电影节带到蔚蓝海岸（côté d'azur）以打败大西洋沿岸的竞争对手比亚里茨（Biar-ritz）。为强调电影节的历史合法性，路易·卢米埃尔（Louis Lumière）被推举为电影节名誉主席，戛纳电影节很快赢得了英国和美国的大力支持。1939 年 9 月 1 日，《巴黎圣母院》（The Hunch-back of Notre Dame，1939）在电影节首日也是唯一的一天公开放映，当天，希特勒入侵波兰。

通过考察两个早期电影节的历史可见，一旦电影艺术被用于证明重大事件的存在，那么其它无尽的欲望就会以某种特殊的方式推动电影节的发展。首先当然是地缘政治：威尼斯是法西斯的，而戛纳是反法西斯的。然后是电影节向好莱坞示好的欲望：1936 年墨索里尼签署《德意志同盟条约》（Treaty of Friend-ship with Ger-many）并确立「罗马 - 柏林轴心」（Rome-Berlin Axis）之前，威尼斯电影节就寻求同其它主要电影生产国建立国际关系，尤其是好莱坞。早期的自由世界电影节和之后的戛纳国际电影节并没有争取这种帮助，它们全然没有得到好莱坞的支持。

第三方面是地点的问题：戛纳和威尼斯都是重要的现代度假胜地而非电影生产中心或国家权力中心，电影节为当地旅游业锦上添花，尤其是在经济萧条和酒店、电影院等设施利用率较低的情况下。就这些早期的电影节举办地而言，电影节不需要在空间上无意地将自己和电影制作中心联系在一起从而随心所欲地考虑其它地理性要素，毕竟，电影是一种机械复制的、轻便的艺术形式。这三方面看起来与迷影的热望和论述相去甚远，然而他们集中于提高电影的地位，并促进批评文献、艺术和保护之间的联系。

战后的重生与发展：1940 年代与 1950 年代

戛纳「和平时期重建」的电影节表明，战后欧洲电影节远离了纯粹的政治转而朝向严肃艺术。厄兰杰（Er-langer）邀请罗贝尔·法弗·勒·布莱（Robert Favre Le Bret）出任电影节主席，法弗·勒·布莱是一位记者，也是巴黎歌剧院的主管，电影节随即同高雅艺术齐头并进。然而，即使在法国电影节确保大众（通俗）电影能够展映的初期，还是存在来自大西洋对岸的一部分外交心计。实际上，好莱坞并未对参加 1946 年的电影节表态，直到他们了解到布鲁 - 拜尼斯协定（Blum-Byrnes Ac-cord）将在当年五月签订。协定规定法国电影院每个星期都要放映美国电影而不是每月一次，以此抵消一部分法国欠美国的战争债务。除了玛丽亚·蒙特兹（Maria Mon-tez），好莱坞仍然没有选送任何其他明星，参照好莱坞 1939 年预计选派的团队，这一年几乎没有特别重要的名人。虽然存在这些外交问题，好莱坞电影在戛纳还是有着非常重要的地位，大量被邀请的电影都与每个国家出品电影的数目有关，所以好莱坞常常有权选送大量的影片和明星。

1947 年，随着圣马可金狮奖取代了墨索里尼杯（和过渡性的威尼斯国际大奖），威尼斯电影节重新归来，电影节对新近的社会主义影响更趋宽容，并将战后首个奖项授予电影《罢工》（Siréna，1947）这部亲苏联阵营国家捷克的影片。

尽管洛迦诺电影节存在政治中立的历史，但像早期电影节被划分成轴心国和同盟国一样，二战后重生的电影节也面临着将电影视为文化冷战逐步升级的状况。

实际上，新兴的洛迦诺国际电影节（Lo-carno In-ter-na-tional Film Fes-ti-val）是第二次世界大战结束后建立的第一个国际性电影节，稍早于戛纳。因为瑞士作为战争期间的中立国，一些个别的、小型的电影节曾在不同城市举办，巴塞尔电影俱乐部（The Basel film club）和优质电影社团（Le Bon Film）曾在 1939 年举办了国际电影周。1941 年和 1942 年，在旅游导向的 Pro Lugano 支持下，卢加诺（Lugano）分别举办了第一届和第二届意大利电影回顾展。1944 年，为了让回顾展更国际化，组织者删去了「意大利」字样，并将约翰·休斯顿（John Hus-ton）的《越洋记》（Across the Pa-cific，1942）选入其中。1945 年，第二届国际电影回顾展邀请了迪士尼公司（Dis-ney）的《三骑士》（The Three Ca-balleros，1944）和罗伯特·布列松（Robert Bres-son）的《罪恶天使》（An-gles of the Street，1943）。与此同时，亨利·朗格卢瓦（Henri Lan-glois）在洛桑的州立美术馆（Musée Can-tonal des Beaus-Arts）创办了法国电影影像展（Im-age du Cinéma Français），展览最终促使洛桑电影俱乐部（Lau-sanne Ciné Club）形成，洛桑电影俱乐部也就是 1949 年成立于巴塞尔瑞士电影资料馆（Cinémathèque Su-isse）的前身。

回顾展的组织者一直在寻找一个永久的家园，卢加诺市不再支持这一项目，湖滨度假胜地洛迦诺成为下一个归宿，一些私人团体──如本土电影导演、电影经销商、旅行社团和优质电影俱乐部成员以及后来的电影圈（Cir-colo del Cin-ema）和艺术圈（Cir-colo de-glo Arti）──接管了电影节。首届洛迦诺国际电影节在 1946 年 8 月 22 日正式开幕。

尽管洛迦诺电影节存在政治中立的历史，但像早期电影节被划分成轴心国和同盟国一样，二战后重生的电影节也面临着将电影视为文化冷战逐步升级的状况。例如，1949 年，苏联抗议美国在戛纳有太多参赛权，因为同年苏联只展映了一部电影，因之拒绝了戛纳的邀请转而去了威尼斯。戛纳与苏联在之后的几年里一直保持着尴尬关系，电影节上的苏联电影凤毛麟角，这些影片甫一出现就因为过于社会主义而被拒绝：1951 年，尽管苏联导演校订了《自由的中国》（Lib-er-ated China，1951）并将其更名为《新中国》（New China），但电影节依然拒绝公映。

这种对抗也影响了新的电影节的形成。战后的捷克斯洛伐克在玛利亚温泉市（Mariánské Lázně）和卡罗维发利（Karlovy Vary）举办了小型电影节，在几天内展映了多部影片，这些影片就如同这个国家竭力构建东西方的桥梁一般。1948 年，随着共产党力量的巩固，卡罗维发利电影节（Karlovy Vary Fes-ti-val）成为追随东方共产主义政党路线的重要事件。关于电影节历史，官方网站上宣称：「在反对西方意识形态过程中，这个项目让关于电影宣传力量的认识和媒体作为工具的重要性结合在一起。」尽管如此，1948 年，威廉·惠勒（William Wyler）还是凭借《黄金时代》（The Best Years of Our Lives，1946）赢得了最佳导演奖。

尽管电影节成为了来自东方阵营电影的主要秀场，但如果存在被认为有「进步意义」的西方影片仍会囊括于其中。法西斯电影和纳粹电影能在墨索里尼控制下的威尼斯电影节获得所有奖项，与之不同的是，卡罗维发利电影节上的社会主义电影通常获得众多奖项之一。1951 年，电影节开始由国际评委评选：除了意大利电影批评家翁贝托·巴尔巴罗（Um-berto Bar-baro）以外，其他评委均来自捷克斯洛伐克、苏联、中国、波兰和东德。巴尔巴罗是意大利电影批评家、法国电影历史研究者、共产主义者，还从事伍瑟沃罗德·普多夫金（Vsevolod Pu-dovkin）、谢尔盖·爱森斯坦（Sergei M. Eisen-stein）、乔治·萨杜尔（Georges Sadoul）等人作品的翻译工作。

电影节数量的激增也需要进一步的组织。1947 年，国际电影协会联合会（IFFS）在戛纳成立以协调相关利益和事件，联合会与国际电影制片人协会作为整体和各种团队一起构建了一个组织松散的电影节协调与批复网络。1956 年，卡罗维发利电影节被国际电影制片人协会评为 A 类电影节，柏林电影节当年也获得同样的称号，这反映出国际电影制片人协会尝试确保东方阵营在世界电影领域被尊重。而随着莫斯科电影节（Moscow film fes-ti-val）的创办，国际电影制片人协会指示每年在东方阵营中只能有一个 A 类电影节，因之从 1959 年至 1993 年，卡罗维发利和莫斯科轮流举办电影节。

冷战中电影交锋的高潮出现在柏林，柏林电影节（Berlin fes-ti-val）最初由美国倡议发起。1950 年，经历了苏联封锁柏林的煎熬和戏剧性的盟军空运后，柏林美国人权事务高级专员德国信息服务部的电影官员奥斯卡·马尔忒（Os-car Mar-tay）提出了创办电影节的想法。重新划分后的西柏林在共产主义东德的包围中建起了「自由」西德的边防线，一个由「西方」大力支持的电影节要给受压迫的「东方」呈现出民主的价值和资本主义社会的价值。马尔忒提出在十月份召开一次包括政府文化制订者、旅游业官员、记者、电影经销商、导演和德国电影工业代表以及马尔忒的英国同行在内的正式会议。

柏林国际电影节放映的影片呈现的是包括西柏林近在咫尺的邻居东柏林在内的世界，呈现的是关于民主西方社会的生活方式。

在海德·费伦巴赫（Heide Fehren-bach）看来，新成立的波恩政府对支持作为大宗文化的电影也颇有兴趣。联邦资金分发至不同城市，曼海姆（Mannheim）和奥博豪森（Ober-hausen）根据市政府的政策也结成联盟，这两个城市从常规的商业性电影中区分程序并力求促进所谓「文化电影」（Kul-tur-film）的发展。柏林电影节与之不同，因为创办之初在全球范围内就具有强烈的政治性，也是第一个远离度假胜地的重要电影节。柏林电影节在市政府和其他柏林本地电影爱好者的帮助下创建，这些电影爱好者想要复兴昔日柏林作为文化中心和德国电影诞生地的荣光。然而，其反响远远超出了一个国家。

电影节之所以能出现是因为电影被视为严肃的艺术推广开来，马尔忒坚持认为柏林电影节不应该成为大型文化周的一部分，从一个美国人的视角看，电影应该作为大型的传媒而不是个人独占。柏林电影节的第一任主席阿尔弗雷德·鲍尔（Al-fred Bauer）是一位内行的管理者，也是研究电影的新艺术史家，他曾在德意志第三帝国晚期的 UFA 电影公司工作，是《故事片年鉴》（Fea-ture Film Al-manac）的作者，也是英国占领军的电影顾问。柏林国际电影节放映的影片呈现的是包括西柏林近在咫尺的邻居东柏林在内的世界，呈现的是关于民主西方社会的生活方式。

在马尔忒 1950 年 10 月主持召开的首次会议中，委员会就已决定接受三部来自美国和英国的电影，以及两部来自法国、意大利、奥地利和德国的电影，还包括一部来自荷兰、丹麦、芬兰、以色列、埃及、印度、墨西哥和澳大利亚的附加影片。很明显的疏忽是有七张否决票拒绝来自东方阵营电影的进入。尽管如此，电影节依然热衷于吸引来自东方阵营的观众，主办方在东德和西德边界的波茨坦广场上设置户外银幕以吸引那些能看到电影的东德观众。

东德迅速提议创办世界青年电影节（World Youth Fes-ti-val）来回应柏林电影节，世界青年电影节由官方的东德青年组织德意志自由青年同盟（FDJ）创办于 1951 年夏。同年七月，人民民主电影周（Fest-woche des Volkdemokratis-chen Films）在东德举办，参展的六部影片分别代表波兰、捷克斯洛伐克、罗马尼亚，匈牙利，保加利亚和中国。

在应对与东方阵营政治上冷战的同时，（西）柏林电影节的主办者不得不请求法国和意大利参与首届电影节，然而法国和意大利都拒绝正式出席电影节，除非柏林电影节采取竞争机制。最终，柏林电影节组建了一个德国评审委员会，而不是依照国际电影制片人协会指定 A 类电影节（此时只有威尼斯电影节和戛纳电影节）所要求的国际委员会，法国和意大利导演协会非正式地选送了几部电影作为对电影节的支持。

首届柏林电影节始创于 1951 年 6 月 6 日，开幕影片为阿尔弗雷德·希区柯克（Al-fred Hitch-cock）的《蝴蝶梦》（Re-becca，1940），女主角琼·芳登（Joan Fontaine）出席了开幕片的放映活动。尽管电影节期待更多的国际吸引力，但并没有令人印象深刻的国际性人物到场，然而却包括汉斯·泽恩克尔（Hans Söhnker）和多萝西·维克（Dorothea Wieck）在内的多位德国电影明星。马约尔·恩斯特·路透（Mayor Ernst Reuter）将柏林电影节称作「多重暴力和压制围绕下自由、独立的绿洲，它以艺术作为宣传的目的……柏林将成为一座堡垒，集权主义力量的猛攻在这里都是徒劳。」他的评论引起了争议，而东德的报纸《每日评论》（Tägliche Rund-schau）认为电影节是「西柏林电影衰落的写照」，同时指出「西柏林电影节还为资本主义国家尤其是一个被美国占领国家的电影生产工业提供了明显的证据：包括颓废的内容、小资产阶级和安抚性的多愁善感、玩偶般荒谬庸俗的作品、反苏联且煽动战争的倾向、民粹主义的虚无和过度的病态。」

被卷入东西方意识形态对抗的柏林电影节仍然为其美学视野寻求更广泛的欧洲（如果不是国际的）认可。即使在 1956 年国际电影制片人协会将其评定为 A 类电影节之前，以柏林（Berli-nale）著称的电影节让公众针对每一种类型的电影进行投票，包括在故事片和纪录片中评选出三个等级的「熊」（金、银和铜），电影节还向观众发放入场券以「优」、「良」、「中」或者「差」评定电影的等级，例如，1954 年，大卫·里恩（David Lean）的喜剧片《女大不中留》（Hob-son's Choice，1954）赢得了观众评选的金熊奖，电影节也通过观众投票来进一步推动与其民主性的统一。这种以观众为中心的奖项也可以追溯到电影节的美国血统，美国坚决主张电影节与大众的密切联系。无论如何，电影节组织者都渴望官方认证，柏林电影节也因此可以同威尼斯电影节、戛纳电影节一起分享国际舞台。正如我们看到的那样，是欧洲定义了世界文化。

在柏林国际电影节、卡罗维发利电影节获得认证之后，1958 年洛迦诺电影节获得国际电影制片人协会的认可。奇怪的是，洛迦诺电影节紧随 1957 年的圣塞瓦斯蒂安电影节（San Se-bastián）被认证，而此时布鲁塞尔、伦敦、爱丁堡、墨尔本、旧金山、温哥华和列宁格勒等电影节都没有获得认证。

这个系统中存在一个值得关注的特殊之处，即 1949 年在法国比亚里茨举办的「诅咒电影节」（Fes-ti-val du Film Mau-dit），主持评审委员会的是作家、导演让·谷克多（Jean Cocteau）。谷克多自己宣称，「尊重那些曾被埋葬的电影艺术杰作并发出警告的时间已经来了，电影必须从奴役中解放自己，就像那些勇气可嘉的正在为获得自由而努力的人一样。青年人无法接近的艺术永远不是真正的艺术。」这一电影节由巴黎「49 镜头」电影俱乐部（Paris Cine Club Ob-jec-tif 49）创办，这个俱乐部是包括谷克多、亨利·朗格卢瓦（Henri Lan-glois）、雷蒙·格诺（Ray-mond Que-neau）和安德烈·巴赞（André Bazin）在内的「新影评人」（New Cri-tique）俱乐部。这些文艺精英从马拉美的「被诅咒的诗人」（poètes mau-dits）中借用了「诅咒」（mau-dits）一词，「诅咒电影」和谷克多使用的如「被埋葬」和「奴役」等词汇，让人想起了电影正在经受一系列的痛苦。只有「诅咒电影」才能解放电影，这一探索可以由「勇气」和「青年人」来完成。1949 年七月，为了与戛纳电影节抗衡，第一届也是唯一一届诅咒电影节得以创建。安托万·德·巴克（An-toine De Baecque）和塞尔日·杜比亚纳（Serge Toubiana）在弗朗索瓦·特吕弗的传记指出，围绕诅咒电影节对马塞洛·巴格利埃罗（Mar-cello Pagliero）《罗马，自由的城市》（Roma città lib-era，1946）敞开大门这件事，青年特吕弗和他的朋友们达成了一致。特吕弗还观看了让·维果（Jean Vigo）的《亚特兰大号》（L'Ata-lante，1934）、奥逊·威尔斯（Or-son Welles）的《上海小姐》（The Lady from Shang-hai，1947）和让·雷诺阿（Jean Renoir）的《南方人》（The South-erner，1945）。

包括让 - 吕克·戈达尔（Jean-Luc Go-dard）、雅克·里维特（Jacques Riv-ette）、克劳德·夏布洛尔（Claude Chabrol）和埃里克·侯麦（Eric Rohmer）在内的其他法国青年迷影人都出现在同高雅不搭边的比亚里茨卡西诺赌场。这个电影节再未举办，这些出席的组织者和「青年土耳其」（Young Turks）后来成为促成《电影手册》（Cahiers du Cinéma）、「新影评人」甚至「法国电影新浪潮」（Nou-velle Vague）的主力军。谷克多后来作为戛纳电影节（1953、1954）评审团主席，而特吕弗和戈达尔将在 1960 年代的电影节中面临更大的挑战。

伦敦电影节、多伦多电影节、悉尼电影节和温哥华电影节申请国际电影制片人协会的认证，强调坚持全球化理念和实验性的电影节实践。比如，爱丁堡电影节实际上是全球较早的纪录片电影节之一，始创于 1947 年，是旨在复兴二战后苏格兰文化的爱丁堡国际艺术节的一部分，电影节得到了声名显赫的英国纪录片导演约翰·格里尔逊（John Gri-er-son）的支持。

如卢加诺意大利电影回顾展一样，很多电影节也以国家实体的形式出现，主要放映本国电影，也尝试促进与世界的联系。类似于希腊电影周（Week of Greek Cin-ema）的塞萨洛尼基国际电影节（Thes-sa-loniki In-ter-na-tional Film Fes-ti-val）始创于 1960 年，1992 年才成为国际级电影节。

第一届美国电影节由欧文·莱文（Irv-ing Levin)1957 年创办于旧金山，欧文·莱文是湾区剧院的持有者，参访过很多欧洲电影节。他打算创办一个电影节来吸引更多的导演光顾他的剧院，像时尚（Vogue）、桥（Bridge）和克莱（Clay）那样的小剧院都为小范围的观众放映外国电影。1956 年，欧文帮忙筹备了一个意大利电影节，而第一届旧金山电影节创建于 1957 年，最佳影片是萨蒂亚吉特·雷伊（Satya-jit Ray）的《大地之歌》（Pather Pan-chali，1955），由秀兰·邓波儿·布莱克（Shirley Tem-ple Black）为之颁奖，略显尴尬。旧金山电影节从那时起经历了很多变故，但是为当地观众和旧金山城留下了大量电影节的重要财富，提供了多种多样的文化活动和文化机构。纽约影展注重美学与全球化的交叉，由致力于巴黎电影资料馆研究的阿莫斯·沃格尔（Amos Vo-gel）和理查德·鲁德（Richard Roud）创办于 1963 年，创办前十年，纽约影展几乎成为伦敦电影节的双胞胎兄弟。纽约影展始于欧洲艺术电影的巅峰时期，但其定位、观众和相关宣传往往比电影创新和电影名声更重要。

到了 1960 年代，纵观这些电影节，一个由欧洲和北半球主导的全球性电影节圈子清晰可见。一旦电影节成为竞争性政府投资、赞助和美学论争的领域，就会被当作一个不断关联、创造知识的地方，也是个讨论电影的过去、现在和未来的地方。

这些电影节构建了一个共同的美国模式，即使像纽约这样的国际都会，精选的二十部影片也能够在林肯艺术中心这种体面的地方为经验丰富的观众呈现出相当新颖的艺术电影面貌。1972 年，因为鲁德和贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）的友谊，《巴黎最后的探戈》（Last Tango in Paris，1972）在纽约影展首映，但总的来说，纽约影展不是一个致力于全球首映的电影节，纽约影展上参展的影片一般都已经在其它地方被发现并讨论过了。即使电影学者理查德·佩尼亚（Richard Peña)1988 年接替了鲁德，如今的纽约影展仍然是个大众电影节。宣传者告诉我纽约影展对于美国电影营销来说是一个重要的平台（尽管在戛纳电影节和多伦多电影节上已经签署了营销协议）。今天，《纽约时报》（The New York Times）的安东尼·奥利弗·斯科特（A.O. Scott）将之称为「偏向尝试而非协议的电影节」。很多影片的协议在电影节放映之前就已签署，大部分影片也已经在美国分销，所以电影节和密集的新闻报道之前，就可以在一些艺术影院看到这些影片了。比如 2009 年就有戛纳电影节金棕榈影片《白丝带》（White Rib-bon，2009）、奥斯卡金像奖最佳影片角逐者《珍爱》（Pre-cious，2009）、美国独立电影节最佳剧情片奖《香草》（Sweet-grass，2009）和波兰导演安杰依·瓦伊达的《甜蜜的冲动》（Sweet Rush，2009），还有《废城》（Ghost Town，2008），中国导演赵大勇的一部纪录片，这部影片确实是在电影节上首次公映。

到了 1960 年代，纵观这些电影节，一个由欧洲和北半球主导的全球性电影节圈子清晰可见。一旦电影节成为竞争性政府投资、赞助和美学论争的领域，就会被当作一个不断关联、创造知识的地方，也是个讨论电影的过去、现在和未来的地方。接下来的十年将会看到朝向这一结构的扩张甚至是挑战，伴随其中的是艺术、商业、政治网络中涉及电影人、举办地和电影产品的不断扩张的全球性。

革命与发展：漫长的 1960 年代

尽管很容易描述 1960 年代作为全球性变化十年的特征，但就电影节的历史而言，1960 年代是很重要的关注点，这十年已被看作全球性大事件网络巩固的十年。再去参考达德利·安德鲁（Dud-ley An-drew）的预言可知，从课堂到主要的理论和历史出版物，电影论争已经进入了黄金时代。但其它超电影的趋势也同样流传于一些机构中，如一家报纸所述，1968 年的戛纳「在阳光下昏昏欲睡，与电影节主旨相去甚远」，巴黎学生和工人的暴动发展成为包括年轻电影导演在内的抗议，这些人试图为法国电影重新命名。1968 年，电影节组委会在电影节中断之前撤消了彼得·布鲁克（Pe-ter Brook）具有争议的《告诉我的谎言》（Tell Me Lies，1968），不是因为其反越战的信息而是因为美国和越南之间在巴黎谈判的敏感性。电影甫一放映，路易·马勒（Louis Malle）、弗朗索瓦·特吕弗、让 - 吕克·戈达尔、罗曼·波兰斯基（Ro-man Polan-ski）、米洛斯·弗尔曼（Miloš For-man）等人和导演卡洛斯·绍拉（Car-los Saura）及其妻子和演员杰拉丁·卓别林（Geral-dine Chap-lin）就阻挠绍拉自己的影片《薄荷刨冰》（Pep-per-mint Frappé，1967）的放映。电影节结束于 5 月 19 日，据说，一些来自市场的放映商者到罗马寻求庇护。绍拉的电影只能四十年后在 2008 年戛纳电影节中的经典单元中放映。

这些抗议也导致了戛纳电影节结构的转变，出现了更开放且没有竞争性的「导演双周」（Di-rec-tors'Fort-night）以回应 1968 年 5 月。包括特吕弗和戈达尔在内的青年电影导演创立了法国导演协会（Société des Réal-isa-teurs de Films），从 1969 年的「双周」之后承担起责任。那一年，戛纳电影节展映了六十多部影片，每一部申请的影片都得到了放映。

洛迦诺电影节制定了更平和的路径，但也促使电影节打破了原有模式。在诸多电影节正分担着其它批评、学术成就和博物馆话语模式的历史进程中，洛迦诺电影节拓展了美学的外延。比如，1950 年代末尝试举办雅克·塔蒂（Jacques Tati）的回顾展，但是被租赁代理商阻止，尽管如此，其它的电影仍然对亨弗莱·鲍嘉（Humphrey Bog-art）和英格玛·伯格曼（In-g-mar Bergman）致敬。1960 年代早期，洛迦诺电影节举办了弗里茨·朗（Fritz Lang）、乔治·梅里爱（Georges Méliès）和金·维多（King Vi-dor）的回顾展。当其它一些回顾展致力于类型、主题或国家（区域）起源时，洛迦诺电影节的大部分回顾展仍然将注意力集中于特定的电影导演，也强化了这些导演的意义。例如埃及导演尤瑟夫·夏因（Youssef Chahine）在 1966 年洛迦诺电影节举办了大型回顾展，后来获得了 1997 年戛纳电影节的「终身成就奖」（Life-time Achieve-ment Award），1998 年纽约影展也举办了他的回顾展。

洛迦诺电影节为拓展美学的边界和其他方面的争论建立了非常重要的记录。1963 年，丽娜·沃特穆勒（Lina Wertmüller）的《怪蛇》（The Basilisks，1963）赢得了「银帆船」（Sil-ver Sail），这使她有幸成为最早受到国际电影制片人协会认可的电影节所嘉奖的女性之一，也是唯一一位女性导演（里芬施塔尔 1938 年在威尼斯获奖）。那十年，洛迦诺电影节评审团多次全部由电影导演构成，欢迎作者挑战皮埃尔·保罗·帕索里尼（Pier Paolo Pa-solini）和保罗·罗沙（Paulo Rocha）的新作品，这体现了电影节对电影作者的尊重。1969 年，国际电影制片人协会指定在洛迦诺电影节上上映导演的第一部作品，这意味着洛迦诺电影节的角逐只能凭借导演的处女作。洛迦诺电影节期待来自第三世界电影的竞争，这种指定也确立了洛迦诺在美学先锋中的位置。1983 年，电影节放映了斯派克·李（Spike Lee）的《乔的贝德斯特伊理发店：绞头》（Joe's Bed Stuy Bar-ber-shop: We Cut Heads，1983），这部影片赢得了「铜豹奖」（Bronze Leop-ard），也让李拥有了第一次欧洲之行。洛迦诺电影节也成为第一个发现和放映中国影片的电影节：1985 年放映了陈凯歌的《黄土地》（Yel-low Earth，1985）和侯孝贤的《冬冬的假期》（Sum-mer at Grandpa's，1984），为接下来一系列华语电影在西方电影节的登场铺平了道路，洛迦诺电影节同样倡导韩国和印度电影在欧洲上映。结束了在都灵、鹿特丹和佩扎罗的工作之后，马克·穆勒（Marco Müller)1992 年成为洛迦诺电影节主席，他和香港电影保持密切联系并将尽可能多的亚洲电影推向电影节。洛迦诺电影节还出版了关于亚裔美国人电影（Asian Amer-i-can）、宝莱坞（Bol-ly-wood）和其它一些前沿领域的资料。

多年来，鹿特丹电影节一直是个非常有远见的电影节，挖掘了大批国际级导演，其中包括陈凯歌、穆菲德·特拉特利、张元和克里斯蒂安·缪吉。

如今，洛迦诺电影节在展现不同导演和国别电影方面谈不上独特，然而，其发展要旨在于如何将电影的美学层面通过全球化运用于促进电影节的声望和联系。更明显的是在主要国际电影节中具有超越国家雄心的鹿特丹电影节（Rot-ter-dam），由休伯特·巴尔斯（Hu-bert Bals）创办于 1972 年。巴尔斯热衷于「第三世界、政治、地下电影、独立电影、纪录片、实验电影和先锋电影拍摄」，1988 年英年早逝，后来休伯特·巴尔斯基金会（Hu-bert Bal Fund）得以创立来支持年轻的国际导演，尽管鹿特丹电影节从未得到国际电影制片人协会的认定，在这种关注下还是涌现了诸多创造性力量，强化了电影节的程序和姿态。多年来，鹿特丹电影节一直是个非常有远见的电影节，挖掘了大批国际级导演，其中包括陈凯歌、穆菲德·特拉特利（Moufida Tlatli）、张元和克里斯蒂安·缪吉（Cris-t-ian Mi-ugui）。

北美电影节在 1960 年之后呈现出新的形势，涉及到后国家电影节时代转变的各种问题。例如，作为「电影节中的电影节」，创办于 1970 年的多伦多电影节（Toronto Film Fes-ti-val）将在电影节体制内取得认可的获奖人汇集一堂，一开始就成为加拿大电影的提倡者。在多伦多电影节上从事编排工作的利兹·恰赫（Liz Czach）提出了一个令人信服的论据：电影节编排者为加拿大电影提供了重要的文化资本，也着手解决了加拿大电影至少是二元文化构成的问题，这使国别电影成为一个复杂范畴。恰赫指出，「像多伦多这样的电影节提供了一个语境，在这个语境中加拿大电影被置于国际舞台」。这种实践将世界和本国联系在一起：多伦多电影节被看作展示国别电影的舞台，因为国别电影没有大规模的观众，所以要从舆论和电影节领域吸引本国和国际的注意。在多伦多电影节的网站上，电影节被宣传为「在全世界引领公众电影节，每年九月放映至少来自 60 个国家的 300 多部影片，是好莱坞电影和国际电影最好的平台，每年吸引了 50 万狂热的电影粉丝。」

多伦多电影节也成为一个商业中心，尤其针对北美电影销售的谈判，同时是秋季奥斯卡金像奖的预演。在这里，多伦多电影节宣称自己不止于一个国家电影节，因为它已经被看作一个重要的市场，同时为世界电影进入美国提供了途径。2009 年电影节公布的出席者不但包括马特·达蒙（Matt Da-mon）和玛丽·布莱姬（Mary J. Blige），也包括比尔·克林顿（Bill Clin-ton）。而最能反映电影节深层跨国声援的似乎是在「城市到城市」单元（City to City）中反映特拉维夫引起的争论，抗议针对的是在加沙战争（Gaza）之后重塑以色列形象的企图，抗议者包括爱丽丝·沃克（Al-ice Walker）、肯·洛奇（Ken Loach）、诺姆·乔姆斯基（Noam Chom-sky）、朱莉·克里斯蒂（Julie Christie）、丹尼·格洛弗（Danny Glover）和以色列导演乌迪·阿洛尼（Udi Aloni）。与此同时，包括杰瑞·宋飞（Jerry Se-in-feld）、萨沙·拜伦·科恩（Sacha Baron Co-hen）和娜塔莉·波特曼（Na-talie Port-man）在内的其他人在请愿书上签字以反对作为审查形式的抗议。这种情况不但存在于好莱坞，也存在于更广泛的美国影坛，争论十分激烈。《卫报》（Guardian）通过简·方达（Jane Fonda）的争议强调这种观点，方达并没有参与这次抗议，尽管她之前卷入到关于越南和伊拉克的政治争议之中。

同时，1978 年在盐湖城举办的美国电影节（United State Film Fes-ti-val）吸引了众多导演来到犹他州，1980 年，电影节从盐湖城移师到滑雪胜地派克城。1985 年，在罗伯特·雷德福（Robert Red-ford）及其圣丹斯协会（Sun-dance In-sti-tute）的领导下，在派克城举办的电影节变成了圣丹斯电影节（Sun-dance Film Fes-ti-val），致力于提倡美国独立电影。正如很多评论家所言，圣丹斯电影节也已成为美国电影制片反好莱坞阵营的象征。尽管（美国）媒体持续宣传，但是因为浓重的美国性，圣丹斯电影节仍然是所有主要国际电影节中最不起眼的一个。非美国的计划者和宣传者认为圣丹斯电影节仅仅是「太美国」，电影节上来自世界其它地区小众电影的优势乏善可陈。直到 1999 年，圣丹斯电影节增加了国际观众奖，2005 年才设立世界电影评审团奖。

三十年后的今天，圣丹斯电影节正面临着巨大压力，原因是它扮演着一个独立电影市场的角色，也因为发行网络更倾向于大型项目（偏向于好莱坞式的而不是戛纳式的）。《综艺》（Va-ri-ety）的批评家罗伯特·克勒（Robert Koehler)2010 年在一篇文章中痛斥圣丹斯电影节：
「简而言之，圣丹斯电影节已经成为一个令人生畏的电影放映地：比起其它电影节，能在圣丹斯糟糕的观影环境中看到更多的烂片，同样矛盾的是，电影节通过极富吸引力的实验电影和非（或半）叙事电影的小单元推波助澜，这些电影都放在『New Fron-tier』的单元中，通过确保尽可能少的人去看来把人拒之门外。最盛大最著名的美国电影『节』极有可能已经毁掉了它想扶持的美国独立电影，它的危害可能超过了任何一家无动于衷的片厂，因为它用冷淡（在最坏的年份甚至是冰冷的）的漠然来拒绝影迷。」

尽管如此，圣丹斯电影节在美国仍然有很高的关注度，电影节通过圣丹斯电视台将自己同美国电影学校甚至其它当红媒体联系在一起，圣丹斯电视台创办于 1996 年，是雷德福和圣丹斯研究所、环球电影公司（Uni-ver-sal）的消费者新闻与商业频道（NBC）、CBS 公司的电视网（Show-ing）合作的有线电视项目，2008 年卖给了美国有线电视公司（Ca-ble-vi-sion）。

正当电影与电影节在欧洲和北美洲逐步发展之际，其它电影节的发展也远远超出了北半球的导演和观众对独立国家电影和世界电影的多样要求。例如 1972 年创办于伊朗王国的德黑兰电影节。显而易见，伴随着长时间自上而下的电影节改革，独裁政权和国际性展映总是出现深层且矛盾的关系，正如电影史学家彼得·考伊（Pe-ter Cowie）所言，「每年政府（实际上是独裁者）向全世界抛洒数百万美元寻求购买知识界、时尚界和外交圈的认可。」1979 年伊朗革命之后，法加尔国际电影节于 1982 年取代了德黑兰电影节。为深化一个新伊朗的理想，法加尔（波斯语中有「日出」的意思）电影节选在一月末举行，以此作为对革命周年的纪念。经伊朗宗教政府的许可，法加尔电影节紧随着纯洁政党路线，而路线的基础是什叶派穆斯林的世界观和实践观。可是电影节已经准许伊朗人观看国外的电影，包括安德烈·塔可夫斯基（An-drey Tarkovsky）、小津安二郎（Ya-su-jirô Ozu）和提奥·安哲罗普洛斯（Theo An-gelopou-los）的作品。对于伊朗电影文化至关重要的是：本国观众排着长队等着看电影，而如果没在法加尔电影节上首映，也少有伊朗导演想要进行全球公映。

马德希·阿卜杜拉扎德（Medhi Ab-dol-lahzadeh）是伊朗一个关于人权和民主论坛的撰稿人，他认为，法加尔电影节随着伊朗政治环境的变化逐渐从自由化过渡到强硬的保守主义。2010 年，伴随着伊朗不稳定的政治环境，法加尔电影节再次成为政治保守派的阵地，遭到了包括本土导演和国际导演的联合抵制。即便如此，「伊朗文化及伊斯兰教令部的电影局局长（cin-e-matic deputy of cul-ture and Is-lamic guid-ance min-is-ter）贾瓦德·沙马格达利（Javad Sham-agh-dari）在第 28 届法加尔电影节上释放出信息，认为『我们需要一部给 7000 万伊朗观众看的影片……我们是穆斯林，我们引以为傲，所以我们要争取在伊朗文化环境下拥有一部电影，这部电影要忠实于伊朗的信仰和信念……电影是艺术！』」

1979 年，哈瓦那电影节在卡斯特罗政权下开始放映拉丁美洲电影。

马尼拉电影节在全球政治史上提供了一个有趣的对照。尽管马尼拉大都会电影节从 1975 年开始放映菲律宾电影，但在菲律宾遭受腐败和戒严之际，伊梅尔达·马科斯（Imelda Mar-cos）却想象着一个盛大的世界性活动。1982 年，第一届马尼拉国际电影节建起了一个气派的电影中心，修建期间的建筑事故夺走了二十名工人的生命，成为之后很多年电影管理体制失败的象征（当我 1996 年参访电影中心时，导游还强调了这一点）。与此同时，创办于 1954 年的马德普拉塔电影节（Mar del Plata）成为阿根廷独裁政权的牺牲品，直到 1990 年代才回归世界舞台。

其它电影节为非欧洲电影提供了平台，这些非欧洲电影以不同方式与更丰富的巡展联系在一起。瓦加杜古泛非主义电视电影节（Fes-ti-val panafricain du cinéma et la télévi-sion de Oua-gadougou, or FES-PACO)1969 年创办于布基纳法索（Burk-ina Faso），有七个国家（其中五个非洲国家）的 23 部影片参展，但是用十年的时间才逐步形成了一个影展，在广泛的国际竞争中经常被忽视。香港国际电影节（Hong Kong In-ter-na-tional Film Fes-ti-val）创办于 1977 年。1979 年，哈瓦那电影节（Ha-vana Film Fes-ti-val）在卡斯特罗政权下开始放映拉丁美洲电影。所有的电影节都促进了地区性和全球性增长的多样化形式，也促进了一个庞大系统内的联系。

在这一时期，我们看到了电影节世界在地理分布、对过去和现在的电影旨趣，甚至是代际的扩展。人们倾向于将 1968 年 5 月发生的事和圣丹斯电影节的出现当成独立和民主的体现，但我们注意到，老的欧洲电影节仍然维持着霸权地位，而其它电影节则在特殊的地域或商业背景中激烈竞争（如好莱坞对北美电影节的冲击）。同时，这个时期也标志着以类型和趣味为中心的小众电影节的激增，这也充实着今天的电影节世界。
作者: clark    时间: 2016-3-4 09:47

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最新奥斯卡男配马克·里朗斯再次与史蒂文·斯皮尔伯格合作的年度大作《吹梦巨人 The BFG》，据称会到戛纳展映。

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作者: clark    时间: 2016-3-4 09:48

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《狗日子》《天堂》三部曲的导演尤里西·塞德尔新作Auf Safari (暂无中译名)会在今年戛纳上映。Auf Safari是一部纪录片，记录非洲狩猎的故事。尤里西·塞德尔在去年(2015年)的阿姆斯特丹纪录片电影节透露称这部影片他已经拍摄了许多年了，近期已经开始进行收尾工作和后期制作。screendaily

图片附件: e2d441166d224f4a56ff2d4a0ef790529822d130.jpg (2016-3-4 09:48, 26.39 KB) / 下载次数 1641
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作者: clark    时间: 2016-3-11 15:10

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【89】奥斯卡提名种子全面前瞻（3月版）
http://tieba.baidu.com/p/4398503888

百度奥斯卡吧很赞的主题，里面应该会出几部展映片甚至可能是主竞赛单元。

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作者: clark    时间: 2016-3-11 15:11

本帖最后由 clark 于 2016-3-11 15:12 编辑

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2016年第69届戛纳电影节：第一轮入选前瞻
2016-03-09 08:29:33
来源: 豆瓣戛纳电影节小站
http://site.douban.com/cannes/wi ... 2298/info/37337895/

今年官方单元选片发布会将于4月14日星期四举行；影评人周选片发布会将于4月18日星期一举行；导演双周选片发布会将于4月19日星期二举行。

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作者: clark    时间: 2016-3-11 15:11

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《冬眠》之后锡兰终于有新片计划了。近日，锡兰在多哈的伊斯兰艺术博物馆做master-class时提到，他最近正在写剧本。并预计于今年秋天开拍新片，但具体细节锡兰还是不愿透露"It’s better if it’s a secret."普罗萨克
座谈过程中，锡兰回忆起自己曾回土耳其服兵役的一段经历。在这之前他曾在各国环游，但仍未寻到心灵归宿。他说服兵役最好的一点就是“不需要自己做决定。”他利用这些时间读了很多书。直到读完一本罗曼·波兰斯基的传记，锡兰才萌生了做导演的想法。深焦DeepFocus

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作者: clark    时间: 2016-3-11 15:15

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The Playlist预测新作将入选今年#戛纳电影节#的导演：阿诺德，范霍文，蒙吉，维特利，朴赞郁，多兰，阿莫多瓦，沙泽勒，斯安弗朗斯，尼克尔斯，雷弗恩，贾木许，阿萨亚斯，赫尔佐格，普优，斯科塞斯，维伦纽瓦，达内兄弟，马力克，马特尔，斯通，杜蒙，伊斯卡拉特等等。

http://blogs.indiewire.com/thepl ... m-festival-20160309

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作者: clark    时间: 2016-3-11 15:16

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亚历山大·索科洛夫继《德军占领的卢浮宫》后的新项目是一个有关二战的喜剧（不太懂...），这是俄语翻译成英文的意思，消息就这么多。不过导演有独特的历史观，很不一样的视角，很期待。另外，《德军占领的卢浮宫》很快将在美国上映。赶紧来一个高清版吧，一部不容错过的佳作！paradox帕拉多克斯

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作者: clark    时间: 2016-3-11 15:16

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著名法国演员罗兰·拉斐特（Laurent Lafitte）将接替朗贝尔·维尔森，担任今年戛纳电影节开幕/闭幕典礼主持人。他也出演了可能会入选电影节的范霍文新片《她》。

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作者: clark    时间: 2016-3-12 09:13

从戛纳开始，所有那些2016年你值得等待的电影
原创 2016-03-12 toro 深焦DeepFocus

编者按：
如果说很多时候，一个光鲜但本质平庸的戛纳评委会选不出最好的电影，而时常导致金棕榈愧对电影艺术的王冠；那么戛纳电影节主竞赛单元，或者说戛纳电影节则几乎代表全世界电影最高水平，不夸张的说，入围戛纳的电影几乎将囊括那一年里最好电影的一半以上（甚至更多），所以过一遍戛纳的片子，全年最好的电影也基本尽收眼底了。这也正是为什么，每年春天预测戛纳片单几乎成为了世界各地电影迷最终极的乐趣，而入围戛纳，则成了有电影艺术追求的创作者对自己最高的期许。

一年又一年，2016年第69届戛纳正好还有两个月将拉开帷幕，距离公布入围影片也还有一个多月时间。在这篇日志里，戛纳资深专家陀螺凡达可将为您盘点目前小道消息，为您第一时间梳理今年戛纳潜在选手。阅读这份戛纳情报也在另一个方面帮你确认了2016年最好的电影有那些！

在今天「深焦」推送的第二格，我们则将回顾去年戛纳选片结束之后，艺术总监福茂的专访，在那篇同样出自陀螺凡达可的译文中，您会窥见这个位于世界电影权力中心的男人亲口爆出的选片八卦，让您更加了解戛纳选片的运作流程，也不妨看看，当我们已经看过去年绝大多书戛纳电影之后，他是如何自己打脸，“糟蹋”了2015年戛纳电影节。（如果熟悉戛纳电影节，不妨先看第二格～）

在阅读接下来两篇文章前，先帮助大家简单科普下戛纳各个单元：

主竞赛单元：一般由20部左右电影组成，争夺最高荣誉金棕榈，能入选这个单元电影基本都是全世界大师级导演的新作和质量最好的艺术片，理论上是全年最好电影“集中营”。

非竞赛官方展映：5部左右，与主竞赛单元同一规格。不是好莱坞全明星阵容豪华大片，就是类似伍迪·艾伦、张艺谋这样因为各种原因没有办法进入主竞赛的世界级大腕新片或者戛纳主委会要传达特别意图的电影。

一种关注单元：一般也由20部左右电影组成，争夺一种关注大奖，是戛纳预备队，拥有大量优秀作者导演和艺术电影未来之星。

午夜展映单元：需要在夜的伪装下，才能high起来的电影吗？去年戛纳这个单元有3部电影，包括奥斯卡最佳纪录片《艾米》和加斯帕·诺那部无聊的小黄片《LOVE》。

特别展映单元：似乎是主委会必须照顾的关系户，但放到哪个环节都有些鸡肋的电影。去年有7部，包括你们的女神纳塔莉·波曼反响平平的导演处女作《爱与黑暗的故事》。

短片竞赛：9部20分钟以内短片，争夺短片金棕榈。

电影基石短片竞赛单元：全世界电影学院学生作品中挑选出来的18部优秀作品（1小时以内），是戛纳培养嫡系的大本营，这个单元优胜者的长片处女作将保送戛纳电影节官方单元。

与以上官方单元平行，戛纳电影节期间，在卢米埃尔电影宫不远处，还有另外两个非常重要平行单元，构成了对戛纳电影节的补充，分别是：

导演双周：由法国导演协会组织，15部竞赛影片，也有短片单元和特别展映单元。很多世界级大导演都是从这里被发现，几乎已经把一种关注甩在了身后，成为一个品质非常高（甚至很多影片不逊色甚至超过主竞赛）的单元。比如去年福茂没看上的《一千零一夜》、《女人的阴影》、《青春的三段回忆》、《Fatima》(凯撒奖得主)、《蛇之拥抱》都来自这个单元。

影评人周：由法国影评人协会组织，主旨在于发现年轻的天才电影人，只接收导演处女作或第二部作品。去年包括7部长片，也有短片单元和特别展映单元。王家卫、贝托鲁奇、肯·洛奇、雅克·奥迪亚、波洛尼都从这里出发。
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作者: clark    时间: 2016-3-12 16:09

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这片去年海报就挂到了戛纳，之后传了要去这里那里，然后出了预告片，法国定档9月21日。现在法国上映时间提前到5月25日

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作者: clark    时间: 2016-3-12 16:10

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演员Laurent Lafitte接受戛纳电影节的邀请，成为5月11日至22日第69届电影节的典礼主持人， 而电影节主席为澳洲导演George Miller。

这名演员兼幽默大师将主持5月11日星期三的开幕典礼，以及5月22日星期天的闭幕颁奖典礼。

Laurent Lafitte于上世纪90年代展开演艺生涯，自2012年，即为法兰西喜剧院的固定班底。在他的单人秀"Laurent Lafitte, comme son nom l'indique"（暂译：名副其实的Laurent Lafitte）告捷之后，他将事业推展到电影和戏剧。2011年，他担任第25届莫里哀戏剧奖的典礼主持人。

他在各种表演形式，如喜剧(De l'autre côté du périph、16 ans...ou presque、Papa ou maman......)、悲剧、独立电影(Les Petits Mouchoirs、Les Beaux Jours、Tristesse Club、Boomerang)，皆有精彩演出。

2013年，他与Pierce Brosnan和Emma Thompson联袂演出Love Punch，最近则刚拍摄完荷兰导演保罗·费尔胡芬指导的Elle，并正在拍摄Albert Dupontel指导的Au revoir là-haut。Laurent Lafitte亦将与乌玛·瑟曼联袂演出玛嘉·莎塔碧指导的电影。该电影改编自Romain Puértolas的小说：“我在衣橱写作的日子”。

兰伯特·威尔森为2014年和2015年戛纳典礼的主持人，Laurent Lafitte则在今年接棒。典礼将以非锁码的形式，在Canal+转播。

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作者: clark    时间: 2016-3-15 12:29

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【影戏眼】在国外做评委
作者：谢飞
2016-03-14 09:09:40

上世纪八十年代以来，我出国做过许多次国际电影节的评委，大大小小，多种多样，其中规格最高的是2001年的柏林电影节。那是我第一次坐完全可以平躺下来睡觉的英国航空公司的头等舱；住Balinala电影宫边的五星旅馆豪华套间；著名的意大利人像摄影师给每个评委拍照，悬挂在比赛大厅正前方，接待高档、隆重。不过不论是规模巨大的A级，还是小巧的、无级别的独立、学生电影节，评委的工作与职责都是一样的，看片和评片。

会外语，可能是去国外做评委的一个重要条件。当然一些明星或大师也有例外。1993年《香魂女》参赛的柏林节，由于请了张艺谋做评委会主席，我们这些中国观众就有福了，所有参赛的影片在主竞赛场放映时，耳机里都有中文的同声传译。我中学、大学时期学的是俄语，1980年代初，40岁的我从认字母开始自学英文，到1990年代就能以“会英文”的名义独自去许多电影节做评委了，这是我引以为豪的一件乐事！

因为需要用，就有兴趣和动力；因为敢说敢用，就进步快。记得刚学习时，作为北京电影学院副院长宴请一位来访的澳大利亚电影教授，我一落座就用英语问他：“你昨天来的？”只见外宾一愣，我发现我把昨天Yesterday说成明天Tomorrow了，急忙改口，引起一片笑声。脸皮厚，胆子大，坚持增加词汇量，坚持找机会就用，是我学外语的经验；先做个外国文盲，只听说，不读写，语法、拼写以后再说，因为我也用不着为什么评职称去考试。自知水平这么差，做评委时就要事前多做功课。每次看片前，我都会把要看影片的有关材料、故事梗概查着字典阅读一下，以保证看片的质量。

那些年国内常有些舆论，认为国外电影节的评奖有很严重的政治偏见，给《红高粱》《霸王别姬》等影片发奖是在故意“丑化中国人”。当然，这种看法是不正确的。电影节的评委多是各国专业上有成绩又与该节有些联系的电影艺术人士，从来以坚持自我为原则。就以我参加的那次柏林节为例，评委会主席比尔·麦坎尼克是美国福克斯电影公司的多年制作总管和南加大电影学院的教授（他掌管时期福克斯公司出品了《罗密欧与朱丽叶》《细红线》《泰坦尼克号》等名片），德国青年导演费斯·阿金（处女作《犯罪刺激》刚刚轰动欧洲），意大利导演达里奥·阿金图（1977年以恐怖片《阴风阵阵》闻名），巴西导演海克特·巴班克（1981年的处女作《街童》及《蜘蛛女之吻》轰动影坛），英国女演员杰奎琳·碧瑟特（获得过许多奖项，与休斯敦、特吕佛、波兰斯基等大导演合作过的著名女演员），法国女演员多米尼克·布兰克（获过四次凯撒奖的实力女演员），西班牙纪录片导演迪亚哥·加兰，日本电影研究家平野京子和我共9人；5个导演、2个演员、1个制片、1个研究者，来自四大洲9个国家，三女六男，完美的搭配。

进入主竞赛单元的长片共21部，12天的电影节中开闭幕、评奖讨论要占去3天，8天的时间里我们每天要看3到4部片子，任务繁重，平时没有多少时间讨论。我们采取的方法是每看三分之一数量的影片后，主席召集开短会，不进行具体影片的讨论，尊重各位评委的审美直觉，对每部影片表态：保留还是剔除？只要有一个人同意，即可保留，否则排除。这样，当全部影片看完时，我们就可以集中对留下来的不到15部的电影深入交流意见，得出十几个奖项的获奖名单。记得我们评委们从下午一直讨论到晚上，分歧不多，得出的结果很值得事后去品味。比如，在韩国获得极高票房的表现南北朝鲜政治分割的大片《共同防备区》，制作精良，却除了我夸赞外，无人响应；意大利的反战电影《西西里的美丽传说》（意大利语片名：Malena）观众与评论也反响强烈，却遭到了意大利的评委的强烈嘲笑，说影片“模仿好莱坞商业大片”，最后颗粒无收。

王小帅的《十七岁的单车》，我一句好话没说，但它照样一直稳居评委们选择的第二位，最后获得评委会大奖；两个男少年演员质朴、真实的表演更是被一致叫好，授予新演员奖。我们是最后一天才看到获大奖的法国影片《亲密》（Intimacy），一部表现两个孤独男女的隐秘情爱的故事，大家一下子就被作品的美与独特说服了，全体没有异议地投票授予它金熊及最佳女演员两个奖。虽然这是个小众的艺术片，片中还有长达二十分钟的情爱激情戏，但它一点也不污秽，反而贴切、自然，与作品融为一体。评委会主席比尔说，这个电影我完全愿意介绍给我15岁的儿子看，并和他交流讨论。我们的评奖公布后，最佳影片被媒体称为“爆了个大冷门”！该片的导演帕特里斯·夏侯是法国极富个性的资深艺术家，1990年代就以电影《玛戈皇后》获得过戛纳电影节的最佳导演，2003年又以电影《他的兄弟》再在柏林电影节摘得最佳导演奖。这样有才华的艺术家却在2013年猝然去世，享年68岁，可惜！

我很享受在电影节做评委，可以看到许多平时看不到的各国优秀新电影作品，还可以认识许多不同个性与文化的电影专业人士。当然更重要的是，通过自己的参与及努力，表彰与支持了一些有文化、艺术价值的电影和艺术家。这部夏侯导演的《亲密》，和后来在蒙特利尔表彰过的日本电影《入殓师》，2007年在洛迦诺电影节获亚洲电影促进会奖（NETPA）奖的彭涛的电影《血禅》，以及2014年在西宁FIRST青年影展上奖励的忻钰坤的电影《心迷宫》等，都是我评委生涯的亮点。

注：
老爷子对夏侯《玛戈皇后》描述有误，1994年获得戛纳的评审团奖Jury Prize；1993年柏林主席是英国制片人杰瑞米·托马斯，华人评委有徐枫。
2001年柏林奖项：http://www.berlinale.de/en/archi ... istraeger_2001.html

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作者: clark    时间: 2016-3-15 12:30

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巴西媒体对戛纳电影节各单元选片的预测：
http://spoilermovies.com.br/2016 ... s-para-cannes-2016/

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作者: clark    时间: 2016-3-16 21:32

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瑞恩·高斯林和罗素·克劳主演的年代搞笑喜剧《好好侦探》（The Nice Guys）据说要在戛纳首映，然后5月20号美国上映。原声碟海报和歌单先曝光了，不过也要在五月份左右发行。——paradox帕拉多克斯

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作者: clark    时间: 2016-3-16 21:34

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《好莱坞报道者》发布消息：朱迪·福斯特导演新作《金钱怪兽》已入选本届#戛纳电影节#。影片由杰克·奥康奈尔，朱莉娅·罗伯茨和乔治·克鲁尼主演，讲述了一个华尔街劫持人质的惊悚故事。据《好莱坞报道者》透露，影片并不是本届戛纳电影节的开幕片，但会在开幕后第二天放映。应该是非竞赛展映单元了吧。——torovandarko

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作者: clark    时间: 2016-3-16 21:35

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阿姨63岁生日快乐！演艺生涯已达50年。
https://soundcloud.com/filmlinc/74-isabelle-huppert
最近去纽约的Q&A，需翻墙。

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作者: clark    时间: 2016-3-16 21:35

尚一网讯(常德晚报记者 刘凌)旅居美国的常德妹子，沅江边1个月的拍摄，22分钟的短片《武陵-Water Ghost》记录了一位90后青年对于生命的思考。近日，她收到邀请函，这部短片入选了2016年戛纳国际电影节短片角单元。5月，常德沅江边的故事将在电影节上展映。
今年26岁的李汶，自幼学习美术绘画。2010年，这位中央美术学院电影与影像艺术系的学生作为北欧纪录片电影节的志愿者，参与了17部纪录片的后期字幕校正和剪辑的工作，也是因为这个机缘让她对纪录片产生了浓厚兴趣。“毕业那年‘新浪潮’老祖母瓦尔达来美院进行了交流，当时为了瓦尔达奖项拍摄的关于沅江的纪录片《渡-Ferry》成了我本科的毕业作品，也获得了中央美院优秀毕业作品三等奖。”本科毕业后，李汶在导师的鼓励下远赴重洋，在纽约视觉艺术学院攻读纪录片电影专业的研究生。
家乡，一直是李汶创作的源泉。“我总是希望能在自己最熟悉的地方发现新的事情。所以在面临研究生毕业创作大题时，我又一次回到了我最熟悉的地方，家乡常德。”从2014年5月开始，李汶带着摄像机独自在沅江边徘徊，在亲眼目睹了一位陌生人跳河自杀后，沅江边的捞尸人成希银成为她镜头中的主角。在拍摄中，成希银讲述了他多年来打捞尸体的故事。“这些故事既悲伤又荒诞，让我回忆起了2010年母亲遭遇的医疗事故，也帮助我面对死亡和不畏惧失去。
1个月的拍摄，28小时的影像素材，最终浓缩成22分钟的短片。这是一部具有浓郁个人风格的作品，拍摄、剪辑、甚至包括解说都是李汶独自完成，其中她还创造性地采用中国传统皮影技法制作了一段动画来讲述自己的经历。“这是一个自我审视的过程，也是献给父母的礼物。”作品2015年面世，现在已经入选近10个国际电影节，而来自戛纳国际电影节的邀请函，更是让这位旅居美国的独立电影人信心满满。
责编:曾璇【新湖南新闻，未经授权不得转载】
作者: clark    时间: 2016-3-16 21:36

本帖最后由 clark 于 2016-3-16 21:59 编辑

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河濑直美担任电影基金会和短片评审团主席

2015年，一种注目单元以如诗画意的澄沙之味展开序幕，导演为河濑直美。戛纳电影节很荣幸能再次请回这位日本导演，担任第69届电影节的电影基金会和短片评审团主席。

有些导演的职业生涯中不断参加电影节，令人欣喜。河濑直美的首次参与可追溯至1997年。当年27岁的她，是最年轻的金摄影机奖得主，其得奖作品为萌动的朱雀。早年得志使之不断确认对电影的承诺，得以佐证的是她入围官方评选的长片： 2003年沙罗双树、2007年殡之森、2011年朱花之月，以及2014年第二扇窗。2013年，在斯蒂芬·斯皮尔伯格的主席下，河濑直美担任戛纳长片评审团成员。

河濑直美的电影预算微薄，并优先采用非专业演员。她毕业于大阪摄影学院，她从纪录片类型电影展露头角，其新颖拍摄角度受到肯定。她最受好评 的电影主要是1992年的拥抱，片中寻找抛弃她的父亲； 2010年的玄牝讲述选择自然产的女性。

2007年的殡之森在戛纳获得大奖，使导演的名声更上一层楼。在全球电影迷行列中，我们看到的是一部丰富、亲密、敏感的作品，在之中超现实与理性对话。河濑直美在一部又一部电影中，尝试不同的类型与格式，以探索她最重视的自传主题：家庭关系、时间性与失去的关联、对自然的歌颂，尤其是对她的故乡奈良，位于日本中心。

该导演也是在这个区域取得了国际知名度。她在2010年创立奈良国际电影节，旨在推广年轻导演的电影，使当地成为亚洲地标。河濑直美在主席电影基金会和短片评审团时，肯定亦会秉持此宗旨。

宣布命名河濑直美时，她表示： “电影丰富了生命，它们的境界带来了远见。电影已存在了100多年，而它的潜力不断在增加。这个无与伦比的媒体能表现出全世界文化的多元性。每个故事都是能让观众欣喜的一个平行生命。
短片是特别困难的练习，因为如何能在如此短的时间说完一个故事？与此同时，它又提供前所未有的无限可能性。当我们观赏学生作品时， 将会发现璞玉，这就是让我迫不及待参加该评审团的原因。这将是个美丽的冒险。”  

Gilles Jacob表示：“河濑直美（1997年金摄影机奖）从她的日本根源中，提取了极度优雅、恭谦有礼、高尚道德。她发挥点画式的才华，展现出电影的智慧。这种巧妙的艺术，透过生命中的喜怒哀乐，以及日常生活的各种作为，来展现神秘的诗意，以及简朴的优雅。继Martin Scorsese、Abbas Kiarostami、简·坎皮恩、侯孝贤、John Boorman与 达顿兄弟等导演之后，成为电影基金会和短片评审团主席”。

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作者: clark    时间: 2016-3-19 14:12

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如何从戛纳开启电影职业生涯？从河濑直美聊起……
原创 2016-03-17 lucy 深焦DeepFocus

深焦与小行星事务所合作推出欧洲电影节专题，带你了解欧洲大大小小电影节及其各个组成单元，第一时间获得最新电影节、电影市场资讯和实用信息指南。
文 / Lucy Wang (巴黎)
本文首发于小行星事务所，请勿转载

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作者: clark    时间: 2016-3-19 14:13

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According to Le Parisien, set to screen this year at Cannes will be Steven Spielberg's "The BFG" (Out Of Competition), Shane Black's "The Nice Guys" starring Ryan Gosling and Russell Crowe (Midnight Screening),Woody Allen’s latest starring Kristen Stewart, Blake Lively, Jesse Eisenberg and Steve Carell which is apparently called "Café Society" (Out Of Competition), Sean Penn's "The Last Face" starring Charlize Theron, Adèle Exarchopoulos and Jean Reno (Competition), and Jeff Nichols’ "Loving" (Competition).
As per usual, Terrence Malick remains a question a mark though "Voyage Of Time" might be there (recently surfaced stills from the movie suggest it could be getting near the finish line). Meanwhile, word is that Martin Scorsese’s "Silence" won't be ready in time, and recently, Variety reported that James Gray's "The Lost City Of Z" wouldn't be finished either, as it's still in the early stages of post-production.

http://blogs.indiewire.com/thepl ... -not-ready-20160318

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作者: clark    时间: 2016-3-19 14:14

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THR最新消息，潘叔导演，塞隆和哈维尔·巴登主演的难民题材影片The Last Face将在戛纳电影节首映，法媒称入围了竞赛单元。该片出品方为River Road Entertainment(为奴十二载)，2014年在开普敦拍摄了半年的时间，又在去夏进行了补拍。

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作者: clark    时间: 2016-3-21 21:32

本帖最后由 clark 于 2016-3-21 21:37 编辑

Screendaily戛纳预测：
http://www.screendaily.com/news/ ... amp;contentID=40562
作者: clark    时间: 2016-3-21 21:45


第69届戛纳电影节官方海报

由澳洲导演George Miller主席，于5月11日至22日举行的第69届戛纳电影节，其官方海报的基础为Le Mépris电影剧照，让·吕克·戈达尔指导。

万事俱备。红地毯、大海、地平线：地中海的温暖阳光转为金黄色，一名男子正步步高升至他的梦想。这个版本让人想起了Le Mépris 的开幕引词：“电影在我们眼中替代了我们渴望的世界。”

因此就是Michel Piccoli在作家马拉帕尔泰描绘的传奇别墅建筑，展开第69届戛纳电影节走红地毯。该选择充满象征性，因这个讲述电影拍摄的电影，被许多人认为是拍摄最好的宽银幕电影之一（Piccoli与碧姬·芭铎二人组，搭配弗里茨·朗、Raoul Coutard 摄影、Georges Delerue 配乐……）在电影史上写下了一页。

电影节在他70岁大寿前夕， 选择了该电影若隐若现的标志，以再次表明它的成立宗旨：向创作者致敬、彰显电影史，并接纳观看世界的新角度。海报中是踩着阶梯，步步高升至投影荧幕中无尽的地平线。

Hervé Chigioni 与他的美术设计师 Gilles Frappier 构思了这张第69届戛纳电影节海报。2016年视觉身份由Philippe Savoir (Filifox) 所创。

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作者: clark    时间: 2016-3-22 11:59

伍迪艾伦新片定名《社团咖啡店》剧本细节曝光 5月或戛纳首映
2016-03-22 11:25:58 来源：Mtime时光网

由斯图尔特和艾森伯格主演的伍迪·艾伦新片近日终于定名《社团咖啡店》，据法媒报道，影片已被选入戛纳电影节非竞赛单元，将届时首映。日前，影片的剧本细节也首次曝光，将聚焦好莱坞黄金时代。
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《社团咖啡店》片场照

　　时光网讯 今年已经81岁的伍迪·艾伦依旧保持着不变的创作热情，每年一部新片从未失约。今年，一边为亚马逊拍摄的新剧已经开拍，另一边克里斯汀·斯图尔特和杰西·艾森伯格主演的新片也终于定名为《社团咖啡店》（Cafe Society）。而据法国媒体报道，影片已经被选入戛纳电影节的非竞赛单元，将届时首映。日前，影片的剧本细节也首次曝光。　

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服装也采取了上世纪30年代的经典式样

　　据该片的摄影指导维维托里奥·斯托拉罗（贝托鲁奇御用摄影师）在接受《Page Six》杂志采访时透露，影片背景设定在上世纪30年代，主线依旧是爱情故事，但充满了好莱坞黄金时代的复古情怀。“这部电影是关于一个生活在纽约的犹太家庭，家中的一员前往洛杉矶去做电影经纪人，所以影片故事将发生在1935年的布朗克斯（纽约市最北端的一区）和30-40年代的好莱坞。”

　　斯托拉罗曾为诸多电影大师掌镜，他的摄影机下成就了贝纳尔多·贝托鲁奇的《末代皇帝》、科波拉《现代启示录》等传世名作。提到此次为伍迪·艾伦的《社团咖啡店》担任摄影指导，斯托拉罗说，“首先，我很喜欢这部电影中伍迪作为整个故事的叙说者，虽然还未确定是否会由他本人来为旁白配音，但这已经是一部十分‘伍迪·艾伦式’的电影。”斯托拉罗还提到，影片将串联美国30年代的社会、政治、艺术形势等各个特征，将是一副社会浮世绘。同时将关注一代青年从纽约到好莱坞打拼，最终成就自我，挤入上流社会的奋斗史。

　　《社团咖啡店》将在今年上映，但之前有望在戛纳首映。除两位主演外，布蕾克·莱弗利、史蒂夫·卡瑞尔、帕克·波西、寇瑞·斯托尔也参演了该片。
   编辑：Gilda

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作者: clark    时间: 2016-3-23 08:28

戛纳 | 2016年影评人周评审团揭晓：回望2011一代
原创 2016-03-23 st 深焦DeepFocus
编译 | Stevie（武汉）
编辑 | Peter Cat（巴黎）

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2011年戛纳影评人周50周年海报，致敬了王家卫处女作《旺角卡门》。王家卫即是从戛纳影评人周第一次进入世界影坛视野。

今年第55届影评人周将要庆祝本单元在过去的五年中发掘的出色影人们。五年前，也就是2011年，是这个戛纳中历史最久的平行单元的50周年。本次50+5影评人周的评委团十分出色，由5位举足轻重的电影人组成，而他们都在过去的五年中在影评人周上发布了自己的第一或第二部长片。

评委团主席为法国导演和演员薇拉莉·邓泽里。她的自传体电影《命运的宣战》作为第50届影评人周的开幕影片，迷得观众们神魂颠倒。邓泽里的影像十分私人化，迸发出一种独特的迷幻感。她还拍摄了《手拉手》，瓦莱丽·勒梅西埃主演，精彩纷呈；接着凭借雄心勃勃的《玛格丽特和朱利安》在去年重回戛纳的主竞赛单元。

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作为近年来创作力旺盛电影新星薇拉莉·邓泽里去年以《玛格丽特与朱利安》入围戛纳主竞赛单元，但惨遭口碑滑铁卢

评委团中还有导演艾丽斯·威诺古尔，她凭借《奥古斯丁》入围2011年的影评人周，接着凭借《马里兰庄园》进入一种关注单元，最近又凭借《野马》获得了恺撒奖最佳原创剧本；导演那达·夫拉匹，他的长片《教师》于2014年入围影评人周，并获得了影评人高度称赞为以色列的代表作品之一；导演大卫·罗伯特·米切尔，他的电影《它在身后》入选2014年的影评人周，随后成为新一代影迷的邪典之作，以及导演圣地亚哥·迈特，2015年凭借电影《帮派》获得Nespresso大奖，是新一代阿根廷电影中最震撼的影片之一。

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戛纳名词小解释：影评人周

戛纳电影节平行单元，由法国影评人协会组织，主旨在于发现年轻的天才电影人，只接收导演处女作或第二部作品。包括7部竞赛长片，也有短片和特别展映单元。王家卫、贝托鲁奇、肯·洛奇、雅克·奥迪亚、波洛尼都从这里登陆世界影坛。

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作者: clark    时间: 2016-3-23 11:57

戛纳新主席：乔治·疯狂·米勒
原创 2016-03-22 栗色雪 深焦DeepFocus
文｜Stephen Galloway
译｜栗色雪（伦敦）
校对｜Yuan（纽约）
编辑｜沈青雨（北京）、梁珊（武汉）
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... e=0#wechat_redirect
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... =25#wechat_redirect
作者: clark    时间: 2016-3-23 11:57

本帖最后由 clark 于 2016-3-23 11:58 编辑

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「捷克新浪潮导演扬·内梅克逝世」外媒消息，捷克导演扬·内梅克(Jan Němec)近日因病去世，享年79岁。内梅克在捷克新浪潮的地位，类似雷乃在法国新浪潮一样。其1964年的处女作《夜之钻》即一举成名，该作写实与意识流交织，也致敬布努艾尔。之后代表作包括《一个都不能走》(戛纳金棕榈入围)《殉爱者》(洛迦诺特别提及奖)等。——普罗萨克

扬·内梅克作为新浪潮中离经叛道的天才导演，他诗人般敏感的适应力和操控力赋予了影片以极大的价值。本文以其人生经历为线索，对其从新浪潮至今的作品做了系统介绍，供大家作观影参考。合集资源将择日上传。——电影传送门 http://pan.baidu.com/s/1hqgmAoc，码pf7u
http://weibo.com/3204606437/BEaL ... t#_rnd1458618236892

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作者: clark    时间: 2016-3-23 11:59

《好莱坞报道者》今天写了一篇关于今年#戛纳电影节#的选片新闻：确认了之前其他媒体提到的美国电影的选片情况；意大利方面马可·贝罗奇奥的《梦中人》入选主竞赛单元 & 保罗·维尔奇的《疯爱》入选导演双周单元。

www.hollywoodreporter.com/news/t ... iew-american-877068
作者: clark    时间: 2016-3-23 12:00

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纪念大师诞辰106周年

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http://olivivien.com/bbs/attachment.php?aid=5378&k=85d8a6dec5516ef2121fbb19038e51f5&t=1732301505&sid=1DT6gh

作者: clark    时间: 2016-3-23 14:38

吉布森、吉卜力都要去戛纳？
http://moviewapp.dazui.com/artic ... mp;isappinstalled=1

戈教授的终点在哪？
http://moviewapp.dazui.com/artic ... mp;isappinstalled=1
作者: clark    时间: 2016-3-28 10:49

本帖最后由 clark 于 2016-3-28 10:50 编辑

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今年#戛纳电影节#导演双周单元发布了官方海报，本届导演双周选片发布会将于4月19日举
行

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作者: clark    时间: 2016-3-28 10:51

《综艺》的前瞻，文中提到几乎可以确认已经入选主竞赛的是范霍文，阿莫多瓦，西恩潘，多兰，法哈蒂，以及达内兄弟。
http://variety.com/2016/film/new ... fg-2016-1201738289/
作者: clark    时间: 2016-3-28 10:51

戛纳愿望清单，这个春天爱与死
2016-03-28 深焦编辑部 深焦DeepFocus
文 | By Jessica Kiang and Oliver Lyttelton
翻译 | 深焦编辑部
校对 | 佳含（巴黎、波士顿）
编辑 | 岛。（武汉）、央（台北）
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http://olivivien.com/bbs/attachment.php?aid=5392&k=840c9f482a4938a6ea1cb5d05131c0cb&t=1732301505&sid=1DT6gh

作者: clark    时间: 2016-3-29 10:22

2016年第69届戛纳电影节：消息更新汇总
2016-03-29 06:34:19
来源: 豆瓣戛纳电影节小站

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在《好莱坞报道者》《综艺》《Indiewire》《银幕日报》《巴黎人报》《巴黎竞赛报》《世界报》《费加罗报》《卫报》等各大英法美媒体都抢着发布了数轮对今年戛纳电影节选片的预测和内幕消息后，似乎在距离官方选片发布会还有不到10多天的今天发布一些消息的更新汇总比较合适。虽然接下来两个多星期肯定会有海量的消息更新，不过这会一直持续到发布会开始前的那一秒，所以也不可能等到最后再发。距离发布第一轮预测不到三周时间，选片情况不仅没有更加明朗，反而似乎越来越有悬念。更往常一样，有那么几部片是大家心知肚明或者有确切消息是肯定会入选结果最后会无影无踪，例如去年华麦丹的《施耐德对决巴克斯》，洪尚秀的《这时对那时错》等，而有些电影据说赶不上但有可能最终会突然冒出来，例如去年欧迪亚的《流浪的迪潘》在最后关头爆出赶不上的消息，结果最后拿了金棕榈。

首先我们来说说最近冒出的一些关于影片赶不上的消息。一般这种消息可能是影片真的做不完赶不上，当然也有可能是影片没被选上主竞赛而片方又不想去其它单元，甚至完全没被官方单元选上又不好意思说，这个只能留给大家猜测了。

比如奥利佛·斯通的《斯诺登》，原本去年底上映，就以“后期未完成”为由推至今年5月中旬上映，对于这样一部因强烈政治性和争议连融资都困难的好莱坞电影，片方显然是想要去戛纳逛一趟增加曝光度，可是年初影片又再次被推迟至9月中旬，如今消息是“片方发行策略选择跳过戛纳”…信不信大家自己判断。

另一部消息都说不去的好莱坞电影是马丁·斯科塞斯的《沉默》，早在去年底就说要去戛纳，片方也明确表示，如果完成了就去。然而最新的消息是“马丁慢慢剪，不赶戛纳了”，这其实真挺可惜的，因为今年是《出租车司机》获得金棕榈的40周年纪念，如果新作再度入选主竞赛也是一大噱头。《沉默》对于发行方来说的确更适合在纽约电影节首映，不过就算没入围戛纳，相信老马丁应该能抽空去法国南部的蓝色海岸参加什么特别纪念活动，就像昆汀出席《低俗小说》的纪念放映一样。

另一个肯定不去的是之前呼声极高的阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔的《扎马》，制片人已经发布推特说“因导演个人原因，不去戛纳了”，在接近选片发布会的时候说这种话完全让人无法分辨是真话还是掩饰。同样来自南美但却传出赶不上的是伊斯卡拉特的《野蛮地区》，不过这个没有更确切的消息，感觉最终还是能够赶上。

其它一些“不去戛纳”的消息也更多集中在美国电影身上。例如在圣丹斯大热的《一个国家的诞生》《海边的曼彻斯特》，例如《蓝色情人节》导演新作《大洋之间的灯光》，已经试映过的维纶纽瓦科幻新作《你一生的故事》，《爆裂鼓手》导演新作《爱乐之城》，都有消息说因为发行或冲奥策略不想过早曝光而选择跳过戛纳电影节。

杜琪峰的《三人行》定档香港6月初上映，看似可以去戛纳逛一圈。但是至今国内媒体都没有收到任何消息，且杜琪峰明确跟记者表示“不可能”，虽然不太明白这个“不可能”会是什么意思，但入选戛纳电影节的可能性的确骤降。洪尚秀的未命名新作据说选片委员会已经看了，但还没有决定要不要选，以及就算要选，进哪个单元。

《一次别离》的伊朗导演法哈蒂暂命名新作《推销员》如今的情况有点像去年贾樟柯的《山河故人》，都是到了三月份还在拍，很多人都担心说不可能赶得上，但人家边拍边剪高效率极有可能能够按时完成。同样的情况是库斯图里卡的《银河漫漫路》，像极了去年侯孝贤《聂隐娘》的情况，都是磨了多年，影迷们望眼欲穿，却在三月爆出赶不上要去威尼斯之类的谣言消息，当然也有说后期已经快完成，据说电影节正在《银河漫漫路》《咖啡公社》和《玛·鲁特》之间选择开幕片。

悬念重重的还有马力克的两部新作，《失重》和《时间之旅》。本来大家以为去戛纳的会是《失重》，因为去年底就已经剪完了，跳过了柏林，是冲着戛纳去的节奏；可却是《时间之旅》率先在电影市场开始销售，放出剧照数张，使得去戛纳的更像是《时间之旅》，甚至不少媒体预测会是非竞赛展映。反转出现在前几天，某荷兰院线选片人透露《失重》已经锁定主竞赛，且法鲨戏份被剪，片长会超过150分钟，片名也会再更改。

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而就算一些影片锁定入选官方片单了，但最终会进入哪个单元也成了谜题。例如雷弗恩的新作《霓虹恶魔》，据说选片委员会在决定此片进哪个单元的问题上出现巨大分歧，猜测悬念是在主竞赛和午夜展映之间；贾木许的新作《帕特森》看似锁定了主竞赛一席，但近期消息说影片会去平行单元，难道贾木许会被发配到一种关注单元开幕片吗；同样的疑问是是枝裕和的《比海更深》，消息同样是可能会进一种关注单元；本·维特利的新作《自由之火》和他去年的《摩天大楼》一样，都被传说会入选官方片单，甚至不少媒体列入了主竞赛单元预测，但最终《摩天大楼》被拒，去了多伦多电影节，所以就看《自由之火》表现如何了。

由李屏宾掌镜，三大法国女星主演的陈英雄新作《永恒》发布了首张官方剧照，也被认为是肯定会入选戛纳电影节。可是某法国制片人最近爆料称影片质量堪忧，可能顶多会是闭幕片。《单身男子》导演汤姆·福特的新作《夜行动物》最近已经完成了后期，但汤姆·福特之前只去过威尼斯，这部会去戛纳还是继续等威尼斯也是未知数。以色列导演约瑟夫·斯达在2011年凭借《脚注》拿下了戛纳电影节最佳编剧奖，今年携全明星国际卡司的英语新作《哥本海默的策略》，颇像去年戛纳主竞赛那些全明星阵容的首部英语电影，主竞赛应该没问题吧。

法国队方面，有消息称阿萨亚斯《私人采购员》和波尼洛《夜行盛宴》已经占去主竞赛法国电影四个名额中的两个，那杜蒙已经发布正式海报可能为电影节开幕的《玛·鲁特》难道不是主竞赛单元？《湖畔陌生人》导演阿兰·吉罗迪新作《保持站立》能够突围吗？欧荣的黑白新作《弗兰兹》被认为会去威尼斯。阿诺·德帕利埃的《孤女》和丽贝卡·兹罗托斯基的《天文馆》看似更有可能。当然主竞赛法国影片名单是官方选片发布会前夜才会最终敲定，所以悬念也最多。

前几天Indiewire发布了一个“最希望能在今年戛纳电影节看到的20部女导演新作”，但立马有法国记者吐槽称，某个【非法国】女导演的新作已经入选了主竞赛单元，但并不在这20部当中。于是引起众多记者影迷抠破头皮猜测是哪个女导演，到现在都还没猜出来。

再来说说非竞赛展映单元。在去年《头脑特工队》后，皮克斯今年的续集新作《海底总动员2》据说不会去戛纳了，什么原因呢？不过斯皮尔伯格的新作《吹梦巨人》，伍迪·艾伦新作《咖啡公社》，以及朱迪·福斯特新作《金钱怪兽》已经被多家媒体确认已入选非竞赛单元，而沙恩·布莱克的《好好侦探》则已入选午夜展映单元。其实美国电影每年都是最早有消息的，特别是有好莱坞巨星卡司的，美国媒体都会率先得到消息。

另外值得关注的影片还有罗宏镇新作《哭声》，比利时导演乔克姆·拉弗塞的《情侣经济》，冰岛导演Guemundur Arnar Guemundsson讲述渔村少年同性爱恋的《心之石》，瑞典导演Johannes Nyholm的《巨人》，埃及导演Mohamed Diab的密室戏《碰撞》，日本导演深田晃司的《小风琴》，加拿大女导演科洛·罗比乔德的新作《国家》，德国导演玛伦·阿德的《托尼·厄德曼》，吉卜力工作室第一部跨国合拍动画《红海龟》等等，应该都会出现在今年戛纳电影节的各种单元之中。

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最后我列一下目前最有可能入选主竞赛单元的影片，也算是个预测吧。当然那些会出现的冷门和惊喜就无能为力了o(╯□╰)o

《最后的模样》西恩·潘
《全家照》克里丝蒂安·蒙吉
《只是世界尽头》泽维尔·多兰
《她》保罗·范霍文
《无名女孩》达内兄弟
《爱恋》杰夫·尼克尔斯
《梦中人》马可·贝罗奇奥
《胡丽叶塔》佩德罗·阿莫多瓦
《小姐》朴赞郁
《我是布莱克》肯·洛奇
《私人采购员》奥利维耶·阿萨亚斯
《夜行盛宴》贝特朗·波尼洛
《美国甜心》安德里亚·阿诺德

这些也有可能：

《奥本海默的策略》约瑟夫·斯达
《银河漫漫路》埃米尔·库斯图里卡
《野蛮地区》阿玛特·伊斯卡拉特
《推销员》阿斯哈·法哈蒂
《失重》or《时间之旅》泰伦斯·马力克
《霓虹恶魔》尼古拉斯·温丁·雷弗恩
《保持站立》阿兰·吉罗迪
洪尚秀未命名新作
《雪山之家》克利斯提·普优
《孤女》阿诺·德帕利埃
《比海更深》是枝裕和
《帕特森》贾木许

最后再提醒大家，今年戛纳电影节官方选片发布会将于4月14日北京时间下午四点举行。

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作者: clark    时间: 2016-3-30 14:21

伍迪艾伦指导 《Café Society》为第69届戛纳国际电影节开幕片
29.03.2016日10:00 AM点 - Updated on 29.03.2016 at 11:23 AM
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电影剧照  Café Society © Gravier Productions, Inc., Photographer - Sabrina Lantos

第69届戛纳电影节将以伍迪艾伦的新片Café Society 揭开序幕。这部官方评选的非竞赛片，将于5月11日在影节宫放映。这位纽约导演创下纪录，因他指导的Hollywood Ending 和午夜巴黎 已分别是2002年和2011年的开幕片。

该片叙述一名年轻男子于上世纪1930年代前往好莱坞，期望能在电影产业发展。他陷入恋爱中，并沉浸在标志那个时代的Café Society的沸腾中。

Café Society 演员阵容坚强，包括布莱克·莱夫利、Parker Posey与史蒂夫·加瑞尔，并由好莱坞明日之星克里斯汀·斯图尔特 和 杰西·艾森伯格领衔主演。在戛纳，克里斯汀·斯图尔特已在2012年为On the Road，Walter Salles指导的电影走过红地毯，2014年则宣传Sils Maria，Olivier Assayas指导。她并凭该片赢得凯撒奖。至于杰西·艾森伯格，他演出的 Back Home (Louder than Bombs)，Joachim Trier指导，为去年的竞赛片。

关于本片，伍迪艾伦与大摄影指导Vittorio Storaro合作。该摄影师为1991年长片评审团成员，并三次获得奥斯卡奖。得奖电影为1980年的现代启示录， 法兰西斯·柯波拉指导、1982年的赤色分子，沃伦·比蒂指导，以及1988年的末代皇帝，贝纳多·贝托鲁奇指导。

从1979年的曼哈顿 到2015年的 L'Homme irrationnel，此乃这位美国导演、编剧、演员、作家兼幽默大师在戛纳的第十四部官方评选非竞赛片。1935年12月生于纽约的伍迪艾，伦四十多年来大量拍摄电影，自上世纪1970年代以来，几乎是一年一部作品。他出生于俄国-奥地利血统的犹太家庭，亦吹奏单簧管爵士。1965年，他编剧并演出的风流绅士展开了他的电影生涯。他首次执导的野猫嬉春 于1966年上映。他很快就在自己的电影演出。伍迪艾伦四次获得奥斯卡奖（1978年的安妮·霍尔、1987年的汉娜姐妹 ，以及2012年的午夜巴黎），并另外获得二十多次提名，但从未去领奖。 曼哈顿、赛末点、傻瓜入狱记、午夜巴塞罗那、开罗紫玫瑰 以及 解构哈利 等都名列在他的成功作品中。

Café Society 由Aronson (Gravier Productions)、Stephen Tenenbaum与Edward Walson制作，共同制作者为Helen Robin (Perdido Productions)，并由Ronald L. Chez、Adam B. Stern与Marc I. Stern执行制作。该片由FilmNation Entertainment 公司行销，在法国则由Mars Films销售。

在法国，它的上映日期巧遇戛纳电影节开幕，即2016年5月11日星期三。

开幕典礼由 Laurent Lafitte主席，并由Canal +频道转播。

第69届戛纳电影节举办时间为2016年5月11日至22日。竞赛片评审团由George Miller主席。入围官方评选的电影，将于4月14日星期四公布。

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作者: clark    时间: 2016-3-30 14:21

我们生活在伍迪·艾伦的电影编年史中
原创 2016-03-30 st 深焦DeepFocus
翻译 | Stevie（武汉）
编辑 | Peter Cat（巴黎）
本新闻来自戛纳官方网站
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... e=0#wechat_redirect
作者: 风海浪    时间: 2016-3-31 11:33

伍迪·艾伦和戛纳真是好兄弟！
作者: clark    时间: 2016-4-1 10:55

来自cineuropa的2016年#戛纳电影节#最新选片“谣言”。这篇料很多哦：《野蛮地区》能完成制作，菲律宾门多萨有新片，莎米拉·玛克玛尔巴夫首次被提及，《斯诺登》可能去非竞赛展映，导演双周单元已有4部入围片。ps：今天法国媒体说《私人采购员》已经确定入选主竞赛了。
http://cineuropa.org/nw.aspx?t=newsdetail&l=en&did=306867
作者: clark    时间: 2016-4-2 10:45

戛纳的另两张面孔

原创 2016-04-02 深焦编辑部 深焦DeepFocus
文字 | Stevie（武汉）、Quentin（广州）
编辑 | 柳莺（里昂）

前天，戛纳电影节平行单元“影评人周”公布了今年的海报。至此，戛纳官方、影评人周与导演双周的海报都已揭晓。作为“三大电影节”之首，戛纳的海报一贯以迷影精神著称，今年以《蔑视》为灵感的官方海报甫一揭晓，就收获了来自各方的赞誉。紧接着出炉的“导演双周”与“影评人周”海报，亦凭借精心的设计，博得影迷们的喝彩。

海报不仅直接反映着一项活动的外延与内涵，更直接显露着主办方品味的高下。今年2月柏林电影节“城市与熊”的新鲜设计让人眼前一亮，作为“三大”之首的戛纳紧随其后，亦没让人失望。

在等待正式片单公布之时，先让我们来欣赏本届戛纳的三张“面孔”，透过它们一窥这个世界最重要电影盛会对电影艺术的或温柔，或大胆的注视。

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影评人周

作为戛纳电影节历史最悠久的平行单元，影评人双周今年将迎来它的55周年。为了庆祝，今年这个50+5版本的影评人双周将目光投向了近五年来（从50周年开始）发掘的影片和影人们。在与巴黎工作室Les bons faiseurs的合作下，单元选择了一幅非常贴合今年主题的图像：《存身》(Take Shelter)中来自出色的女演员杰西卡·查斯坦(Jessica Chastain)的一个镜头。这是导演杰夫·尼克尔斯(Jeff Nichols)拍摄的第二部长片，同时也是查斯坦最早出演主角的电影之一，其中她的表演格外出色，令人难忘。凭借这部影片获得第50届影评人双周的Nespresso大奖后，杰夫·尼克尔斯所创造的私人化宇宙得到了广泛认可，成为了一名难以忽视的影人。2012年他凭借《污泥》(Mud)入围戛纳的主竞赛单元，接着又在今年的柏林凭借《午夜逃亡》(Midnight Special)冲击金熊奖。

在这张从杰夫·尼克尔斯的电影截取出来的图片中，女演员查斯坦机敏又平静地审视着自己过去五年中走过的路，从泰伦斯·马力克(Terrence Malick)到凯瑟琳·毕格罗(Kathryn Bigelow)，更不用提还有克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)、J·C·尚多尔(J.C. Chandor)或者雷德利·斯科特(Ridley Scott)。

两位艺术家过去五年中精彩的职业生涯很好地诠释了影评人双周所支持的理念：迎接新电影的挑战，并且从处女作开始就发掘全世界新兴的有才华的影人。

杰夫·尼克尔斯说：“当时《存身》入围影评人双周真的是我职业生涯中的一个高潮。我开始相信2011年起我出色的职业轨迹是真的了。Nespresso大奖绝对在很大程度上影响了我的职业生涯，不仅抬高了电影本身，还提升了我作为一名电影人的名声，使之达到了一种通过其他方式要若干年才能实现的高度。”

影评人双周将于5月12日到20日在戛纳举行。本次双周的评审团特地请来了五位在过去五年中参加过本单元的优秀影人，由薇拉莉·邓泽里(Valérie Donzelli)领衔，艾丽斯·威诺古尔(Alice Winocour)、那达·夫拉匹(Nadav Lapid)、大卫·罗伯特·米切尔(David Robert Mitchell)和圣地亚哥·迈特(Santiago Mitre)担任评委。选片结果将于今年的4月18日宣布。

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导演双周

导演双周（Quinzaine des Réalisateurs）与戛纳电影节平行的独立影展，1968年由法国新浪潮电影主将特吕弗创办，以抵制当时正日趋商业化的戛纳国际电影节，并配合当年法国著名的“五月风暴”形成一次电影造反运动，从而迫使1968年的戛纳国际电影节停办。从1969年起导演双周由法国导演协会主办，是该电影节最纯粹、最具创新及探索精神的一个单元。

近年来，导演双周办得风生水起，选片质量日益精进，影展过程中的各类活动质量也越来越高。仅去年一年，就贡献了多部令人印象深刻的影片，甚至大有抢夺官方单元风头的趋势。代表法国申奥的《野马》、斩获凯撒奖最佳影片的《法蒂玛》，入选《电影手册》2015年度十佳的《女人的阴影》和被深焦编辑部集体推为去年法语片最佳的《青春的三段回忆》，还有天马行空的《超新约全书》……都是通过2015年导演双周的平台与观众见面的。

每年导演双周还会将一座代表“成就奖”的金马车授予一位导演，去年获得该奖项的是中国导演贾樟柯，今年则是芬兰导演阿基·考里斯马基。

导演双周的海报一贯大胆先锋，对于今年的设计，官方也给出了颇为浪漫的描绘——

「这是一男一女的萍水相逢。他们的回忆已几乎被抹去，只剩下一幅被擦去一半，撕裂的影像。

电影不是永恒的，它有时伴随著遗忘，但仍有可能留下一个画面。

一部英国或义大利喜剧，或者侯麦作品中的两个人物，他们之间会发生什么样的故事？

面对这样一张海报，想像填补了无法描绘到的空缺，正如置身电影中。」

- FIN -

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作者: clark    时间: 2016-4-9 16:51

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看来库斯图里卡真的要带着新作《银河漫漫路》重回戛纳电影节了。根据《德黑兰时报》昨日的报道，库斯图里卡临时取消了参加德黑兰Fajr电影节开幕式的行程，并引用了库斯图里卡的原话：“我目前正在为了去戛纳电影节而抓紧时间完成电影的后期制作，所以不能来参加了”。torovandarko
http://www.tehrantimes.com/news/ ... professional-reason

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作者: clark    时间: 2016-4-9 16:52

威廉·弗莱德金的电影课
04.04.2016日

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威廉·弗莱德金© Pat York

第69届戛纳电影节电影课将由美国导演威廉·弗莱德金教授。继马丁·斯科塞斯、南尼·莫莱蒂、王家卫、昆汀·塔伦蒂诺、马可·贝罗奇奥、菲利普·考夫曼，以及雅克·欧迪亚等人之后，他将在评论家Michel Ciment的主持下，与大众对话。

在新作 «The Friedkin Connection: A Memoir »中以真诚与热情描绘自己的威廉·弗莱德金，为美国电影史的龙头之一。他在上世纪70年代的复苏所贡献的电影包括法国贩毒网 (1971年)，以及 驱魔人 (1973年)等热门电影。他于1972年赢得奥斯卡最佳导演奖，以及全球各项奖座。

他在接受这项邀请时表示“很荣幸能在戛纳电影节这块电影故乡，与观众分享我的想法和意见。就我最遥远的记忆，我相信我们正生活在全球范畴内，对电影未来最执着的年代，在制作和经营方面，都比我五十年来所经历的转变重要得多。”

1935年生于芝加哥的弗莱德金，热衷于广播和歌剧。当时年轻的他在看完奥森·威尔斯指导令人着迷的公民凯恩 之后，便决定成为导演。他读完电视和报道学校之后，其所学在他风格中清晰可见，即旁白混杂着尖锐的事实。这位修养高深的电影迷，于1974年拍摄了佛列兹·朗的访谈记录长片，1977年则拍摄千惊万险，改编自Henri-Georges Clouzot所著恐惧的代价，是他自认的杰作。

在上世纪80年代，他推出警匪片虎口巡航 (1980年)，以及年代大片 To Live and Die in L.A. (1985年)。接着他重拾惊悚片，尤其是1987年的愤怒 和1990年的魔鬼保姆。

威廉·弗莱德金相当投入歌剧指导，但仍持续在电影界工作，尤其指导了千疮百孔 (2006年)，以及杀手乔 (2011年)。

与威廉·弗莱德金的会面将于5月18日星期三下午，在影节宫Buñuel厅举行。

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作者: clark    时间: 2016-4-9 16:53

1991年以来所有的电影课

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1991年起开设的电影课（Leçon de cinéma）邀请一位著名导演与大家分享从业经验及美好回忆，并与电影爱好者进行辩论。课程内容主要针对导演，今年的课程将扩展到电影节其他行业。

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作者: clark    时间: 2016-4-9 16:54

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丹尼斯·维伦纽瓦的科幻新作《你一生的故事》不会去戛纳，他说片子不会提交给选片委员会，今年夏天才会开始剪辑和加特效，秋天才能制作完成。http://blog.thefilmstage.com/pos ... -story-of-your-life

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作者: clark    时间: 2016-4-9 16:54

焦点 | 戛纳电影节背后有“潜规则”吗？
2015-04-08 深焦DeepFocus
五月戛纳：左手梦境，右手现实

文/钰清 新浪 VigyChen
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作者: clark    时间: 2016-4-9 16:55

《胡丽叶塔》已在西班牙上映。
screendaily已出影评：
http://www.screendaily.com/revie ... amp;contentID=40562
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作者: clark    时间: 2016-4-10 07:32

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距离#戛纳电影节#选片发布会还有五天，《巴黎竞赛报》发布最终预测和谣言：陈英雄《永恒》将是闭幕片；斯皮尔伯格《吹梦巨人》将于5月15日周六放映；达内，库斯图里卡，范霍文，阿莫多瓦，肯洛奇以及蒙吉锁定主竞赛；法国队突然冒出史蒂芬·布塞挤掉波尼洛的消息；马力克两部片都杳无音信。戛纳电影节豆瓣小站
http://www.parismatch.com/Cultur ... -Cannes-2016-942407

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作者: clark    时间: 2016-4-13 12:09

《巴黎人报》继续爆料#戛纳电影节#主竞赛评审团成员：凭借《忧郁症》获得戛纳影后的美国演员克斯汀·邓斯特；去年凭借《为你着想》获得威尼斯影后，导演处女作《蜜糖》入选过一种关注单元的意大利演员瓦莱莉·高利诺。《巴黎人报》前几天刚透露凭借《狩猎》夺得戛纳影帝的麦斯·米科尔森也是评委之一。戛纳电影节豆瓣小站
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作者: clark    时间: 2016-4-13 12:11

今年#戛纳电影节#第八届世界电影工场国际导演工作坊的主席是贾樟柯，他将亲自指导来自发展中国家的十个处女作或第二部影片项目。而今年的最佳纪录片“金眼奖”评委主席是接连拿下威尼斯金狮柏林金熊的意大利导演吉安弗兰科·罗西，他将在入选戛纳电影节各个单元的纪录片中评选出最佳纪录片。戛纳电影节豆瓣小站
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作者: clark    时间: 2016-4-13 12:11

　　日前，中国传媒大学南广学院毕业生李祖玥的作品微电影《Extremely hateful one》 入围第69届法国戛纳电影节。

　　该作品创作于2016年2月，通过一个香港移民二代的视角，讲述了20岁的青年在矛盾中寻求社会存在，渴望追求人生意义的故事。由于海外拍摄，创作难度非常大，在片子剪辑结束后，李祖玥试着把作品投给戛纳电影节，3月26日收到官方邮件，告知作品入围short film corner （微电影角）单元。

　　谈到这部毕业作品，李祖玥说整个创作过程都是对自己专业知识和专业能力的突破和升华。她特别感谢培养自己的母校和学院，感谢自己的毕业作品指导老师，给了她深厚的专业知识和严谨的专业态度，“自己的成绩与母校和老师们的辛勤付出是分不开的”。
作者: clark    时间: 2016-4-14 11:53

本帖最后由 clark 于 2016-4-14 11:54 编辑

第69届戛纳电影节入围短片
11.04.2016日10:28 AM点 - Updated on 13.04.2016 at 11:22 PM

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2016年戛纳电影节官方评选名单将于4月14日第69届戛纳电影节新闻发布会上宣布，首先将宣布入围短片角竞赛单元及电影基金会竞赛单元的影片名单。由Naomi Kawase担任主席的评审团将在经过深思熟虑后，宣布短片角及电影基金会竞赛单元的最佳影片。

2016年短片角入围影片  
今年的海选委员会收到了5008部短片，比2015年多出458部。
2016年短片角竞赛单元入围影片共10部，主要来自欧洲与拉丁美洲，1部来自亚洲，1部来自非洲。
这些影片将全部进行2016年短片角金棕榈奖的角逐，5月22日第69届戛纳电影节颁奖典礼上将由评审团主席Naomi Kawase进行颁奖。
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2016年电影基金会入围影片
为庆祝诞生19周年，电影基金会从今年全世界电影学院提交的2300部影片中挑选了18部（14部故事片及4部动画片）。来自三大洲的15个国家均参加了竞赛。
7部影片来自首次参赛的学校，这也是波黑及委内瑞拉首次有学校入围。超过半数的影片由女性执导，即18部中的10部。
电影基金会3项大奖将于5月20日周五在Buñuel Theatre影厅播放获奖影片前进行颁发。
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作者: clark    时间: 2016-4-15 11:19

戛纳电影节公布竞赛片名单，不负众望的华丽！
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http://tieba.baidu.com/p/4479943153

主竞赛单元：

欧陆：
让-皮埃尔·达内/吕克·达内（比）《无名女孩》比利时/法国
佩德罗·阿莫多瓦（西）《胡丽叶塔》西班牙
保罗·范霍文（荷）《她》法国/德国/比利时
克里丝蒂安·蒙吉（罗）《全家照》罗马尼亚/法国/比利时
克利斯提·普优（罗）《雪山之家》罗马尼亚/法国/克罗地亚/波黑/马其顿
玛伦·阿德（德）《托尼·厄德曼》德国/奥地利/罗马尼亚
尼古拉斯·温丁·雷弗恩（丹）《霓虹恶魔》法国/美国/丹麦

布鲁诺·杜蒙（法）《玛·鲁特》德国/法国
奥利维耶·阿萨亚斯（法）《私人采购员》法国
妮可·加西亚（法）《石之痛》法国
阿兰·吉罗迪（法）《保持站立》法国

英美：
吉姆·贾木许（美）《帕特森》美国
西恩·潘（美）《最后的模样》美国
杰夫·尼克尔斯（美）《爱恋》美国/英国

肯·洛奇（英）《我是布莱克》英国
安德里亚·阿诺德（英）《美国甜心》英国/美国

亚洲：
朴赞郁（韩）《小姐》韩国
布里兰特·曼多萨（菲）《Ma'rosa》菲律宾

美洲：
泽维尔·多兰（加）《只是世界尽头》法国/加拿大
小克莱伯·门多萨（巴）《水瓶座》巴西

其他单元移步http://site.douban.com/cannes/

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http://olivivien.com/bbs/attachment.php?aid=5454&k=2277858a22cd5013725363ae1dd7cccc&t=1732301505&sid=1DT6gh

作者: clark    时间: 2016-4-17 08:17

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同志棕榈的的评委主席是法国导演奥利维耶·杜卡斯泰尔和雅克·玛尔提诺，两人共同执导的新作《同船爱歌》入选了年初柏林电影节的全景单元，他们将在戛纳电影节上选出最佳LGBT电影并授予同志棕榈大奖。戛纳电影节豆瓣小站

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作者: clark    时间: 2016-4-17 08:18

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#戛纳电影节#公布了入选影片的片长。阿莫多瓦，肯洛奇，多兰的最短；普优和玛伦·阿德的最长；《无名女孩》成为达内兄弟最长的电影，阿诺德和朴赞郁的貌似也是他们最长的一部。戛纳电影节豆瓣小站

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作者: clark    时间: 2016-4-17 08:19

埃及导演Mohamed Diab似乎对汽车情有独钟：首部长片《678路公交车》讲的是3名穆斯林女性在公交车上遇到色狼后采取不同方式回应的故事；第二部长片《碰撞》入围了今年#戛纳电影节##一种关注单元#，讲述2013年夏天开罗xx时，一辆防爆车上约三十名不同身份的人物噩梦般的一天。戛纳电影节豆瓣小站

导演长片处女作《678路公交车》下载：https://kat.cr/cairo-678-2010-dv ... tsubs-t6884010.html，中英字幕：http://subhd.com/a/220953
中文字幕请手动延后7.5秒。
作者: clark    时间: 2016-4-17 08:20

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蒙吉新片《毕业 Bacalaureat》发布海报，大家都迅速将金叶子整上了
1：14的片段：http://www.imdb.com/video/imdb/vi3233002521?ref_=ttvi_vi_imdb_1

图片附件: 708b442309f79052adcac2ae0bf3d7ca7acbd57c.jpg (2016-4-17 08:20, 84.26 KB) / 下载次数 1008
http://olivivien.com/bbs/attachment.php?aid=5463&k=fb37ae5ab18e5de9047c233351845351&t=1732301505&sid=1DT6gh

作者: clark    时间: 2016-4-17 08:37

全世界电影节共分两类，一类是……另一类是……
原创 2016-04-17 magasa 虹膜
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... e=0#wechat_redirect
作者: clark    时间: 2016-4-21 16:38

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第55届影评人周单元
影评人周单元（Semaine de la critique）由法国影评人协会主办，旨在提拔新人，该单元竞赛长片为导演的第一部或第二部作品。

【评委会成员】
薇拉莉·邓泽里（主席）
艾丽斯·威诺古
那达·夫拉匹
大卫·罗伯特·米切尔
圣地亚戈·迈特

【长片竞赛】
《家庭相册》Mehmet Can Mertoglu，土耳其 △
《钻石岛》Davy Chou，柬埔寨
《生吃》Julia Ducournau，法国 △
《含羞草》Oliver Laxe，西班牙/摩洛哥
《一周和一天》Asaph Polonsky，以色列 △
《北风》Vatche Boulghourjian，黎巴嫩 △
《一只黄鸟》K. Rajagopal，新加坡 △

【长片特别展映】
《维多利亚》Justine Triet，法国 ★影评人周开幕片★
《好事将近》亚历山德罗·科莫丁，意大利
《停止呼吸》Jean-Christophe Meurisse，法国 △

【短片竞赛】
ARNIE Rina B. Tsou (Taïwan/Philippines)
ASCENSÃO Pedro Peralta (Portugal)
《Campo de Víboras》Cristèle Alves Meira，葡萄牙
O DELíRIO é A REDENÇÃO DOS AFLITOS Fellipe Fernandes (Brésil)
L’ENFANCE D’UN CHEF Antoine de Bary (France)
LIMBO Konstantina Kotzamani (Grèce)
OH WHAT A WONDERFUL FEELING François Jaros (Canada)
PRENJAK Wregas Bhanuteja (Indonésie)
LE SOLDAT VIERGE Erwan Le Duc (France)
SUPERBIA Luca Tóth (Hongrie)

【短片展映】
LOS PASOS DEL AGUA César Augusto Acevedo (Colombie)
MYOMANO SHEL TZALAM HATONOT (FROM THE DIARY OF A WEDDING PHOTOGRAPHER) Nadav Lapid (Israël)
BONNE FIGURE Sandrine Kiberlain (France) ★闭幕片★
EN MOI Laetitia Casta (France) ★闭幕片★
《小猫咪》科洛·塞维尼，美国 ★闭幕片★

注：
△表示导演第一部长片，能角逐金摄影机奖。
◇表示纪录片，能角逐金眼睛奖。
〇表示LGBT题材相关电影，能角逐酷儿棕榈奖。

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作者: clark    时间: 2016-4-21 16:39

另一个戛纳：2016年影评人周、导演双周片单公布
原创 2016-04-21 Quentin 深焦DeepFocus
译者 | Quentin（广州）
校对 | 柳莺（里昂）
编辑 | 岛。（武汉）

原文刊载于第55届“影评人周”单元官方网站

编者按：
近日，戛纳电影节平行单元“导演双周”和“影评人周”相继公布了本届入围片单（片单见文末）。对于大部分的观众来说，这两个单元的名字既熟悉又陌生。它们闪现在官方单元熠熠星光的阴影之处，在媒体与影迷口中，不过是主竞赛大餐过后的辅食。而事实上，从一开始“导演双周”和“影评人周”就以先锋而稳健的姿态独立于戛纳电影节而存在。历数这个两个平行单元的历史，可以发现几乎所有伟大的导演都在这里留下过自己的身影。在官方单元因为种种原因而不得不退让、妥协的时候，“影评人周”和“导演双周”依旧坚持着自己选片口味，并对影片的质量有着更为严格的把关。没有平行单元的戛纳电影节是不完整的，它们是戛纳的逆子，却毫不意外地令这个电影盛典更为全面多元。

2015年的戛纳就是一个生动的例子，在一片惨淡的主竞赛单元，我们看到五部法国电影了无生气的铺陈。反观平行单元，加瑞尔的《女人的阴影》和德斯普里钦的《青春的三段回忆》一下击中我们的内心。更不用说，两部“导演双周”影片惹眼地在世界电影的舞台上风光了大半年——《野马》代表法国电影闯入了奥斯卡，《法蒂玛》则一举成为“凯撒奖”最大赢家。

以下是法国记者兼评论家Charlotte Lipinska采访“影评人周”艺术总监查尔斯·泰松(Charles Tesson)的文字实录。查尔斯·泰松曾担任《电影手册》主编，于2011年被任命为“影评人周”艺术总监。
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... e=0#wechat_redirect
作者: clark    时间: 2016-4-21 16:40

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第48届导演双周单元
导演双周单元（Quinzaine des réalisateurs）由法国导演工会主办。

【评委会成员】

【长片竞赛】
《梦中人》马可·贝罗奇奥，意大利 ★导演双周开幕片★
《情侣经济》乔克姆·拉弗塞，比利时
《女神们》Houda Benyamina，法国 △
《疯爱》保罗·维尔奇，意大利
《雇佣兵》Sacha Wolff，法国 △
《风险》劳拉·珀特阿斯，美国 ◇
《监狱之花》克劳迪欧·吉瓦内斯，意大利
《环法》Rachid Djaidani，法国
《孟买连环杀手》阿努拉格·卡施亚普，印度
《狼和羊》Shahrbanoo Sadat，丹麦/阿富汗 △
《追捕聂鲁达》帕布罗·拉雷恩，智利
《诗无尽头》亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基，智利
《水中效应》Sólveig Anspach，法国/冰岛
《泰雷兹的生活》塞巴斯蒂安·利夫施兹，法国 ◇
《残酷的梦》Nathan Morlando，加拿大
《我的西葫芦生活》Claude Barras，法国 △
《两个爱人和一只熊》金·阮，加拿大
《狗咬狗》保罗·施拉德，美国 ★导演双周闭幕片★

【短片竞赛】
Abigail - Isabel Penoni and Valentina Homem
《Chasse Royale》Lise Akoka/Romane Gueret，法国
Decorado - Alberto Vazquez
Habat Shel Hakala - Tamar Rudoy
Happy End - Jan Saska
Hitchhiker - Jero Yun
Import - Ena Sendijarevic
Kindil el Bahr - Damien Ounouri
Léthé - Dea Kulumbegashvili
Listening to Beethoven - Garri Bardine
Zvir - Miroslav Sikavica

【金马车奖】
阿基·考里斯马基

注：
△表示导演第一部长片，能角逐金摄影机奖。
◇表示纪录片，能角逐金眼睛奖。
〇表示LGBT题材相关电影，能角逐酷儿棕榈奖。

戛纳电影节豆瓣小站

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作者: clark    时间: 2016-4-21 16:42

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戛纳经典单元 【戛纳经典修复】
《铁路战斗队》雷内·克莱芒，法国
《绅士现形记》皮亚托·杰米，意大利
《一个男人和一个女人》克劳德·勒鲁什，法国 2K数字修复
《社会新闻》雷蒙·德帕东，法国 2K修复
《医院》弗雷德里克·怀斯曼，美国
《法尔比克》乔治·鲁吉埃，法国 2K修复
《最后的机会》Leopold Lindtberg，瑞士 修复版
《和平之谷》弗兰采·什蒂格利奇，南斯拉夫 2K修复
《宇宙终点之旅》Jindrich Polák，捷克斯洛伐克 4K修复
《天将破晓》Aaejay Kardar，巴基斯坦
《低度开发的回忆》托马斯·古铁雷兹·阿莱，古巴
《Santi-Vina》Thavi Na Bangchang，泰国 4K修复
《爱》卡罗利·马克，匈牙利 4K修复
《霍华德庄园》詹姆斯·伊沃里，英国 4K数字
《十诫第5集切勿杀人&第6集切勿沉湎于情欲》克日什托夫·基耶斯洛夫斯基，波兰 2K修复
《桃太郎 海之神兵》濑尾光世，日本 2K胶片转4k数字
《独眼龙》马龙·白兰度，美国
《索拉里斯》安德烈·塔科夫斯基，苏联 2K数字修复
《雨月物语》沟口健二，日本
《Dragées au poivre》雅克·巴拉蒂埃，法国 4K修复
《最毒妇人心》米洛斯·福尔曼，法国 4K修复
《淑女杀手》让·格莱米永，法国 4K扫描
《男性，女性》 让-吕克·戈达尔，法国 2K数字修复
《印度支那》雷吉斯·瓦格涅，法国 4K数字修复
《别了，波拿巴特》尤瑟夫·夏因，埃及
《陷坑与钟摆》罗杰·科曼，美国
《七月的约会》雅克·贝克，法国 2K修复
《恶魔星球》马里奥·巴瓦，意大利 胶片转数字
《大限难逃》奥图罗·利普斯坦，墨西哥

【戛纳经典单元纪录片】
《我的法国电影之旅》贝特朗·塔韦尼耶，法国 ◇
《流动电影院》Shirley Abraham/Amit Madheshiya，印度 ◇
《家族密语》Michele Russo，意大利 ◇
《巴西新浪潮 Cinema Novo》Eryk Rocha，巴西 ◇
《午夜归来：比利·海斯与土耳其的故事》Sally Sussman，美国 ◇
《闪光：凯莉·费舍与黛比·雷诺斯》亚历克西斯·布鲁姆/费舍·史蒂芬斯，美国 ◇
《Pierre Rissient, un passeur au cinéma》伯努瓦·雅克/Pascal Mérigeau/Guy Seligmann，法国 ◇
《接触日格蒙德》Pierre Filmon，法国 ◇
《掌管好莱坞的女人》Clara Kuperberg/Julia Kuperberg，法国 ◇
《伯纳蒂特·拉芳与上帝创造了女人》Esther Hoffenberg，法国

注：
△表示导演第一部长片，能角逐金摄影机奖。
◇表示纪录片，能角逐金眼睛奖。

戛纳电影节豆瓣小站

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作者: clark    时间: 2016-4-24 21:58

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今年#戛纳电影节#同志棕榈大奖公布了官方海报。同志棕榈将在所有入选戛纳电影节官方单元，导演双周和影评人周的电影中评选出最佳LGBT电影。近年来获奖的影片是：2015《卡罗尔》，2014《骄傲》，2013《湖畔的陌生人》，2012《双面劳伦斯》，2011《美丽》，2010《大爆炸》

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作者: clark    时间: 2016-4-24 21:59

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#戛纳电影节#官方宣布：伊朗导演法哈蒂新作《推销员》加入主竞赛，使主竞赛单元达到21部；埃及电影《碰撞》升级为一种关注单元开幕片；英国导演大卫·马肯兹的新作《赴汤蹈火》加入一种关注单元；法国导演让-弗朗西斯·瑞切的惊悚动作片《吾父吾血》加入午夜展映。另外还有三部片加入特别展映。戛纳电影节豆瓣小站

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作者: clark    时间: 2016-4-24 21:59

之前传出的评委有：阿诺·德斯普里钦、唐纳德·萨瑟兰、麦斯·米科尔森、克斯汀·邓斯特、瓦莱莉·高利诺，如果都属实加上主席乔治·米勒一共6位。

新千年主竞赛单元评审团成员数，除了2001年的10位、2005年的8位，其余年份（近十年）都为9位。
作者: clark    时间: 2016-4-26 08:57

本帖最后由 clark 于 2016-4-26 20:30 编辑

第69届戛纳电影节主竞赛评委会成员名单
BigImage_cn_1_571f2a8ca6f2f.jpg e051c88065380cd7fdc1326ca644ad3458828107.jpg

https://site.douban.com/cannes/w ... 2298/info/37648697/

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... e=0#wechat_redirect

http://www.youyueke.com/uread/ap ... mp;isappinstalled=1

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作者: clark    时间: 2016-4-27 10:47

从《指匠情挑》到《小姐》：终究是一场致命的冒险
原创 2016-04-27 Wegmarken 深焦DeepFocus

从文学到电影：终究是一场致命的冒险 《指匠情挑》&《小姐》
作者 | Wegmarken （勒阿弗尔）
编辑 | Silvia（成都）
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... e=0#wechat_redirect
作者: clark    时间: 2016-4-27 10:47

是枝裕和新片《比海更深》：我们都无法成为自己想成为人
2016-04-25 沈念 深焦DeepFocus

比海更深|我们都无法成为自己想成为的人
编译 | 沈念 (东京)
编辑 | RiEN (巴黎)

是枝裕和以1995年的长篇处女作《幻之光》出道，并凭借《无人知晓》、《如父如子》等作品闻名于世，又继去年大热的《海街日记》后推出新作《比海更深》，并将于2016年5月21日在日本全国公映。

作为国人最熟悉和最喜爱的当代日本导演，是枝裕和一直是戛纳电影节的宠儿和座上宾。4次入围主竞赛单元，1次入围一种关注单元，凭借《如父如子》摘下了评委会奖，并通过《无人知晓》推出了戛纳最年轻的影帝柳乐优弥。《比海更深》此番虽然再次入围了戛纳电影节，却惨遭降级至一种关注单元，不知是影片质量问题，还是电影节官方平衡和选择。不过，无论如何，这部看上去酷似《步履不停》的新片，依然会是今年国内影迷最期待的日本电影之一。

《比海更深》围绕独居住宅区的母亲淑子、长男良多、良多前妻响子以及11岁的儿子真悟之间展开。

15年前的良多获得了一次文学奖，但此后的作品一直不畅销。在侦探事务所上班的他只得自欺欺人借口说是为小说取材。与此同时，他利用职务之便监视前妻响子，并发现响子有了新欢而深受打击。一天，良太、响子、与真悟在母亲淑子家偶然聚集，但因为台风来袭而无法离开。这一破碎的“家族”被迫共度一夜，直至日出。

以下是导演是枝裕和与三位主演针对电影的阐述。
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... e=0#wechat_redirect
作者: clark    时间: 2016-4-28 10:55

我虽不理解这些电影，但不妨碍我爱它们
专访“李安背后的男人”詹姆斯·夏慕斯
2016-04-27 华语 好莱坞
作为北京国际电影节“将中国故事讲给世界听”大师讲堂的主讲人，詹姆斯·夏慕斯说，他并不了解中国文化，也只有一点点了解李安。但他能25年如一日地与李安一起拍电影，从[推手]，到[制造伍德斯托克音乐节]。他还说，他虽不理解这些电影，却并不妨碍他爱它们。
http://moviewapp.dazui.com/artic ... mp;isappinstalled=1
作者: clark    时间: 2016-4-30 10:42

【语录】阿巴斯对谈于佩尔：电影能否超越国度？
http://tieba.baidu.com/p/4515241240
作者: clark    时间: 2016-4-30 10:43

通往戛纳 | 安德里亚·阿诺德：从鱼缸少女，到美国甜心
2016-04-29 木卫二 木卫二三事
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... e=0#wechat_redirect
作者: clark    时间: 2016-4-30 10:43

这位巴西影评人的戛纳新片可能要上天
原创 2016-04-29 徐佳含 深焦DeepFocus
小克莱伯·门多萨与处女作《舍间声响》
文 | 徐佳含（巴黎）
编 | 余春娇（上海）
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作者: clark    时间: 2016-4-30 10:44

通往戛纳 | 是枝裕和：宛如走路的速度（上）
原创 2016-04-28 木卫二 木卫二三事
是枝裕和老师的电影并没有入围主竞赛单元，而是在一种关注。但又有什么关系呢？我关注他。所以，他和他的任何一部电影，都很重要。
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作者: clark    时间: 2016-4-30 10:46

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2016年短片和电影基金会评审团
28.04.2016日1:00 PM点 - Updated on 29.04.2016 at 3:16 PM

电影基金会和短片评审团创建于1998年。今年，评审团主席由日本女导演和作家河濑直美担任，成员为：
Marie-Josée CROZE - 演员 – 加拿大、法国
Jean-Marie LARRIEU - 导演、编剧 – 法国
Radu MUNTEAN - 导演、编剧 – 罗马尼亚
Santiago LOZA - 导演、剧作家、作家 - 阿根廷

今年，共有18部学生作品入选电影基金会评选系列，评审团需从其中选出三部佳作。
评审团将于5月20日宣布荣获电影基金会奖的影片，颁奖典礼将在Buñuel厅内举办，随后将放映获奖佳作。

评审团成员还需从入选主竞赛单元的10部短片中选出金棕榈短片奖。金棕榈短片奖的颁奖典礼将于5月22日周日在第69届戛纳电影节闭幕仪式上举办。

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作者: clark    时间: 2016-4-30 10:47

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2016年金摄影机奖评审团
28.04.2016日1:00 PM点 - Updated on 29.04.2016 at 3:12 PM

金摄影机奖旨在褒奖入选官方评选、评论周和导演双周单元的最佳处女作。获奖影片将在5月22日周日的戛纳电影节闭幕晚会上揭晓。

Catherine CORSINI - 主席
（导演、电影导演协会 - SRF）
Jean-Christophe BERJON （法国影评联合会 - SFCC）
Alexander RODNYANSKY （特邀嘉宾 - 出品人，俄罗斯）
Isabelle FRILLEY （电影、音像和多媒体产业联合会 - FICAM）
Jean-Marie DREUJOU （法国电影摄影导演协会 - AFC）

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作者: clark    时间: 2016-4-30 10:48

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2016年一种注目单元评审团
28.04.2016日1:00 PM点 - Updated on 29.04.2016 at 3:13 PM

一种注目单元评审团成员需在入选的18部影片中选出获奖佳作，并在5月21日周六的闭幕仪式上宣布最终结果。本单元开幕影片为Mohamed Diab（埃及）执导的Clash。

Marthe KELLER - 主席 演员（瑞士）
Jessica HAUSNER，导演和出品人（奥地利）
Diego LUNA，演员、导演和出品人（墨西哥）
Ruben ÖSTLUND，导演（瑞典）
Céline SALLETTE，演员（法国）

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作者: clark    时间: 2016-5-4 17:52

特别放映《Hands of Stone》致敬罗伯特·德·尼罗
03.05.2016
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《Hands of Stone》剧照 © Daniel McFadden

戛纳电影节将于5月16日（周一）在影节宫迎接罗伯特·德·尼罗。为了向他致敬，入围官方评选的委内瑞拉导演Jonathan Jakubowicz执导的影片《Hands of Stone》将举行一场独特的特别放映。

该片通过一些对抗Sugar Ray Leonard的传奇拳赛，重温了巴拿马拳击手Roberto Duràn (Edgar Ramírez饰)以及他的教练兼经纪人Ray Arcel（罗伯特·德·尼罗饰）的故事。后者陪伴着拳击手在上世纪七八十年代的拳坛上获得了巨大成功。

罗伯特·德·尼罗说：“我很高兴能重回戛纳，特别是带着《Hands of Stone》这部让我引以为傲的影片回来。这部片子很棒。我迫不及待地想见见世界各地的朋友们并一起度过一段美好的电影时光。”

《Hands of Stone》由温斯坦公司制作和发行。Harvey Weinstein称：“我们将看到纯粹的德·尼罗的表演。大家知道他对拳击的爱好。他给《Hands of Stone》带来巨大的帮助。我们对戛纳电影节能以特别放映该片来向Bob致敬很高兴。我们将会度过一段快乐的时光以及一个美妙的夜晚，以此来向我们电影工业最伟大的人物之一致敬。”

德·尼罗曾在两部获得金棕榈奖的影片中出演（1976年马丁·斯科塞斯执导的《出租车司机》和1986年Roland Joffé执导的《任务》）。他七次获得奥斯卡提名，并两次获奖。第一次是因出演1975年Francis Ford Coppola执导的《教父2》，另一次是因出演1981年马丁·斯科塞斯执导的《愤怒的公牛》。

他也是2011年戛纳电影节评审团主席。

《Hands of Stone》将于5月16日（周一）晚上10点在影节宫的Grand Théatre Lumière厅中放映。罗伯特·德·尼罗、导演Jonathan Jakubowicz、Edgar Ramírez和Ana de Armas将到场。影片将于今年8月26日在美国上映。温斯坦公司将在美国以及全球发行该片。

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作者: clark    时间: 2016-5-5 22:16

主竞赛单元日程出炉：

11日：
开幕式
《咖啡公社》伍迪·艾伦，美国（非竞赛展映）
12日：
《保持站立》阿兰·吉罗迪，法国
《雪山之家》克利斯提·普优，罗马尼亚
13日：
《玛·鲁特》布鲁诺·杜蒙，法国
《我是布莱克》肯·洛奇，英国
14日：
《小姐》朴赞郁，韩国
《托尼·厄德曼》玛伦·阿德，德国
15日：
《石之痛》妮可·加西亚，法国
《美国甜心》安德里亚·阿诺德，英国
16日：
《爱恋》杰夫·尼克尔斯，美国
《帕特森》吉姆·贾木许，美国
17日：
《胡丽叶塔》佩德罗·阿莫多瓦，西班牙
《私人采购员》奥利维耶·阿萨亚斯，法国
《水瓶座》小克莱伯·门多萨，巴西
18日：
《无名女孩》达内兄弟，比利时
《罗莎妈妈》布里兰特·曼多萨，菲律宾
19日：
《毕业》克里丝蒂安·蒙吉，罗马尼亚
《只是世界尽头》泽维尔·多兰，加拿大
20日：
《最后的模样》西恩·潘，美国
《霓虹恶魔》尼古拉斯·温丁·雷弗恩，丹麦
21日：
《她》保罗·范霍文，法国
《推销员》阿斯哈·法哈蒂，伊朗
22日：
闭幕式
重映金棕榈获奖影片



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作者: 路过蜻蜓    时间: 2016-5-6 00:52

觉得看戛纳影展名单时，有时间停驻的恍惚感。因来来去去，还是那一批中坚力量在角力。今年评委阵容偏弱，但红毯星光会很璀璨。
作者: clark    时间: 2016-5-6 08:27

觉得看戛纳影展名单时，有时间停驻的恍惚感。因来来去去，还是那一批中坚力量在角力。今年评委阵容偏弱，但 ...
路过蜻蜓 发表于 2016-5-6 00:52



    明年70周年庆，看看有啥大动作。
作者: 冷手卢克    时间: 2016-5-6 10:08

感觉很多会扑  不看好多兰
作者: clark    时间: 2016-5-6 10:13

感觉很多会扑  不看好多兰
冷手卢克 发表于 2016-5-6 10:08



    多兰确实要爆很难，之前太顺了。这次改编加上明星合作，大家都会带着放大镜去看。
作者: clark    时间: 2016-5-6 17:25

第69届戛纳电影节官方排片表出炉
多兰剧组"颜值杀" 塞隆西恩潘分手再约上头条？
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2016-05-06 来源：Mtime时光网
http://news.mtime.com/2016/05/06/1555131.html

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作者: clark    时间: 2016-5-8 17:05

Jodie Foster Returns to Cannes With 'Money Monster': "I've Never Made a Movie Like This"

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2001年因为拍摄《战栗空间》推掉了评审团主席，图片为当年颁发最佳导演奖

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1976年，13岁的朱迪便和《出租车司机》到了戛纳，影片拿下当年金棕榈。

http://www.hollywoodreporter.com ... -monster-ive-889891

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作者: clark    时间: 2016-5-8 17:08

Female directors seize the limelight at Cannes film festival


简单介绍了官方几个单元的女性导演。

http://www.theguardian.com/film/ ... tival-andrea-arnold

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作者: clark    时间: 2016-5-8 17:16

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倒数三天，严正以待

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作者: clark    时间: 2016-5-9 11:44

罗宏镇：一张属于韩国新电影的面孔，一种黑色犯罪电影的重新编码
原创 2016-05-09 李逸飞 深焦DeepFocus
文 | 李逸飞（南京）
编 | 余春娇（上海）
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... e=0#wechat_redirect
作者: clark    时间: 2016-5-9 11:44

佩德罗·阿莫多瓦：大师与女伶的爱恨情仇
原创 2016-05-09 肥内 深焦DeepFocus
作者 | 肥内（台湾）
手绘 | 苏大排（上海）
编辑 | 王止各（南昌）
本文原载台北电影资料馆官网
已获作者授权，请勿转载
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作者: clark    时间: 2016-5-9 11:44

玛伦·阿德：在国际电影节稳步前进，她是“真实影像”的创造者
原创 2016-05-09 王睿 深焦DeepFocus
作者 | 王睿（北京）
编辑 | Kerin（北京）
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... e=0#wechat_redirect
作者: clark    时间: 2016-5-9 11:45

2016年戛纳电影节中国记者影评人评分团阵容揭晓
陀螺凡达可
https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/556351717/

本届戛纳电影节由12人组成的中国记者/影评人评分团阵容如下（以首字母为序）：

帼杰（搜狐电影特派记者，影视制片发行人）
Kate （《看电影》副主编）
刘敏（新浪娱乐欧洲特派记者，十多年戛纳电影节报道经验）
柳莺（《电影世界》特派记者，“深焦DeepFocus”联合创始人）
米粒（费加罗中国特派记者，资深影迷）
Muyan（《外滩画报》特派记者，CinemAround联合创始人）
牛腩羊耳朵（《环球银幕》特派记者，自由撰稿人，影视编剧）
Peter Cat（自媒体“深焦DeepFocus”联合创始人&主编）
秦婉（凤凰电影资深记者&策划，连续第五年报道戛纳电影节）
桃桃林林（自媒体“桃桃淘电影”创始人）
小A（新浪娱乐特派电影记者，多年电影节报道经验）
谢萌（艺术论坛中文网特派影评人，前尤伦斯当代艺术中心电影策展人，选片人）

在戛纳电影节期间每天更新的评分表将采取《银幕日报》场刊的评分机制：
★★★★ 杰作，力荐
★★★ 佳作，值得一看
★★ 一般/平庸
★ 较差
X 很差
作者: clark    时间: 2016-5-9 18:15

是枝裕和戛纳新片，灵感来自邓丽君的一首世纪金曲
2016-05-08 落山风 映画台湾
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... mp;isappinstalled=1
作者: clark    时间: 2016-5-11 11:50

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本届荣誉金棕榈奖颁发给法国“新浪潮”的标志面孔让-皮埃尔·利奥德Jean-Pierre Léaud！

《四百击》的那个小男孩：“我至今仍然是新浪潮的最大招牌！”
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... =20#wechat_redirect

图片附件: 57272a381f30e924d799fdce4b086e061d95f73b.jpg (2016-5-11 11:47, 35.26 KB) / 下载次数 1033
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作者: clark    时间: 2016-5-11 11:50

作为戛纳话事人，是他从1869部电影里选出了21部角逐今年的金棕榈
2016-05-10 旺财博士 电影大爆炸
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... e=0#wechat_redirect
作者: clark    时间: 2016-5-11 11:51

阴暗大师 | 朴赞郁
2016-05-07 鸟人与鱼
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... d=1#wechat_redirect
作者: clark    时间: 2016-5-11 11:51



'Mad Max' Director George Miller Is Way Too Sane to Be a Mad Genius
By Stephen Galloway

http://www.hollywoodreporter.com ... eorge-miller-889872

图片附件: splashd-miller_copy.jpg (2016-5-11 11:51, 188.57 KB) / 下载次数 1017
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作者: clark    时间: 2016-5-11 11:51

Day0：大年的开始
2016-05-11 07:06:02
https://site.douban.com/cannes/w ... 988/note/556794027/
作者: clark    时间: 2016-5-11 11:52

戛纳，现在时！
2016-05-11 深焦编辑部 深焦DeepFocus
戛纳前瞻
官方单元影片全简介
策划/翻译 | 深焦编辑部
校对 | 佳含 (巴黎) Stevie (武汉) Irelyn (武汉)
编辑 | Dzolan (西安) 10 (北京)
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